1、-_習字入門（民國出版） （中華書局印行）序古來論書之書，汗牛充棟矣。其人類以書成名，議論所至是丹非，素尊己抑人，高掌遠蹠，自誇心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語初學，則如孩提之子，跬步勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見及。是者坊本諸編，宗旨自標不外桄導初學之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編以蔣仲和之書法正傳，劉少棠之習字講義為藍本，間采古今名人確有經驗之語。雖簡頁不多，而自點畫，以及全體無一不為親切之指示。字句明白，記誦便利，諸家塾已有成效矣。以視重悂，謬之坊本為何，如耶願與莘莘學子一諟之。民國八年十月皞皞子識凡例習字之法，本
2、無專書。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡略。本編指示較詳，措詞尤極淺近。凡稍通文字者，皆可領會。本編從點畫起，以至全體結構，一一指示，最為詳盡。本編所論姿勢、精神、器具之注意，均由經驗而來。實力行之，效即立見。行楷普通所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編範圍之內，故不贅。本編以蔣仲和之書法正傳，近日劉君少棠之習字講義為本。間就鄙見刪增，以合程度。不特便於學生，且宜於校外自修。目次第一章 總論第一節 姿勢之注意第二節 器具之注意第三節 時間之注意第四節 精神之注意第五節 次序之注意第六節 筆及指腕肘之運用第二章 楷書第一節 永字八法第二節 分部配合法第三節 全字筆畫先後第四節 全字結構舉例
3、第三章 行書第四章 草書第五章 結論第一章 總論-_諺云，字無百日功。此言不至百日，功效自見也。本書所述，為初學之模範，作親切之指點。言簡意賅，法已大備。學者茍循序行之，不為一曝十寒，則進功之速，誠有如諺之所云者。茲舉注意之點，詳列如下。第一節 姿勢之注意當作字之時，棹椅高低不合度，或身體不正坐，則骨脊漸成彎曲形。最能妨血液之運行，害身體之健康。學者所當力戒。第二節 器具之注意帖 臨摹之帖，不可不選。當隨其性之所近而習之。向時坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經等碑。行書如宋拓集王書聖教序，蘭亭序，黃庭經，及東坡西樓帖等。刻價雖稍昂，均極名貴，切
4、勿惜費而買濫惡之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對面，無架或置於案左亦可。筆 初學大字宜用羊毫筆，小字宜用兼毫筆。因學童指腕力弱，須籍筆毫以助之。筆管長短，以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時勿令斜曲，用後必須洗滌收藏。墨 磨墨時不宜茍簡。書之優劣，大半關係墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後，痕不遽沒，即為適宜。過度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學練習，大字祇要用墨屑镕化，儲以大盂，隨時應用，費較省也。至學成作書時，墨以新磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即膠浮汁黏，自碍筆之進行。墨之膠重者，亦不適用。紙 紙以黃色而質粗為宜。向來習字，多用一種元書紙，或表心紙亦可。紙質過粗者，易損筆，不可用。忌用
5、過白過滑之紙。硯 發墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時著水，不用須洗滌。有蓋方佳。水 宜用新汲潔淨之水。熱水及久貯者勿用。第三節 時間之注意每日清晨約一小時為度。寫時一氣呵成，不宜停止。即盛暑祈寒不得作輟，三月之後便有進境，一年之後，可望小成。第四節 精神之注意習字之時，務宜專心致志，細看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配。胸有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於再三。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。第五節 次序之注意昔人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必能立而後能行，能行而後能跑。循序漸進，不容躐等。習字者既明手腕之所運用，首學點畫體勢之法，次學偏旁
6、配合之法，終學結構變化，每行通幅貫氣之法。初學以大字為先，若從小楷入手，便無骨力，放大亦難。故必先從徑寸以外之字入手，兼習五六寸之大字。日二十字，使筆筆造至合法地步，乃可練習小楷。-_第六節 筆及指腕之運用執筆執筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者，搦管於指骨之次節。單鉤者，搦管於指骨之首節（指謂食指及中指） 。如圖所示乃單鉤式。執筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內，無名指抵向外，小指附無名指後，以輔助之。手背要圓，掌要虛，指要實，腕要懸，管要直。掌虛則運用便利，指實則筋力平均，腕懸則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運動適意。筆居指半，則掌實而不能自由。真書執筆宜近筆頭，行書宜稍遠，草書宜
7、更遠。遠取點畫長大，近取分布齊均。學書當先學執筆真書，大指食指距筆頭一寸五分，行書約一寸六七分。指法及名目擫 大指上節用力，與食指擫筆壓 食指壓筆，亦用指端鉤 中指尖鉤筆向內-_貼 筆管貼著無名指爪肉之間輔 小指緊靠無名指後，而輔助之此段言體（指執筆未運動時言） ，前人謂之撥鐙法。謂如善御者之僅以足尖踏鐙也。指法運用及名目推 無名指從右平推至左，橫畫起勢用之。從下直推至上，直畫起勢用之。又小指亦推無名指過左。揭 無名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒 無名指與中指，兩相資借為用。無名指揭筆，中指節制之。導 小指導無名指過右送 小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷 筆筆相生，意思連屬，勢如卷書。
