本文从戏剧表演内心视象构建的范畴，阐述了内心视象的内涵，并针对戏剧表演内心视象的构建问题进行深入研究，结合笔者本次研究，提出了演员在表演时要重视构建内心视象，加强客体形象的生机与活力，注重矛盾冲突的策略。希望通过本文的分析研究，实现通过加强演员内心视象的构建，提高演员表演能力的影视教育目标。?通常内心想象都是依据生活实际并且在其自身经历的基础上，头脑中通过联想能产生出的一种形象，内心想象的基本形式为遐想、幻想以及空想等。在戏剧表演中，演员通过内心进行视象的构建，能够让演员的语言变得生动，使台词更具吸引性和感染性，从而有利于演员更好地表达戏剧中人物的思想感情，最终可以达到极佳的舞台艺术效果。?一、内心视象?在演员自我修养中，斯坦尼斯拉夫斯基提出，通过采用“假想”的方法，可以引发演员进行想象，并将演员引入到联想虚构的环境中，从而提高演员的活跃度。内心视象是指演员通过想象能从内心视觉上看到与剧本情境及其角色的日常生活相对应的视觉情境，并且这种方法能够产生与电影一样的内心视象，从而有利于激发起演员相应的情绪。将内心中产生的事物
