1、文学革命:开始于 1917 年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展，是为适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的，是新文化运动的一个组成部分，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。五四文学思想的根本是对“人”的发现。文学研究社：1921 年 1 月在北京成立的一个文学社团。主张研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学，主张文学应当反映社会的现象，表现或讨论人生的一般问题，强调写实主义。发起人有周作人、叶绍钧等人。创造社：1921 年 7 月在东京成立的一个文学社团，最初成员有郭沫若、郁达夫等日本留学生
2、，其作品大多侧重自我表现，带有浓厚抒情色彩，重视文学的美感作用，后期思想“左”倾。五四文学的全新风貌：1、现代理性精神的张扬；2、感伤的精神标记； 3、个性化的追求； 4、创作方法的多样性探索。20 年代：问题小说：五四时期的一种创作风尚，凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象，有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说，都可谓之“问题小说” ，其核心是人生的目的、意义、价值，代表作家有冰心、叶绍钧等。乡土小说：指 20 年代初、中期,一批寓居北京、上海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并借以抒发自己乡愁的小说.这代表作家有鲁彦、许杰等。五四青年文学社团
3、：弥洒社、浅草社、沉钟社。叶绍钧：字圣陶，文学研究会发起人之一，短篇小说集隔膜 、 城中等。唯一的长篇小说倪焕之郁达夫：名文。创造社发起人之一。小说集沉沦是中国现代文学史上第一部短篇小说集。“自叙传” 、 “爱” 、 “欲” 。其小说突出抒写了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的人生哀怨。其“狭邪小说的代表作”过去 反叛封建道德，抨击虚伪礼教郁达夫式的抒情小说：1、自我的写真；2、感伤的抒情；3、结构的散文化；4、流丽、清新的文笔。鲁迅：原名周樟寿，字豫山，学名周树人。中国现代文学的奠基人之一，其文学创作最先显示了五四文学革命的实绩。毛泽东称其为“中国文化革命的主将”以辛亥革
4、命为背景的短篇文言小说怀旧1918 年 5 月，在新青年发表了第一篇白话文短篇小说狂人日记 ，标志着“五四”新文学创作的开端：思想上：中国五四新文学的一篇总序，体现了中国现代文学反封建的总体倾向；艺术表现上：冲破了传统手法，大胆采用了全新的现代创作方法，形成了独特的艺术效果实写人物（现实主义） ，虚写寓意（象征主义思想性）早期思想：进化论、个性主义思想、关于改造国民性问题。 “立人”主张，后期思想趋于革命化。呐喊 （农村农民）：自序 、 狂人日记 、 孔乙己 、 药 、 明天 、 一件小事 、 头发的故事 、 风波 、 故乡 、 阿 Q 正传 、 端午节 、 白光 、兔和猫 、 鸭的喜剧 、
5、社戏 。彷徨 （农村劳动妇女和新知识分子）：“孤独者在酒楼上伤逝，兄弟举起了长明灯示众，祝福高老夫子离婚，幸福的家庭瞬间变成了肥皂泡。是中国现代小说的艺术高峰。阿 Q 正传是最早被介绍到世界上的中国现代小说。揭示了辛亥革命的极不彻底性，总结了其脱离群众的历史教训。风格特征：外冷内热、以讽抒情（旨微而语婉，虽无一贬词而情伪毕露） 、形喜实悲阿 Q：一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。 “有农民式的质朴、愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾” 。他首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民（赤贫） ，同时又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守思想的落后、不觉悟的农民他不敢正视现实，常以健
