1、中国现代文学习题集（含答案） 一、填空题 1文学革命开始于 ( )年，它是 ( )在新的历史条件下的展。 2 1915 年 9 月 ( )主编的（ ）标志着新文化运动的开始。 3 1917 年 1 月，新青年发表胡适的 ( )，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。 4 胡适在建设的文学革命论中提出了 ( )的口号。 5 胡适创作的现代最早的白话戏剧是 ( )。 6 陈独秀在文学革命论中提出文学革命的 ( )。 7 周作人在其平民文学一文中提出 ( )与 ( )的创作原则。 8 1917-1920 年文学革命时期的文学思潮， ( )占主潮地位。 9 1917-1921 年郭沫若的文学思想，集中表现
2、在论文 ( )和通信集 ( )中。 10 最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是 ( )，他在新申报上发表( )、 ( )、等文言小说，影射和攻击新文化运动。 11 1921 年 1 月成立于 ( )的 ( )是文学革命后出现的第一个新文学社团。 12、文学研究会的会刊有 ( )和 ( )。 13. 文学研究会被称为 ( )的现实主义文学流派。 14 1921 年 7 月成立于 ( )的 ( )，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。 15 创造社在思想上倾向于 ( )。 16 五四时期双峰并峙的两大新文学社团是 ( )和 ( )。 17 在创造社中还有象征派诗人 ( )、 ( )、 ( )。
3、18 1923 年成立的新月社，主要成员有 ( )、 ( )、 ( )等，都是欧美留学生。 19 1926 年，徐志摩、闻一多在晨 报副刊上主编诗镌周刊，提倡 ( )，被称为 ( )。 20 闻一多在诗的格律一文中提出了“三美”主张，即 ( )、 ( )、( )。 21 新月社后期，梁实秋宣扬 ( )，反对无产阶级革命文学。 22 语丝社成立于 ( )年 ， 其 主要 成 员 有 ( )、 ( )、( )。 23 语丝社对中国现代 ( )发展作出了重要贡献。 24 成立于 1925 年的 ( )和 ( )，都是鲁迅发起和领导的。 25 狂飚社的主要成员有 ( )、 ( )等，受（ ）思想影响较
4、深。 26 台静农的的小说集 ( )是未名社小说创作的重要收获。 27 ( )被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是( )。 28 湖畔诗社成立于（ ） 年，其成员主要有 ( )、 ( )、( )、 ( )，他们以 ( )为特色。 29 中国最早的话剧团体是（ ） ，成立于 ( )年。 30 中国最早改编的话剧是 ( )。 31 话剧在“五四”以前被称为 ( )或 ( )。 32 中国话剧进人第二阶段的标志是产生了 ( )。 33 田汉 1923 年成立了（ ），创办了 ( )。 34 五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有 ( )、 ( )、( )等 ， 五四 时
5、 期除 创 造社 外 的浪 漫 主义 文 学社 团 还有 ( )、( )、 ( )等。 35 现代主义有许多流派，包括 ( )、 ( )、 ( )等。 36 中国初期象征派诗人有 ( )、 ( )、 ( )、 ( )。 37 李金发早期诗集有 ( )、 ( )、 ( )。 38 朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派： ( ) 、( )、 ( )。 39 蒋光慈、沈泽民等于 1924 年组织了革命文学团体 ( )，鼓吹革命文学。 40 1919 年，李大创与胡适之间发生了（ ）之争。 41 1919 年 12 月，胡适在“新思潮”的意义一文中提出了（ ）的口号。 42 现代评论派的代表人物有（