8、蓋力到筆到，旋轉如打圓圈也。知卷則字皆一氣貫注。此段言用。用者，運轉時往來順逆之道也。小字運指，中字運腕，大字運肘。蓋寸以內，法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法懸肘 大字用之虛肘 中字用之懸腕 中字用之虛腕 小字執筆近頭，腕不著案筆法及名目折 筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然頓 力注毫端，透入紙背，筆重按下挫 頓後以筆畧提，使筆鋒轉動，離於頓處，凡轉角及趯用之。挫有分寸，過則脫節，不及則氣促蹲 用筆如頓，特不重按駐 不可頓，不可蹲，而行筆又急不得，遲滯審顧，則為駐。凡勒畫起止，及平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提 頓後必須提，蹲於
9、駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分數也。先由落筆，-_後有提筆。提之分數，準乎落筆之分數。轉 圍法也，有圓轉迴旋之意。搶 意與折同。折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實。圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。空搶者，取折之空勢也。筆燥則折，筆濕則搶；筆燥實搶，筆濕虛搶。用搶分數，仍隨落筆之大小輕重。尖 用於承接處。搭 筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。側 指法運用，側勢居半，直畫尤宜以側取勢。衄 筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫中，有形象可尋者也。第二章 楷書第一節 永字八法法則真字之法，書家以永字八法該之。所謂八法者，曰側
10、、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。側即點，不言點而言側者，謂側下其筆也。-_勒即畫，不言畫而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努即直，不言直而言努者，謂頭向右發，筆微努稍駐，而趯筆下行，不可直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯與挑一也，竪趯曰趯，橫趯曰挑。策者圓鋒左出，勢盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠一名分發，點頭撇尾，如篦之掠髪也。啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢如禽之啄物也。磔，裂也，右下為磔。始入筆緊築而微仰，便下徐行，暗收存勢，勢足而磔之也。附八法心傳口訣側不媿臥，勒常患平，努過直而力敗，趯宜峻而勢生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄
11、倉皇而疾掩，磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶，行書露其形，楷書存其意。書譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則起落承接，一氣相生矣。第二節 分部配合法作書有遜讓覆載諸法，固舉全體而言，然用意實先露於偏旁上下。為之豫留地步，其間屈伸長短布置之道，有變體，有簡筆，一一講明。此入門捷徑也，舉各偏旁如左。-_法詳點畫圖內，亦須活看。大概中間字多者宜開，字少者宜窄。相接處宜密，右多者撇尾忌長，右少者撇橫而尾長。首撇平而直用回鋒，次撇曲而長出鋒。次撇之起頭，頂首撇中間。右勾有一直，故左撇亦帶直相映。點挑相應，神氣一貫。右邊少者宜長右邊多者宜短兩點直下，微作拗勢。下點作垂露意。口在旁者，缺一角以讓右。口在下者左略
12、長，以見柱石平載上。中撇悠揚。 中小直，既要接左，又須起上。力在右者，宜長而狹，以抱左。力在下者，宜闊而短，以載上。山在旁者，缺一角以讓右。山在上者，左右須收束向裏。山在下者，左宜出以載上。 -_中間字少者，上畫長以冒之。 中間字多者，下畫長以載之。在左者，宜狹以讓右。住處用垂露，相讓之字，切忌侵佔。在右者，宜闊而長以配左，住腳用懸針。闊大以配左。右點要收束向裏。 畫左尖長以冒下，撇亦以尖接。撇帶直，以藏點挑。上下畫俱宜細。左用兩尖接。畫用右尖，避挑起之重。首畫兩尖，中用小勒。首撇用回鋒。兩撇不可一順，故第一撇用蘭葉，第二撇用卷勢。且次撇收藏讓前撇，與捺相應。點頭掩首撇之鋒。首筆之起與挑腳齊。
13、挑左宜以冒下，撇尾亦用長。兩撇尖起以接上，下腳須配齊。勾用反勢，便挽得住。兩右短以讓點。-_撇頭直，撇尾短藏。右點曲抱，下勾平。撇尾短點須藏。 瓦中二畫，化為點挑。右勾須與左點相配，故勾鋒向下。左撇作一彎，以配右勾，方平。首畫兩尖，中四點要相應。下截字多者，將四點藏於突寶蓋之內。此減寫法。 中點帶直，方可補空。撇從右起，須用尖。左右宜緊抱。右多一點，故左點要長。四點須左右相應。上筆平，左第一撇宜帶直。上筆與左撇用尖接，撇亦微直。巾在下者，左右宜相配。下三點，左右相向，中則短藏。 巾在旁者，左直微長，右勾微短，中直要細。首撇長而左挑出，下撇則短藏，三點左右相向，中用直點，以還本體。上撇首短，下撇
14、首長，仍藏三點，一路向右，此乃變法也。在下者，上撇要短細。起筆尖長以冒下，中用兩尖接。中曲忌斷，上邊字少者，點與捺俱平。上邊字多者，點與捺俱側。-_頭宜直，中宜細，點抱一畫之頭，撇亦曲抱向裏。戈有不宜開者，須直下以靠左。中豎似回鋒撇，化板法。左豎似撇外向，便與右勾相配。右點如一小直，方與左相配。 首撇平而直，次則收鋒，三則長而曲以抱左。豎鉤中間微細，畫左長以冒下勾。中勾稍短，右點宜出以冒勾。兩木不宜重勾，左須藏其鋒。畫右短以讓右，下一小點，或上或下，須看右邊之字畫。三筆在一處以三尖接。首筆左長，中二小畫，上短下長。四尖接，下撇須宕出，意在抱左。右直微長，左挑微出，中畫化為點。五尖接，撇包左，捺舒，使意足。中二畫，化為點挑，方能向右。兩撇尖鋒相接，次撇宜細直以讓左。中間作一平點，不呆板。
