1、本科毕业论文（20 届）谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点On Creative Features and Playing Points of the Erhu Transcription Shining Sun Taxkorgan所在学院 专业班级 音乐学 学生姓名 学号 指导教师 职称 完成日期 年 月 谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点摘 要 二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干由同名小提琴曲移植而来，其素材取自歌曲美丽的塔什库尔干和笛子独奏曲帕米尔的春天, 并结合塔吉克族民歌及民间音乐创作而成。本文在简介二胡音乐及阳光照耀着塔什库尔干创作背景的基础上，从中
2、西结合的作曲风格、大量转调的运用、巧妙的变奏手法等方面总结了该作品的创作特色，并进一步从演奏技巧的把握、乐曲韵味的表达等方面，结合个人演奏体会，重点对该作品的演奏要点进行了深入的探讨。希望使人们对该作品有更深入和全面的了解，增强演奏该作品时的细节处理和艺术表现力。关键词 二胡；演奏；阳光照耀着塔什库尔干；乐曲On Creative Features and Playing Points of the Erhu Transcription Shining Sun TaxkorganAbstract: The erhu song Shining Sun Taxkorgan is transplan
3、ted by a violin song under the same name. The material of this song is taken from the song Beautiful Taxkorgan and the flute solo Pamir Spring, while also combining of the Tajik songs and folk music. Keywords: erhu; performance; Shining Sun Taxkorgan; 目 录前言 .11 二胡及阳光照耀着塔什库尔干简介 .11.1 二胡音乐概述 .11.2阳光照耀
4、着塔什库尔干的创作背景 .22 二胡曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色 .22.1 中西结合的作曲风格 .22.1.1 鲜明的塔吉克族音乐的调式音阶 .22.1.2 不对称节拍、节奏的运用 .32.1.3 典型的塔吉克族旋律的展开手法 .32.2 大量转调的运用 .42.3 巧妙的变奏手法 .43 二胡曲阳光照耀着塔什库尔干的演奏要点 .63.1 演奏技巧的把握 .63.1.1 揉弦 .73.1.2 滑音 .73.1.3 远关系转调中的音准把位 .73.1.4 不规则节奏、节拍的演奏 .83.1.5 灵巧的短分弓 .83.1.6 快速移动换把 .83.1.7 敏捷的快速换弦技巧 .93.2 乐曲
5、韵味的表达 .93.2.1 掌握好弹性速度 .93.2.2 掌握好节奏和节拍的特点 .103.2.3 合理安排揉弦和装饰音 .103.2.4 控制好弓子的分配技巧 .113.2.5 根据情绪运用力度和音色 .11结束语 .11参考文献 .12致谢 .12谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点1前言阳光照耀着塔什库尔干取材于新疆塔吉克民族的音乐素材，是七十年代由陈钢所创作的小提琴独奏曲，具有浓厚的民族风情，充分表现了塔吉克人民欢腾的舞蹈的场面。20 世纪 90 年代，刘天华首次把小提琴曲阳光照耀着塔什库尔干移植成二胡独奏曲。该曲风格浓郁，技巧丰富，在演奏时需要细腻的音乐处理。如何在