6、忘来解脱自己的痛苦，同时又妄自尊大，有着守旧的心态、 “看客”式的无聊和冷酷和畏强凌弱的卑怯和势力。其最突出的特点便是其“精神胜利法” 。思想认识：中国必须有一场深刻而广泛的思想革命，这个革命的主要任务是清除根深蒂固的封建势力的影响。伤逝：清醒者的挣扎，折射出整个时代背景和社会环境下，知识分子的心路历程和精神困惑。在酒楼上中的吕纬甫现代中国知识分子精神矛盾的原型。故事新编：补天 、 奔月 、 铸剑通过对古代神话传说的重新解读，歌颂了古代劳动人民的伟大的创造精神和复仇精神，赞扬了那些淳朴、正直、坚强的英雄人物，同时也无情地嘲笑和鞭挞了现实生活中的市侩习气和庸俗作风等。杂文：前期主要是广泛而深刻的
7、社会批评和文化批评；后期政治内容大大增加。语丝社：中国现代文学社团，因编辑出版语丝周刊得名。以鲁迅为代表。人生派：20 年代的一个诗歌流派。 （文学研究会）浪漫派：20 年代创造社诗人发起的一个诗歌流派，强调诗歌创作的灵感、激情与想象，主张诗歌形式“绝端的自由” 。如郭沫若女神等。“小诗”派：五四高潮后的一个诗歌流派。特点是形式短小，乐于捕捉刹那间的自我感受与哲思，充分体现了人觉醒之后的内在困惑。如冰心、宗白华。湖畔诗派：潘漠华、汪静之等人为代表的一个诗歌流派。该派诗人沐浴五四精神而成长，具有清新、自然、纯情、率真的特点，个性解放思想是他们诗歌创作的基石，主要写爱情，是真正的现代情诗。新月诗派
8、：1926 年 4 月晨报副刊诗镌创刊标志着该诗派的形成，代表诗人有闻一多、徐志摩等。他们大多曾留学欧美，个人出身、欧美文化的熏染以及五四后中国的现实情形让他们的人学观念发生了较大变化。他们心中的人是贵族化、理性化的人。音乐美、绘画美、建筑美是新月派新格律诗的基本主张。早期象征诗派：发生于 20 年代中后期，代表诗人是李金发。他们对世界、他人以及自我充满怀疑与虚无情绪，沉溺于个人感觉世界，进行完全个人化的创作。郭沫若：原名郭开贞，号尚武。1921 年女神出版奠定了他在中国新诗史上的地位。 女神表现了五四时期那种冲破一切丑恶事物、推倒一切腐朽势力的力量，创造了中国文学史上空前的现代自我形象。徐志
9、摩：中国现代自由主义知识分子，向往个人自由（英美式的民主自由） ，他的理想是个人性灵最大自由的发展。追求爱、美、性灵自由，艺术上不断追求创造性，新月诗派的代表诗人。春柳社：曾孝谷、李叔同等在东京成立的戏剧社，旨在“研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导” ，是中国戏剧史上的一个历史性转折，是中国戏剧从古典形态向现代形态的发展中迈出的重要一步。田汉：名优之死 、 南归野草：勇敢地面对而不是规避和逃离现实的黑暗，特别是秋夜 、 影的告别 ，独创“独战的战士”的艺术形象“韧战”30 年代：人文主义文学思潮：沉潜深入而不激越，更深刻而淋漓尽致地阐扬了五四人的文学的学理流脉。与五四人文主义艺术传统一脉相承
10、更深刻地体现着西方人文主义美学传统的影响。左翼革命文学思潮：左翼作家联盟无产阶级革命文学创办刊物；马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡；加强与国际无产阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。始终标举无产阶级写实主义，不断地进行文艺思想斗争是运动的重要内容。中国现代小说到 30 年代进入成熟繁荣的时期，标志：1、小说题材空间的拓展；2、长篇小说的成熟；3、小说流派的涌现普罗小说：30 年代我国出现的最早的一个小说流派，代表作家主要是太阳社及后期创造社成员，如蒋光慈、郭沫若等。他们高举“普罗列塔利亚文学”的旗帜，标明
11、革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程，并将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野。 、左联青年作家：普罗文学后逐渐崭露头角的一批追求进步的青年作家。主要有丁玲、张天翼等代表作家。社会剖析小说：30 年代重要的小说流派。这些小说一马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会“为人生”的现实主义精神，在创作方法上建立起了新的革命现实主义文学模式。他们将小说艺术与社会科学相结合，以科学理性精神侧重从经济角度对中国社会性质、社会生活进行剖示。新感觉派：30 年代海派文学中重要的一支，主要阵地是无轨列车 、 新文艺等刊
