古瓷赏析组图

1、无底木匣内；待水干后取出，并用铁锹翻动使之结实。
3古代制瓷场景之修模古代烧制圆形瓷器，每一器物必先有一个模子，只有这样，瓷器的大小款式才可整齐划一。
而模子必须同原器相似，且不能过大，约一尺的模坯烧成后会收缩至七八寸。
所谓修模，而不叫造模，是因为一个模子通常要经过数次的修整才能达到理想的境界。
4古代制瓷场景之画坯画坯犹如添衣，是体现陶瓷器自身美感的重要步骤。
古代画坯，分工十分明确细致， “画者不染，染者不画 ”，另外还有锥工、雕工、镂工等。
一件青花釉里红的制作，就需要画工先将红彩画于器上，而釉外的青花边线是出自旋坯工之手，器底的题款则由落款工完成。
5古代制瓷场景之彩器五彩、斗彩以及珐琅彩器都需将各种色料研细调和才能上色。
用色的方法有三种：用芸香油调和，用胶水调和及用清水调和，且都各有长处，油调便于渲染，胶调易于涂抹，水调则有利于堆填。
6古代制瓷场景之烧炉白瓷加彩后，需要复烧以固色。
而此烧炉又不同于窑炉，有明炉和暗炉之分。
明炉是开放式的，专用以烧制小件瓷器；暗炉为封闭式，高三尺径长两尺，专烧大器，可使器物受热均匀。

2、殊需求等，民国瓷器在品种的创新和开发方面、内容和形式的丰富性方面，成绩可观，硕果累累，充分体现出古今相交、中西相融、雅俗共赏的时代文化特色。
民国“御瓷” ，藏家眼中的现代官窑3民国时期的一些统治者为了给自己或统治集团装点门面，也曾指定专人，设计专门样式，特意制作过成批的专用瓷器，其质量和水平并不亚于封建时代的官窑瓷器，完全可以称之为“现代官窑” 、民国“御瓷” 。
多种民国官窑中，袁世凯特制的“洪宪瓷”是最有名的。
他效仿以往的皇帝，命令景德镇烧制精瓷，以备御用。
为此，他从故宫中选择出雍正、乾隆、嘉庆等各朝瓷器精品做样本，命郭葆昌筹办洪宪御窑，还想重建御窑厂。
一种说法是，原定要生产 4 万件瓷器，4但因时间等原因结果只完成了 6000 件。
这批瓷器除增加一些新的造型外，基本沿用传统制作工艺，但彩绘比清代瓷器更胜一筹。
为袁世凯特制的“居仁堂制”款的粉彩瓷器，都具有清代宫廷用瓷的风格。
袁世凯灭亡后，主事者为了收回本钱，将未烧成的洪宪瓷底款改写为清代雍正、乾隆等不同年款，因此这批“洪宪瓷”中有些造型、工艺虽然完全一样，但却有雍正、乾隆等不同的底款。
后来有人将一批“洪宪瓷”转往香港，香港著名文物鉴。