6、演奏中准确把握曲子的结构以体现乐曲的主题发展？如何理解该乐曲中多变的节奏和调式的运用？如何充分掌握该乐曲复杂的演奏技巧？如何对乐曲进行细致的音乐处理，以表现乐曲独特的韵味？本文将结合个人演奏的体会，围绕这些问题展开论述。1 二胡及阳光照耀着塔什库尔干简介1.1 二胡音乐概述二胡是中华民族乐器家族中的特色乐器，是我们民族的瑰宝。起源唐朝，雏形出现在我国北方的一个少数民族，当时谓之“奚琴” 1，至今已有一千多年的历史。唐代诗人岑参所记载的诗句中写道：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛” ，说明胡琴在唐代已开始流传。到了宋代，胡琴又更名为“嵇琴” 。宋代末学者陈元靓在事林广记中记载道：嵇琴本嵇康所制，
7、故名“嵇琴” 。宋代著名学者沈括在补笔谈乐律中又有记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲圆” 。说明在北宋时代己演奏水平得到了较大的提高。元朝以后，明清时期，胡琴被认为是擦弦乐器的通称。到了近代，胡琴才更名为二胡。虽然二胡经过漫长的衍变和改革，但就其演奏的科学性以及演奏地位上看，都没有得到真正意义上的发展，长期以来地位比较低下，仅处于伴奏层面上，甚至一度沦落为街头巷尾艺人用来要饭的工具，旧社会就有“叫花子” 2乐器之称。使它飞跃成长起来的是近现代，国乐大师刘天华先生固作了巨大贡献，在制作和演奏方法上对其进行了大幅度的、创造性的改良，再加上又谱写了
8、47 首专业练习曲和 10 首至今都让人赞赏不绝的二胡独奏曲后，二胡音乐演奏艺术如雨后春笋，得到了长足的进步。刘天华被誉为现代第一代二胡大师。随着时代的快速发展，技术的现代化，二胡已经发展到了被许多演奏大师、教育家、学者称为的第三代，即“移植时代” 。现在的二胡音乐，无论从演奏技巧上、方法上、音色上以及乐曲的曲式上都趋于完善，融合科学性与民族性、时代性于一体。演1朝鲜族弓拉弦鸣乐器。古代又称胡琴、稽(同奚)琴，亦称奚胡、乡胡。2就是以乞讨为生的人的统称。谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点2奏家、教育家也越来越多，有的演奏家的表现力十足，技艺超群。二胡之所以能发展得这么快，与一
9、代又一代的演奏家、教育家的辛勤耕耘、刻苦创造密不可分，是他们的汗水浇注了今日的辉煌。1.2阳光照耀着塔什库尔干的创作背景塔什库尔干，是在帕米尔高原上海拔 3000 多米的一个县城。那里的居民多为塔吉克族，他们民风淳朴，有“山鹰”的称号 1。 阳光照耀塔什库尔干是作曲家陈钢于1976 年编创的小提琴独奏曲，取材于新疆塔吉克民族的音乐素材，具有浓厚的民族风情，乐曲前段“纵情高歌”展现了辽阔美丽的草原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景；后段“热烈欢舞”充分发挥了复杂多变敏捷灵活的技巧，表现了塔吉克人民欢腾的舞蹈的场面。当时正处于文革期间，要想创作作品必须符合几个条件:(1)不能与当时禁止“封、资、修
10、”内容的政策相冲突。(2)取材要有一定的群众基础。(3)有鲜明的标题性和内容主题。(4)要有一定的艺术性与技术性。考虑到民歌曲调的改编与创作在政治上没有阻力，尤其是一些少数民族的民歌曲调有鲜明的地域特征，容易被大众所理解，于是陈钢就根据吐尔逊卡德尔所作歌曲美丽的塔什库尔干 ，并吸收刘富荣改编的笛子独奏曲帕米尔的春天以及塔吉克族民间音乐素材改编创作了小提琴独奏曲阳光照耀着塔什库尔干 2。20 世纪 90 年代，原江苏省戏剧学校教师刘天华，首次把小提琴曲阳光照耀着塔什库尔干移植成二胡独奏曲。2 二胡曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色2.1 中西结合的作曲风格2.1.1 鲜明的塔吉克族音乐的调式音阶塔