12、物，主要作家有施蜇存、穆时英等。他们在西方现代主义和都市商业文化影响下更多地关注着人的感官、直觉、潜意识、性等非理性的方面。表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态。京派小说：1930 年前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主义作家群，代表作家有沈从文、萧乾等。这类小说坚守五四人文精神，认同人与自我的价值、个性主义等理念，所持的乃是五四时期的自然人性观、人道主义与启蒙精神，着重关注淳朴、原始的乡村生活。东北作家群：30 年代中期在特定的历史背景下出现的一个具有地域性的作家群体。九一八事变后，东北相继沦陷，一批不愿做亡国奴的东北青年作者纷纷流亡到关
13、内的上海、北京等地，他们怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈的灵魂移到了纸上，开了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪和鲜明的东北地方特色。代表作家有萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基等。老舍：原名舒庆春，字舍予，被称为“人民艺术家” 。他在英国完成了三部长篇小说老张的哲学 、 赵子曰 、 二马 。其小说四世同堂分惶惑 、 偷生 、 饥荒三部。老舍的小说创作主要有以下特色：1、浓郁的京味儿；2、形象鲜明的市民王国；3、文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；4、小说文体的创新；5、小说语言的地域风味。骆驼祥子：主要讲述了人力车夫祥子（个人
14、主义末路鬼）人生中的三起三落由人堕落为“兽”的悲惨遭遇，表达了作者对当时黑暗社会的批判，对祥子一样社会最底层的劳动者苦难命运的同情与关怀。祥子的悲剧的客观方面：1、军阀的混战，社会的动乱，大兵、特务的抢劫给祥子带来的灾难；2、以刘四为代表的车厂主的剥削还有杨先生、杨太太的侮辱，夏太太的引诱和陈二奶奶的迷信愚弄等都给祥子带来了极大的痛苦；3、虎妞的控制与摆布，不平等的夫妻关系，更加深了祥子的身心创伤；4、自然界的风风雨雨的摧打（烈日暴雨下拉车） 。主观方面：祥子所走的个人主义奋斗道路，并不是解救他的根本办法。祥子美好的性格特质（淳朴善良、热爱劳动、刻苦节俭、忠厚要强、对生活有着骆驼般的坚韧奋斗精
15、神）被社会一点一点地吃掉，作者用人性美的毁灭来暴露旧社会旧制度的罪恶。但祥子也有小生产者的思想弱点：自私偏狭、愚昧麻木。茅盾：原名沈德鸿，字雁冰。主张为人生写实主义的文学，提倡现实主义。第一部小说：幻灭 ，农村三部曲：春蚕 、 秋收 、 残冬蚀三部曲：幻灭 、 动摇 、 追求 。子夜：工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。 （其他人物：赵伯韬）吴荪甫的失败是中国民族资产阶级在帝国主义、封建主义双重夹击中的必然命运。巴金：原名李尧棠，字芾甘。他的小说代表着一个时代的转变， 家代表了中国大多数青年的自传。中篇小说灭亡的出世标志着巴金文学生涯的正式开始。 爱情三部曲：雾 、 雨 、 电 ；激流三部
16、曲：家 、 春 、 秋：1、 “家即社会”的情节典型化原则；2、注重发掘人情美和抒情化人物塑造方法；3、带有作家强烈道德判断的风俗画描写。家：1、对家族制度罪恶的控诉；2、年轻一代对封建家族制度的反抗。沈从文：原名沈岳焕，京派小说的代表作家。其小说可分为两类：1、写城市与无产阶级；2、写乡村与无产阶级。特征：1、创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；2、丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。边城：沈从文浓郁的怀乡情节的艺术结晶，也是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石。政治抒情诗的兴盛是 30 年代初重要的文学现象。如 1927 年大革命失败后郭沫若出版诗集恢复 ，其中的大部分诗歌格调高昂，激情
17、澎湃，抒写了革命情怀，表达了对敌人的愤怒和对革命前途的坚定信念。代表诗人有殷夫。中国诗歌会：1932 年 9 月由左联诗歌组成立于上海，主要发起人有黄浦芳等。注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。戴望舒：原名戴梦鸥，代表诗集有我底记忆 、 望舒草 、 望舒诗稿 、 灾难的岁月等。成名作雨巷 。卞之琳：著有诗集三球草 、 鱼目集等。写诗是把生活经验中那些最深沉的感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术品，起艺术的社会作用。洪深、欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人” 。洪深：左翼剧作农村三部曲：独幕剧五奎桥 、三幕剧香稻米 、四幕剧青龙潭政治宣传剧。夏衍：原名沈乃熙，字端先。历史剧赛金花
