n 一般认为，诗歌翻译的最基本原则是，诗必须译成 诗的形式，不能译成散文，否则就不能称为翻译。 “ 附录一” 中月夜的第五个译本与其说是翻译， 不如说是编译或释义。 n 其次，诗歌翻译应以行为基本单位，并应尽量保留 原来的标点，通常不能随意合并或分拆诗行，这对 保留原诗的风格和韵味是很重要的。但是，在翻译 实践中，诗行的增减并不少见。 如月夜的第二个译本将原诗的八行译为十行 ，春望的第二个译本把八行诗译成十六行，第三 个译本不但增加了诗行，而且还在字的排列上打乱了 原诗工整的形式，用“ 破碎” 的形式表达了“ 国破山河 在” 的意义，不失为一种有益的的尝试。英诗汉译中 这种情况比较少见，这也许和汉语文字的精悍凝炼有 关。但是，由于汉英句法的差异，在词序上作一些调 整是可以接受的。如“ 附录一” 中雪莱的西风颂王 佐良的译本就把第一节的最后一句和第二节的第一句 对调了一下；江枫的译本则把第三节第一行中的 wintrybeds （有翅的种子）提前到了第二节的第二 行。 n 第三，诗歌的翻译应尽量保留原诗中重要的意 象，因为诗人通常是用意象来表示他的深层意 义的，如把rose （玫瑰）译为“
