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习字学习进步基础入门1(民国出版).doc

1、-_習字入門(民國出版) (中華書局印行)序古來論書之書,汗牛充棟矣。其人類以書成名,議論所至是丹非,素尊己抑人,高掌遠蹠,自誇心得,此在成材者觀之,未始非臨池參考之一助。而以語初學,則如孩提之子,跬步勉能,而欲與之馳峻岅陟峩岡,有不虞其顛躓者,嘆今亦有見及。是者坊本諸編,宗旨自標不外桄導初學之用。而東抄西撮,顛倒本末,淺深襍揉,其不適用也。與古本均茲,編以蔣仲和之書法正傳,劉少棠之習字講義為藍本,間采古今名人確有經驗之語。雖簡頁不多,而自點畫,以及全體無一不為親切之指示。字句明白,記誦便利,諸家塾已有成效矣。以視重悂,謬之坊本為何,如耶願與莘莘學子一諟之。民國八年十月皞皞子識凡例習字之法,本

2、無專書。前人緒論所及,非失諸高深,即失諸簡略。本編指示較詳,措詞尤極淺近。凡稍通文字者,皆可領會。本編從點畫起,以至全體結構,一一指示,最為詳盡。本編所論姿勢、精神、器具之注意,均由經驗而來。實力行之,效即立見。行楷普通所尚,本編舉例止此。至纂隸各法,不在本編範圍之內,故不贅。本編以蔣仲和之書法正傳,近日劉君少棠之習字講義為本。間就鄙見刪增,以合程度。不特便於學生,且宜於校外自修。目次第一章 總論第一節 姿勢之注意第二節 器具之注意第三節 時間之注意第四節 精神之注意第五節 次序之注意第六節 筆及指腕肘之運用第二章 楷書第一節 永字八法第二節 分部配合法第三節 全字筆畫先後第四節 全字結構舉例

3、第三章 行書第四章 草書第五章 結論第一章 總論-_諺云,字無百日功。此言不至百日,功效自見也。本書所述,為初學之模範,作親切之指點。言簡意賅,法已大備。學者茍循序行之,不為一曝十寒,則進功之速,誠有如諺之所云者。茲舉注意之點,詳列如下。第一節 姿勢之注意當作字之時,棹椅高低不合度,或身體不正坐,則骨脊漸成彎曲形。最能妨血液之運行,害身體之健康。學者所當力戒。第二節 器具之注意帖 臨摹之帖,不可不選。當隨其性之所近而習之。向時坊間搨本,大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書,如宋拓醴泉銘,皇甫誕多寶塔,李元靖金剛經等碑。行書如宋拓集王書聖教序,蘭亭序,黃庭經,及東坡西樓帖等。刻價雖稍昂,均極名貴,切

4、勿惜費而買濫惡之本,致誤始基之植。帖宜有架,置於對面,無架或置於案左亦可。筆 初學大字宜用羊毫筆,小字宜用兼毫筆。因學童指腕力弱,須籍筆毫以助之。筆管長短,以五寸為適中,筆頭以偏尖為大忌。放置時勿令斜曲,用後必須洗滌收藏。墨 磨墨時不宜茍簡。書之優劣,大半關係墨色,故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後,痕不遽沒,即為適宜。過度則乾燥滯筆,不及則墨水滲溢。初學練習,大字祇要用墨屑镕化,儲以大盂,隨時應用,費較省也。至學成作書時,墨以新磨為佳,久貯則非灰塵沾污,即膠浮汁黏,自碍筆之進行。墨之膠重者,亦不適用。紙 紙以黃色而質粗為宜。向來習字,多用一種元書紙,或表心紙亦可。紙質過粗者,易損筆,不可用。忌用

5、過白過滑之紙。硯 發墨易濃者為貴,位置以右面上方為宜。用時著水,不用須洗滌。有蓋方佳。水 宜用新汲潔淨之水。熱水及久貯者勿用。第三節 時間之注意每日清晨約一小時為度。寫時一氣呵成,不宜停止。即盛暑祈寒不得作輟,三月之後便有進境,一年之後,可望小成。第四節 精神之注意習字之時,務宜專心致志,細看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖,全字之如何支配。胸有成竹,然後臨摹自合。一字未愜,至於再三。毋畏難,毋畏速,毋魯莽,三者所宜力戒。第五節 次序之注意昔人有云,真生行,行生草。真書如立,行書如行,草書如跑。人必能立而後能行,能行而後能跑。循序漸進,不容躐等。習字者既明手腕之所運用,首學點畫體勢之法,次學偏旁