18、、 自由魂 ，以现实生活为题材的三幕剧上海屋檐下 。曹禺：原名万家宝，是一位为中国现代戏剧的发展作出杰出贡献的剧作家。代表作原野 、 北京人等。雷雨 、 日出 （剖析金钱化社会中人性的迷失，主人公：陈白露、方达生等）的出现，标志着从西方引进的中国现代话剧的成熟。四幕话剧雷雨：一部杰出的现实主义的家庭悲剧，通过血缘伦常纠葛与性爱冲突，探索人性的复杂性与人的悲剧。剧中人物周朴园在剧中的贯穿性行为就是维持家庭的固有秩序。着力变现封建专制主义对人性的压抑与扼杀。蘩漪：灵魂中响彻着受到五四个性解放思想影响下的一代妇女的抗议与追求的呼声。作为一个追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中承受着周朴园的精神折磨与压抑
19、；周萍背弃爱情的行径又使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，又一次陷入了绝望。双重的打击与痛苦，使蘩漪成为了一个有着忧郁阴骘性格的女性。当她与周萍维持着特殊关系时，她忍受着周朴园的威压，当与周萍的关系日趋紧张时，她对周朴园的专制从顶撞，到嘲弄，最后爆发为反抗与报复。她的精神觉醒和所爆发出来的力量让她在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，内心向变态发展，爱变成很，倔强变成疯狂。她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视和反叛。瞿秋白：其杂文多收在乱弹及其他中，内容以政治批判和文化批判为主，大都具有鲜明的政治倾向性。它们揭露国民党当局的反
20、动本质，批判反动文人的丑恶行径，同时也殷切地呼唤新世界的诞生，视野开阔，思想犀利、深刻。报告文学：从新闻报道和纪实散文发展而来的一种新的散文类型。20 年代初，瞿秋白的饿乡纪程和赤都心史开了中国报告文学的先河。其成熟与繁荣则在 30 年代。40 年代：国统区文学思潮：19371944：民族大众化文学思潮；19441949：民主文学思潮对象主体由民族范畴向阶级范畴转换。1938 年 3 月 27 日中国全国文艺界抗敌协会（简称“文协” ）在武汉成立，其成立标志着民族意识召唤下民族解放时期文化统一战线的建立与形成。文艺论题：1、文艺与政治（时代）的关系；2、现实主义的问题；3、对民族形式问题的争议
21、，主要集中在民间形式是不是“民族形式的中心源泉”的问题。主观现实主义（被批判显示出一种鲜明的政治功利性和革命现实主义文艺思想正在形成，文艺与政治的关系日益密切）：胡风等人所提出的，强调了自左翼文学以来逐渐被淡化的作家主体意识，突出了对文艺自主精神的恪守。战国策派：因西南联大教授陈铨等人创办的战国策杂志而得名。他们的观点集中体现为重建抗战时期的中国文化，以恐怖、狂欢、虔恪为文学的“三大母题” 。解放区文学思潮：1936 年丁玲创办了根据地第一个文学团体中国文艺协会，以红色中华红中副刊为会刊；1937 年 11 月 14 日，延安的左翼文化人成立的一个统一的、范围更大的延安文艺界组织陕甘宁特区文化
22、救亡协会（又称边区文化救亡协会） ，简称“文协”，这也是抗战爆发后根据地第一个以文学团体为骨干的抗日文化组织；1938 年 9 月 11 日，成立了根据地第一个文艺联合会性质的文艺团体陕甘宁边区文艺界抗战联合会，简称“文抗”/“文联” 。两派：1、以鲁艺、何其芳为代表，以周扬为首，主张歌颂光明；2、以“文抗”为代表，以丁玲为首，主张暴露黑暗。一方面，直接服务于政治与现实的作品大量产生；另一方面，一批体现五四精神、从现代知识分子视角出发、针对革命队伍内部问题和工农兵身上的落后意识进行暴露、批评的文艺作品也引起广泛关注。整风运动：1942 年 2 月，毛泽东和中共中央在全党发动，目的在于清算党内以王明为首的教条主义和宗派主义错误路线。该运动的受阻暴露了延安根据地建立以来，区域政治文化观念与知识分子文化观念的分歧及其带来的严重后果。因此运动转向了针对知识分子的思想改造，并迅速开展了文艺界整风，目的在于以解放区政治形态重新整合解放区文化，由此催生了毛泽东文艺思想与更明确的文艺为工农兵服务的方向。
