强筋骨 抒意趣文人画价值追求浅识 清“扬州八怪”之一郑燮中国画墨竹图，四川博物院藏。此作绘青竹数竿，诗书画印俱全，跋文曰“纸外之竹更多于纸中之竹，竹外之风更多于竹内之风。有笔墨处固是画，无笔墨处亦是画。昔庖丁解牛，排击割剥皆理解，为之踌躇，为之四顾，善刀而藏之。吾亦将善，吾笔墨藏之矣”，板桥之思和板桥竹趣得以生动体现。“元四家”之一倪瓒中国画幽涧寒松图，故宫博物院藏。倪瓒被誉为元代高士，其画作构图求平远，笔简意远，境界平淡天真、清逸绝尘，后人常以有无收藏倪瓒之画分雅俗。文人画在中国画历史进程中占据着极其重要的地位，而且在一定时期内成为中国画的代表。传统意义上的文人画与工匠画、院体画相区别，画中带有文人意趣，画外流露文人思想，具有文学性、哲学性和抒情性等多重属性。在文人画的发展历程中，表现形式因时因地因人而异，不变的是，讲求筋骨意趣始终是文人画创作的永恒旨趣和价值追求。逐筋骨而生传统文化的累积表现为文化形态的演变，影响人的价值观念、内在思想甚或具体的文化艺术样式。早在魏晋南北朝时期，王羲之、顾恺之和宗炳、谢赫等
