1、立體派繪畫Cubism還原到立體的基本型立體派繪畫立體派繪畫劉振源著 藝術圖書公司印行劉振源著 藝術圖書公司印行立體派的產生 動機： 從 黑人雕刻黑人雕刻 得到啟示 受 塞尚塞尚 的影響 把自然當做 圓錐圓錐 、 圓筒圓筒 和 球體球體 處理立體派的代名詞 (1904,塞尚 ) 把此理論融會貫通，創始 分解物體分解物體 的手法 畢卡索創始分解物體手法立體派的內容 始於 “ 阿維孃的姑娘 ” （ Picasso， 1907） 從 黑人雕刻黑人雕刻 得到的啟示 強調畫面構成的肖像人物畫 模特兒 :造形對象 -如木頭雕刻般的肖像畫 立體派重新把三次元的作品復活 不依靠傳統的明暗、色彩等所謂愚弄肉眼的
2、方法，來表現對象形態的立體感阿維孃的姑娘畢卡索 , 1907油彩 畫布243.9x233.7cm初期的立體派 立體派名稱的由來 1909春，布拉克參加獨立展的 2件作品，報上不知是批評還是讚美為 奇妙的立方體遊戲奇妙的立方體遊戲 形為先，色為次形為先，色為次 求取單純的幾何學形態 放棄光色分析 追求對象形態萊斯達克屋舍1906油彩 畫布60x73cm初期作品，被馬蒂斯等譏為小立方體的堆積仍留有塞尚影響的痕跡純粹立體派 (19091912) 亦稱分析的立體派 1910年後，畢卡索和布拉克把一度被省略掉的內部細小形態，以單純化的幾何學平面，參與單純化的立體幾何學的立體構造 視點的複數化 描畫知識的現象 許多面在同一畫面上重疊 -輪廓不清楚 發展對象趨於單薄 -無法辨認對象 藐視立體感的抽象世界 -抽象繪畫抽象繪畫 沈迷於追求形態的分解 (Piet Mondrian)綜合立體派 亦稱 造形立體派造形立體派 他們努力把對象解體，推展到極端時，又以超越理論的手段，往自然界找活路。 色彩漸漸豐富起來，事物的形態又重新被重視 對象存在的恢復 浮現與沈潛色彩區分產生空間感 條理井然 簡潔明晰 平面塗色 把現實的斷片直接導入畫面（糊貼法） 後來被達達派和超現實派所採用