6、配合之法,終學結構變化,每行通幅貫氣之法。初學以大字為先,若從小楷入手,便無骨力,放大亦難。故必先從徑寸以外之字入手,兼習五六寸之大字。日二十字,使筆筆造至合法地步,乃可練習小楷。-_第六節 筆及指腕之運用執筆執筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者,搦管於指骨之次節。單鉤者,搦管於指骨之首節(指謂食指及中指) 。如圖所示乃單鉤式。執筆之法,大指、食指緊擫,中指鉤向內,無名指抵向外,小指附無名指後,以輔助之。手背要圓,掌要虛,指要實,腕要懸,管要直。掌虛則運用便利,指實則筋力平均,腕懸則肉不襯紙,管直則字字中鋒。又筆在指端,則掌虛,而運動適意。筆居指半,則掌實而不能自由。真書執筆宜近筆頭,行書宜稍遠,草書宜

7、更遠。遠取點畫長大,近取分布齊均。學書當先學執筆真書,大指食指距筆頭一寸五分,行書約一寸六七分。指法及名目擫 大指上節用力,與食指擫筆壓 食指壓筆,亦用指端鉤 中指尖鉤筆向內-_貼 筆管貼著無名指爪肉之間輔 小指緊靠無名指後,而輔助之此段言體(指執筆未運動時言) ,前人謂之撥鐙法。謂如善御者之僅以足尖踏鐙也。指法運用及名目推 無名指從右平推至左,橫畫起勢用之。從下直推至上,直畫起勢用之。又小指亦推無名指過左。揭 無名指爪肉之際,抬筆管向上抵與拒 無名指與中指,兩相資借為用。無名指揭筆,中指節制之。導 小指導無名指過右送 小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷 筆筆相生,意思連屬,勢如卷書。

8、蓋力到筆到,旋轉如打圓圈也。知卷則字皆一氣貫注。此段言用。用者,運轉時往來順逆之道也。小字運指,中字運腕,大字運肘。蓋寸以內,法在指掌。寸以外,法兼腕肘。腕肘用法懸肘 大字用之虛肘 中字用之懸腕 中字用之虛腕 小字執筆近頭,腕不著案筆法及名目折 筆鋒欲左先右,往右回左也,直畫上下亦然頓 力注毫端,透入紙背,筆重按下挫 頓後以筆畧提,使筆鋒轉動,離於頓處,凡轉角及趯用之。挫有分寸,過則脫節,不及則氣促蹲 用筆如頓,特不重按駐 不可頓,不可蹲,而行筆又急不得,遲滯審顧,則為駐。凡勒畫起止,及平捺曲處用之。力聚於指,流於管,注於鋒,力透紙背為頓,力減於頓者為蹲,力到紙筆即行為駐。提 頓後必須提,蹲於

9、駐後亦須提。提者以筆提起,減於頓蹲及駐之分數也。先由落筆,-_後有提筆。提之分數,準乎落筆之分數。轉 圍法也,有圓轉迴旋之意。搶 意與折同。折之分數多,搶之分數少;折之分數實,搶之分數半虛半實。圓蹲直搶,偏蹲側搶,出鋒空搶。空搶者,取折之空勢也。筆燥則折,筆濕則搶;筆燥實搶,筆濕虛搶。用搶分數,仍隨落筆之大小輕重。尖 用於承接處。搭 筆鋒搭下也。上筆帶起下筆,上字帶起下字。側 指法運用,側勢居半,直畫尤宜以側取勢。衄 筆既下行,又往上也。與回鋒不同,回鋒用轉,衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙,凡法皆在畫中,有形象可尋者也。第二章 楷書第一節 永字八法法則真字之法,書家以永字八法該之。所謂八法者,曰側

10、、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字,其法皆備也。側即點,不言點而言側者,謂側下其筆也。-_勒即畫,不言畫而言勒者,取其勁澁如勒馬之韁也。努即直,不言直而言努者,謂頭向右發,筆微努稍駐,而趯筆下行,不可直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰,為竪必努,非另有一筆也。趯與挑一也,竪趯曰趯,橫趯曰挑。策者圓鋒左出,勢盡仰收,如鞭之策馬,力在著物處也。掠一名分發,點頭撇尾,如篦之掠髪也。啄即撇,不言撇而言啄者,謂勢如禽之啄物也。磔,裂也,右下為磔。始入筆緊築而微仰,便下徐行,暗收存勢,勢足而磔之也。附八法心傳口訣側不媿臥,勒常患平,努過直而力敗,趯宜峻而勢生,策仰鋒而上揭,掠左出而鋒輕,啄