11、吉克族传统音乐属波斯阿拉伯乐系。其调式音阶十分多样，既有七声调式音阶，也有六声、五声音阶及四音音列。从调式音阶体系看，它与新疆南部维吾尔族使用的调式音阶相近似 3。需要特别指出和强调的是，在塔吉克族使用得较多的七声调式音阶中，还包括一个七声羽调式（又称 la 调式）音阶和一个升高级音的七声角调式（又称 mi 调式）音阶。在阳光照耀着塔什库尔干的创作改编过程中，作曲家仍在其创作原型塔吉克族歌曲美丽的塔什库尔干和笛子独奏曲帕米尔的春天和小提琴版本的基础上保留了上述特点，从而使乐曲焕发出浓郁的民族气息。如乐曲的引子和第一部分（纵情高歌）是升高级音的七声角调式。第二部分（热烈欢舞）主要是用七声羽调式构
12、成的，特别是其第 37- 152 小节和第 176- 224 小节的舒展歌唱性旋谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点3律，更彰显出乐曲在这方面的调式特征。谱例 1：【曲式结构图】2.1.2 不对称节拍、节奏的运用丰富多彩的节拍与节奏，是塔吉克族音乐的主要特征之一，其中，7/ 8、5/ 8 节拍的广泛运用，则是其他民族的音乐中所罕见的。如 7/ 8 拍子，表面上看来较为特别，但实则它却是由一个 3/ 8 和一个 4/ 8 拍子的有机组合，这样的组合方式使其在每个单位小节里面产生了两个重音，且这两个重音不会一成不变，总是时时流动变化的，这样在其节拍原型的基础之上，又产生了丰富多样的
13、变化形式。5/8 拍子与 7/ 8 拍子的构成相类似，是由 3/ 8 和 2/ 8 拍子的组合，也有两个重音和多样的变化形式。由于 7/8 和 5/8 拍子在每个单位小节内其重音时值是完全不相同的，从而形成了乐曲节奏的非对称性，赋予了音乐特殊的活力和性格。在这首乐曲中，虽其节奏与节拍在不断的变换，但却是“万变不离其宗” ，这个“宗”便是舞蹈性。如主题旋律的 7/ 8 拍，它实际上是由先三后四的节奏组合，契合了新疆塔吉克舞蹈性节拍的音乐风格。再如乐曲第二部分不常见的 4/ 8、7/ 8、3/ 8、5/ 8 拍等几种节拍的交替使用，不仅不影响旋律的平稳反而使旋律得以流畅进行，使音乐带有极强的律动性
14、。可以说，作曲家对于节奏节拍的巧思妙用，是使这部作品成功的主要因素。由此，对于节奏和节拍特点的精确把握将直接对音乐的整体效果产生至关重要的影响，并成为此曲的又一特色之处。2.1.3 典型的塔吉克族旋律的展开手法旋律是音乐作品的灵魂，世界各国民族除在调式音阶和节奏节拍等音乐形式上注重保留自己特有的民族音乐元素外更对旋律的发展情有独钟。线性旋律是中国音乐的主要表现特征之一， “线条美”也是中国美学特征的重要方面。传统的中国艺术，如书法、绘画、建筑、戏剧、舞蹈等都对线条有特殊的偏爱。注重线条美这一原则，表现在中国钢琴音乐上则是对以表现曲调为主的单音音乐线条进行发展，通过旋律线条浓淡相宜、虚实相生运行
15、时所能产生的各种变化来丰富音乐的内涵 4。李民雄先生在传统民族器乐的旋律发展手法一文中，把民族器乐旋律发展总谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点4结为重复、联缀、循环、变奏、展衍等五项基本原则 5。而我们最常见且最有特色的旋律发展手法往往只有三种，即：变奏、展衍、循环。在这首高度二胡化的乐曲中，作曲家对这三种旋律发展手法的运用显得尤为充分，如乐曲第一部分的第一、二、四句，第二乐句是第一乐句的低八度重复，第四乐句是第一乐句的缩减变奏。再如乐曲第二部分展开部的两个乐句，第一乐句主要在 g 羽调上，第二乐句通过循环的发展手法，不但使其调性有了更为复杂的变化，更使其在乐句的结构规模上有
16、了更大更丰富的扩展，从而为其展开部奠定了扎实的结构基础。在第二部分的再现乐段，从表面看似乎是一个全新的独立乐段，但通过我们的详细分析，发现它实则是对主部的展衍。这些传统民族器乐旋律发展手法的综合运用，对刻画乐曲生动的艺术形象起到了不可估量的巨大作用。2.2 大量转调的运用全曲一共使用了十多次不同的调性，这种频繁的调性转换在当代中国小提琴独奏曲中并不多见，这也正是这首乐曲的一大特色。当然，调性的多变同时也增加了演奏的难度。全曲的调性布局为：第 137 小节为 c 小调：第 3853 为降 E 大调；第 5463 为 c 小调；第 6498 为 D/A 大调；第 99102 为升 f 小调；第 1