6、 ） 、（ ） 、（ ） 。 43 学衡派 ( ) 年 成 立 于 ( ) ， 其 代 表 人 物 有 ( ) 、( )、 ( )等。 44 甲寅派主要人物是 ( )，提倡读经、维护封建性教育。 45.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是 ( )和 ( )。 二、单项选择题 46. 虎妞是（ ）小说中的人物。 A. 老舍 B. 丁玲 C柔石 D沙汀 47. 下列现代作家的作品中，（ ）的体裁不是戏剧。 A. 丁西林的一只马蜂 B.曹禺的日出 C.陈白尘的升官图 D.赵树理的李有才板话 48. 下列现代作家的散文集中，（ ）作者是周 作人。 A. 画梦录 B.泽泻集 C. 泪与笑 D.写在人生的
7、边上 49. 下列作品中，（ ）不是巴金创作的小说。 A. 围城 B家 C憩园 D寒夜 50. 原野是（ ）创作的话剧。 A 夏衍 B宋之的 C曹禺 D郭沫若 51. 代表了中国新诗早期创作高峰的是（ ）。 A. 尝试集 B. 女神 C.湖畔 D.死水 52. 小说家中，抱着“不抵抗主义”的作揖哲学的是（ ）。 A. 鸣凤 B.觉民 C. 觉慧 D.觉新 53. 下列作家中，（ ）是创造社的作家。 A. 叶绍钧 B.郁达夫 C.梁实秋 D.徐志摩 54、 茅盾子夜的主要人物除吴荪甫外，还有（ ）。 A 曾文清 B罗歪嘴 C赵伯韬 D方罗兰 55. 提出“带着脚镣跳舞”的诗歌格律化主张的是（ ）
8、。 A 胡适 B郭沫若 C穆旦 D闻一多 56. “二诸葛”和“三仙姑”是（ ）小说中的人物。 A. 赵树理 B. 孙犁 C丁玲 D阮章竞 57. 一九三六年春在太原是（ ）的报告文学作品。 A. 夏衍 B.瞿秋白 C.宋之的 D.范长江 58. （ ）是梁实秋 的散文集。 A. 自己的园地 B.雅舍小品 C朝花夕拾 D画梦录 59. 为奴隶的母亲是（ ）的作品。 A. 殷夫 B. 胡也频 C.丁玲 D. 柔石 60. 艾芜的第一部也是最有影响和成就最大的小说集是（ ）。 A 南国之夜 B.南行记 C. 在其香居茶馆里 D.芭蕉谷 61. 鲁迅短篇小说风波中被剪了辫子的人物是： A 狂人 B
9、涓生 C 子君 D 七斤 （ ） 62. 五四文学发动期，论文文学改良刍议的作者是： A 李大钊 B 胡适 C 陈独秀 D 周作人 （ ） 63. 新文学史上第一部长篇小说冲击期化石的作者是： A 张资平 B 茅盾 C 叶圣陶 D 废名 （ ） 64. 田汉所属的文学社团是： A新潮社 B 新月社 C 创造社 D 春柳社 （ ） 65. 最早运用现代话剧的形式表现五四时代精神的剧作是： A南归 B少奶奶的扇子 C终身大事 D压迫 三、 多项选择题 66.“新感觉派”的代表作家主要有（）等。 A 张资平 B刘呐鸥 C施蛰存 D穆时英 67. 40 年代长篇小说在讽刺和通俗化方面的代表作家主要有（
10、）等。 A 茅盾 B钱钟书 C路 翎 D赵树理 68李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（）等。 A死水微澜 B灭亡 C暴风雨前 D大波 69路翎出版的作品主要有（）等。 A饥饿的郭素娥 B李家庄的变迁 C蜗牛在荆棘上 D财主底儿女们 70钱钟书的散文和小说作品主要有（）等。 A写在人生边上 B围城 C人兽鬼 D管锥编 71 40 年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（）等。 A 淘金记 B出川记 C困兽记 D还乡记 72. 四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（）等。 A 腐蚀 B霜叶红似二月花 C锻炼 D从牯岭到东京 73. 中国
11、现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（）等。 A 陈衡哲 B冰心 C凌叔华 D张爱玲 74. “东吴系”女作家主要有（）等。 A 张爱玲 B施济美 C汤雪华 D杨秀珍 75. 张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有封锁和（）等。 A 金锁记 B红玫瑰与白玫瑰 C倾城之恋 D花凋 76. 通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（）。 A 武侠小说 B侦探小说 C心理小说 D历史小说 77. 张恨水的“社会言情小说”主要有（）等。 A 春明外史 B玉梨魂 C金粉世家 D啼笑因缘 78. 中国武侠小说的 四大流派是以李寿民蜀山剑侠传等为代表的“剑仙派”和（）等。 A 以王度