11、倉皇而疾掩,磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶,行書露其形,楷書存其意。書譜云,欲知後筆起,意在前筆止。明乎此,則起落承接,一氣相生矣。第二節 分部配合法作書有遜讓覆載諸法,固舉全體而言,然用意實先露於偏旁上下。為之豫留地步,其間屈伸長短布置之道,有變體,有簡筆,一一講明。此入門捷徑也,舉各偏旁如左。-_法詳點畫圖內,亦須活看。大概中間字多者宜開,字少者宜窄。相接處宜密,右多者撇尾忌長,右少者撇橫而尾長。首撇平而直用回鋒,次撇曲而長出鋒。次撇之起頭,頂首撇中間。右勾有一直,故左撇亦帶直相映。點挑相應,神氣一貫。右邊少者宜長右邊多者宜短兩點直下,微作拗勢。下點作垂露意。口在旁者,缺一角以讓右。口在下者左略

12、長,以見柱石平載上。中撇悠揚。 中小直,既要接左,又須起上。力在右者,宜長而狹,以抱左。力在下者,宜闊而短,以載上。山在旁者,缺一角以讓右。山在上者,左右須收束向裏。山在下者,左宜出以載上。 -_中間字少者,上畫長以冒之。 中間字多者,下畫長以載之。在左者,宜狹以讓右。住處用垂露,相讓之字,切忌侵佔。在右者,宜闊而長以配左,住腳用懸針。闊大以配左。右點要收束向裏。 畫左尖長以冒下,撇亦以尖接。撇帶直,以藏點挑。上下畫俱宜細。左用兩尖接。畫用右尖,避挑起之重。首畫兩尖,中用小勒。首撇用回鋒。兩撇不可一順,故第一撇用蘭葉,第二撇用卷勢。且次撇收藏讓前撇,與捺相應。點頭掩首撇之鋒。首筆之起與挑腳齊。

13、挑左宜以冒下,撇尾亦用長。兩撇尖起以接上,下腳須配齊。勾用反勢,便挽得住。兩右短以讓點。-_撇頭直,撇尾短藏。右點曲抱,下勾平。撇尾短點須藏。 瓦中二畫,化為點挑。右勾須與左點相配,故勾鋒向下。左撇作一彎,以配右勾,方平。首畫兩尖,中四點要相應。下截字多者,將四點藏於突寶蓋之內。此減寫法。 中點帶直,方可補空。撇從右起,須用尖。左右宜緊抱。右多一點,故左點要長。四點須左右相應。上筆平,左第一撇宜帶直。上筆與左撇用尖接,撇亦微直。巾在下者,左右宜相配。下三點,左右相向,中則短藏。 巾在旁者,左直微長,右勾微短,中直要細。首撇長而左挑出,下撇則短藏,三點左右相向,中用直點,以還本體。上撇首短,下撇

14、首長,仍藏三點,一路向右,此乃變法也。在下者,上撇要短細。起筆尖長以冒下,中用兩尖接。中曲忌斷,上邊字少者,點與捺俱平。上邊字多者,點與捺俱側。-_頭宜直,中宜細,點抱一畫之頭,撇亦曲抱向裏。戈有不宜開者,須直下以靠左。中豎似回鋒撇,化板法。左豎似撇外向,便與右勾相配。右點如一小直,方與左相配。 首撇平而直,次則收鋒,三則長而曲以抱左。豎鉤中間微細,畫左長以冒下勾。中勾稍短,右點宜出以冒勾。兩木不宜重勾,左須藏其鋒。畫右短以讓右,下一小點,或上或下,須看右邊之字畫。三筆在一處以三尖接。首筆左長,中二小畫,上短下長。四尖接,下撇須宕出,意在抱左。右直微長,左挑微出,中畫化為點。五尖接,撇包左,捺舒,使意足。中二畫,化為點挑,方能向右。兩撇尖鋒相接,次撇宜細直以讓左。中間作一平點,不呆板。

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