17、03117 为升 F 大调；第 118142 为 b 小调；第 143153 为 a 小调；第 164201 为 A/D 大调；第 202243 为 G 大调；第 244248 为 c 小调。2.3 巧妙的变奏手法阳光照耀着塔什库尔干是一首感情浓烈、性格奔放的乐曲，不同调性、不同音区、不同节拍、不同力度的交替，形态各异、情绪不同的旋律组合，使作品在表象上具有了典型的自由、多变的“狂想曲”的结构特征。但是音乐在发展过程中，始终没有脱离对核心材料的控制，使整部作品既富有对比，又具有强大的结构凝聚力。其中 219 小节为呈示乐段，由 4 个 4 小节的乐句构成。旋律极富歌唱性，犹如女高音在纵情歌唱。
18、 谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点5谱例 2【主题】2037 小节是呈示段移低八度的复奏，声音饱满浑厚，犹如是男中音深情的歌唱。变奏一：3853 小节，它是呈示段的变化，也是一个方整乐段(4+4+8)。这里使用的是旋律发展手法，中段承接前段的旋律加以展开。中段与主题有着密切的联系，但音区移高，速度更快一些，情绪也更为热烈，当中间段旋律在小字三组出现时音乐达到了第一部分的高潮。谱例 3【变奏一】变奏二：5462 小节，它是呈示段的简化再现，这里使用的是变化再现中的简化性的再现，音区降低，旋律简化，力度减弱。以拨弦的形式模仿冬不拉的音色，随着旋律隐伏下行音阶的进行，力度逐渐减弱
19、，为华彩段的出现做了很好的铺垫。其曲调主要来源于吐儿逊卡的尔创作的歌曲美丽的塔什库尔千过门的旋律。谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点6谱例 4【变奏二】华彩乐段是连接两个部分的桥梁，主要是以主题的素材为基础进行大幅度的上下环绕式的进行。第 66 小节82 小节是作曲家根据笛子曲编创的新主题。谱例 5第 99 小节出现的主题是第一大部分中的主要主题。 谱例 6第 103 小节134 小节出现的两个主题，是陈钢在改编刘富荣的笛子曲帕米尔的春天时保留的两个对比性主题: 谱例 7【活泼跳跃的第一主题】谈二胡改编曲阳光照耀着塔什库尔干的创作特色及演奏要点7谱例 8【舒展连贯的第二主题】
20、谱例 5、谱例 6、谱例 7 的材料换调反复一遍之后，音乐以敏捷的快弓，奏出“无穷动”式的飞快的十六分音符，把音乐推向高潮 6。3 二胡曲阳光照耀着塔什库尔干的演奏要点作曲家在阳光照耀着塔什库尔干中运用了揉弦、滑音、远关系转调中的音准把位、不规则节奏、节拍的演奏、灵巧的短分弓、快速移动换把、快速换弦和韵味的表达的演奏技巧，对于演奏者具有较高的要求，因此有必要对其演奏中的要点作具体的分析。3.1 演奏技巧的把握刘天华把阳光照耀着塔什库尔干移植成二胡曲以后，受到广大人民的喜爱，大量的演奏家将这首乐曲作为保留曲目。在移植时虽然保留了大量的小提琴原有的演奏技法，但是由于二胡的形制与小提琴不同，为了发扬
21、二胡的演奏特色与音乐表现力，移植后演奏家在演奏这首乐曲时，在演奏技法方面进行了再创造。3.1.1 揉弦小提琴是有指板的乐器，揉弦主要以滚揉为主，只有频率和幅度的变化。而二胡是无指板乐器，揉弦的种类和变化要比小提琴丰富。二胡除了滚揉以外还有压揉、抠揉、滑揉、滚压揉等揉弦方法，这些揉弦的适当的运用会使阳光照耀着塔什库尔干的音乐风格更加突出。如宋飞在演奏阳光照耀着塔什库尔干第一段时，考虑到西域音乐中有很多 3/4 音，在演奏长音时使用的是向低处的滑揉。又如刘长福在演奏乐曲时为了突出西域情调的音乐风格，在处理旋律中的 #D 和 #G 都使用了大幅度的抠揉。3.1.2 滑音由于小提琴是西洋乐器，有自身特点，而二胡是来自于中国乡土的民间乐器，其本身的音乐语言较小提琴更容易表现出民族的地方性。如宋飞在演奏阳光照耀着塔
