1、 1 文献综述 文化创意产业的金融支持研究 创意产业最先发源于英国， 1997 年以布莱尔为首相的工党政府为改变英国老工业帝国的陈旧落后形象，提出“新英国”的构想并迅速成立了由多个政府部门和产业界代表组成的创意产业工作组 (the Creative Industries Task Force)。工作组于 1998 年 11 月提出了第一份创意产业专题报告 (Creative Industries Mapping Document)，并在此报告中把创意产业定义为“源于个人创造力与技能及才华、通过知识产权的生成和取用、具有创造 财富并增加就业潜力的产业。”2009 年 ,在国际金融危机背景下 ,创
2、意产业凭借创意衍生品价值链、价值提升模式来促进经济发展方式的转变。 王慧君（ 2010）指 出 创意的核心内涵是文化， 创意和文化两个概念的叠加融合 从而 形成一门新兴产业 ,这是 创意衍生品价值链核裂变。 且 中国文化产业振兴规划 的 出台实施 ,标志着我国发展文化产业已经上升到国家战略层面， 这说明 文化创意产业必将成为我国改变经济发展方式的第四大源泉。 1 国外研究综述 从价值角度看， 产 品的价值结构可 以划分为功能 价值 ( FV ) ,体验价 值 ( IV ) , 信息价值 (IV)和文化价值 (CV)。这种划分方法在运用于创意 产品的价 值分 析时，需要做出一定的修正 。一方 面
3、，由于 创 意产品 的本质 属性是文化创意 ， 因此，文化价值 是创 意 产 品的隐性价值 ;另一方面，由 于承载文化创 意的载体具有不同的形式，因此，功能价值、体验价值和信息价值 就很 可 能成为创 意产品显性价值的表现形式，实质是具体体 现 文化价值 的价 值 形态 。 霍金斯 (2003)在 创意经济一书中提出过创意等式 CE=CP T 的概念，即创意经济 (CE)等于创意价值 (CP)乘以交易数量 (T)。 但是该等式存在太多不确定因素。 从创意产业的发展和管理角度 看， 埃德蒙菲尔普斯 （ 2009） 指出 一个国家的活跃性主要表现为创新及其在商业中所起的重要作用。 目前 中国经济发
4、展得越来越快，规模越来越大，消费也越来越多，中国必须实现自给自足，要特别注意创新，产出更多具有创新性的产品，而不是主要依赖其他国家 ， 因此 创意产业必将成为经济增长的新动力。 金禅智 （ 2006）提出虽然中国的文化产业初具规模，但是存 在大量缺陷，例如文化产业规模小，创意不足，资金扶持不足等现象，中 国应该学习韩国的优势，将自身的劣势转化为动力，促进文化产业发展。 2 国内研究综述 从创意产业价值角度看， 胡晓鹏 (2004)提出 了 创意产品族的价值总量公式2 升级版 。该等式的意味着创意经济的价值总量是由基础价值和衍生价值构成的， 创意产品的价值开发 必须尊重市场规律。 当创意产品的基
5、础价值和衍生价值经过市场测试以后，“标准化的规模生产”、“合作与互动的共赢式开发”以及“品牌经营”就是促成创意产品族价值总量最大化的重要条件。 而 那种唯文化、唯艺术取向的价值开发模式，是不可能做强、做大创意经济的。 黄燕（ 2010） 以“哈利波特”的产业化现象为例进行分析，指出其“出版 影视 网游”这样的一种产业链的发展模式研究。 具有创意、创新内涵的文学 作品是通过商业化生产、营销、策划、版权出售等手段，被包装成超级畅销书，实现文学的产业化生产的。 在电影取得商业价值和文化价值的同时，有效促进文学的发展，亦可带动了其他行业的相关衍生品的产生。 从创意产业发展角度看， 曾伟 （ 2009）
6、提出 我国在创业经济上还处于刚刚开始的阶段， 国内的创意产品大部分都是政府扶持，鲜少是由银行进行资金支助，虽然国内创意经济都是以创意园区的形态出现，但是大多是由中小企业组建，创新能力缺乏，经济效益并不高。因此国内的创意经济必须接受从 逐步由政府拉动模式逐渐过渡到市场主导的产业化发展模式 。 郭 霖（ 2009）在 金融危机下创意产业的拓新之道 中 也 指出 中国创意产业虽然起步较晚 ,但增长速度快 ,呈现出欣欣向荣的景象。 并提出 在当前复杂型经济环境下 与环保产业结合紧密等特点 ， 这 要求创意企业重视企业社会责任 。 从创意产业管理角度看， 潘瑾和张欣怡（ 2009）指出 文化创意企业孵化
