精选优质文档-倾情为你奉上底足是瓷器鉴定的关键。本文不揣谫陋，略陈已见，聊以作引玉之砖。明代初期洪武还是延续元代的风格和造型，底足带有元代遗风，涡轮底；另一种是紧靠足墙旋削一刀。第二种修足手法在明天启和清雍正时也可以见到，但三者有一定的区别。永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内开始使用刷釉，有刷釉痕。 永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内开始使用刷釉，有刷釉痕。 在宣德时期在利坯工艺上有了一次突破，形成了与永乐时期明显不同的风格。底足也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮，外壁略向内斜削，内壁同底面垂直，底面平坦，挖足也出现微过肩。有开片纹，釉层很厚。底足与胫的交角有缩釉成线的现象。宣德纹饰线条较为粗壮。圈足外沿切削较重而底面再平切一刀。足内施白釉，与外壁釉色形成明显的反差。在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中，碗外底平坦，圈足内满釉的明碗风格。从断面看，胎质较厚，呈