7、器应是一个“软硬结合”的集成系统 ,一个具有以下特征 ,提供各项配套服务的公共平台，并 从平台组织的视角研究了文化创意孵化器创造和整合资源的开放式管理模式。 孔村光 （ 2010） 指出 文化创意产业是一个绿色的、低 碳的，需要高新技术和新锐文化支撑 的具有多 方面“成长魔力”的产业， 政府在产业定位、产业链完善、产业核心竞争力打造、产业引导力提升方面“四招连发”，就能够又好又快激活文化创意产业的“成长魔力” 。 3 创意产业的金融支持研究 李艳杰 （ 2010）指出融资难 是制约创意产业发展的一大瓶颈 ，但是 创意产业要发展， 资金投入是重点，建立 促进中小型文化创意企业发展的金融支持政策体
8、系 等一系列政府优惠政策迫在眉睫。同时 朱佳俊 、 郑建国 和 薛伟业 （ 2010）结合国内外创意产业知识产权融资现状 ,分析了金融危机对创意产业知识产权融资的影响 ,提出 了金融危机下完善创意产业知识产权融资服务模式的必要性 ,从价值评估、风险管理、融资担保、退出机制等方面 ,阐述了创意产业知识产权多元化融资的内涵与模式。 王松华（ 2009） 设计了知识产权抵押贷款、文化创3 意企业发行债权基金、政府出资成立专门的扶持基金、由政府或者行业协会出资成立再担保公司等开发文化创意产业融资的运作模式与操作流程 ,并透彻分析文化创意产业的内在风险 ,提出了相应的风险控制方案和配套运行机制。 张爱珠
9、（ 2010）针对 浙江 文化创意产业发展中遇到的融资难问题 提出 了相对可行的措施 ： 1、 加大各级财政对小型文化创意企 业发展的 政策扶持 ； 探索新的贷款融资方式 ； 建立文化创意产业贷款担保机制 。 4 文献综述结论 综上所述， 本文详细阐述 了 创意 产业的金融扶植方式 ,并且 借鉴北京中关村的创意产业融资方式， 针对浙江中小创意企业融资难问题 ,提出一些相应的措施 。 浙江省文化创意产业发展还处于起步阶段， 一方面， 企业规模小，自身积累资金较少，知识产权所占的比重较大，实物资产少，无法通过抵押等方式获得银行贷款。另一方面，由于信息不对称，包括风险资本在内的社会资本对文化创意产业
10、发展的规律认识不足，使得浙江省文化创意产业发展遇到比发展第一、二产业更严重的 融资难问题。在当前金融危机形势下，研究破解中小型文化创意企业在发展过程中遇到的融资瓶颈问题，帮助浙江省文化创意企业走出困境，具有重要的现实意义。 4 参考 文献 1史征 .长三角城市群文化创意产业集聚合作发展的有效路径研究 :以沪、宁、杭三地文化创意产业园区为视角 J.兰州学刊 ,2011(2) 2朱玲 .全球金融危机背景下看我国文化创意产业的发展 J.经济研究导刊 ,2010(11) 3黄燕 .“出版 影视 网游”的文学产业链研究 以“哈利波特” 产业化现象为个案 D.广西 :广西师范大学 ,2010(4) 4李艳
11、杰 .文化创意产业集群与金融支持 J.特区经济 ,2010(3) 5张爱珠 .破解中小型文化创意企业融资难的新举措 以浙江省为例 J.经济论坛 ,2010(2) 6王慧君 .文化创意产业 :改变我国经济发展方式的第四大源泉 J.新疆社会科学 ,2010(2) 7朱佳俊 、 郑建国 、 薛伟业 .金融危机下创意产业知识产权多元化融资服务模式研究 J.科技和产业 ,2010(2) 8孔村光 .政府激活文化创意产业成长魔力之解决方略 西湖区 政府推动国家数字娱乐产业示范基地发展四大方略探析 J.今日科技 ,2010(1)： 8 15 9刘守 序 .金融资本的新触角 兼论文化创意产业的金融支持 J.金
12、融时报， 2009（ 7） 10郭霖 .金融危机下创意产业的拓新之道 J.中共南京市委党校学报 ,2009 年第 6 期 11潘瑾、 张欣怡 .文化创意企业孵化器的管理模式 J.北京社会科学 ,2009(4) 12曾伟 .我国创意产业的产业化发展研究 D.重庆 :重庆大学 ,2009(4) 13胡晓鹏 .创意产品的价值结构与价值开发 源自“哈利波特 ”经验的启示 J.现代传播 ,总第 153 期 14Edmund Phelps. The Challenges for China Brought by the World Financial Crisis Cultural Creative Industry: the New Drive for Economic Growth J CHINA BUSINESS AND MARKET, 2009 23(3) 15John Howkins.The Creative Ec onomyM.shanghai:shanghai Joint Publishing,2006