12、庐卧虎藏龙等为代表的“侠情派” B以白羽联镖记十二金钱镖等为代表的“技击派” C以平江不肖生江湖奇侠传等为代表的“奇侠派” D以朱贞木七杀碑等为代表的“历史派” 79.30 年代出现的主要诗派或诗人群有（）等。 A 以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群 B以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派 C戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群 D以胡风和艾青为首的七月诗派 80、与中国诗歌会诗人几乎同 时出现的还有“密云期”诗人（）等。 A臧克家 B田间 C卞之琳 D艾青 81臧克家前期抒情诗的主要收获，除烙印外还有（）等。 A老马 B罪恶的黑手 C运河 D自己的写照 82后期新月诗派是前期新月派
13、的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等，主要有（）等。 A臧克家 B陈梦家 C方玮德 D卞之琳 83 40 年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（）等。 A 卞之琳的慰劳信集 B郭沫 若的战声集 C戴望舒的望舒诗稿 D冯至的十四行集 84. 现代诗派的代表性诗集主要有（）等。 A 望舒诗稿 B鱼目集 C二十岁人 D汉园集 85. 在现代诗派的聚合、流变过程中的三个非常重要诗人是（）。 A 李广田 B何其芳 C卞之琳 D戴望舒 86. 戴望舒先后出版的诗集有（）等。 A 我底记忆 B望舒草 C望舒诗稿 D灾难的岁月 87. 七月被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（）
14、等。 A 希望 B泥土 C呼吸 D前哨 88. 七月诗派的主要成员有胡风、艾 青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（）等。 A 绿原 B阿垅 C牛汉 D穆旦 89. 胡风一直在从事诗歌写作，创作有诗集和长诗（）等。 A 为祖国而歌 B野花与箭 C时间开始了 D白色花 90. 抗战以前，中国的文学始终以上海和北平为中心，但抗战以后，则出现了临时性的多元中心，包括长沙、广州、桂林以及（）等。 A 武汉 B重庆 C南京 D昆明 91. 冯至先后出版的诗集主要有（）等 。 A 昨日之歌 B慰劳信集 C十四行集 D北游及其他 92. 穆旦先后出版有诗集主要有（ ABD）等。 A 探险队 B穆旦
15、诗集 (1939-1945) C白色花 D旗 93. 抗日民主根据地吸引了大批的文艺工作者和青年学生，其中，已经成名的作家先后有田间、荒煤、萧军、周立波、欧阳山、刘白羽和（）等。 A 丁玲 B何其芳 C艾青 D赵树理 94. 同时获得 1951 年度斯大林文学奖的小说是（）。 A 暴风骤雨 B太阳照在桑干河上 C白毛女 D小二黑结婚 95. 在解放区群众性诗歌创作运动中，产生了一批优秀民歌东方红和（）等。 A 十绣金匾 B太阳照在桑干河上 C翻身道情 D咱们的领袖毛泽东 四、名词解释题 96. 现代派 97.小诗 98. “语丝”文体 99. 爱美剧 100. 乡土小说 101. 现代评论 1
16、02. 新秧歌 103. 战国策派 104. 京派 105. 左联 106. 女神 107. 论语杂志 108. 问题小说 109. 冰心体 110. 新感觉派 五、论述题 111. 比较分析闻一多和徐志摩诗歌的异同。 112. 比较分析家和寒夜不同的叙述笔调。 113. 谈谈新青年在五四文学革命中的作用。 114. 试分析张爱玲小说雅俗共赏的特征。 115. 试析沈从文小说的抒情特征。 116. 试述郁达夫小说的艺术个性。 117. 试述左翼小说的艺术成就。 118. 试析穆旦诗歌的艺术风格。 119. 试析现代“独语体”散文的主要特点。 120. 试析现代乡土文学的文学史价值。 答案 一、
17、 填空题 1 1917 晚清文学改良运动 2 陈独秀新青年 3 文学改良刍议 4 “国语的文学，文学的国语” 5 终身大事 6 “三大主义” 7 “普遍”“真挚” 8 现实主义 9 生命底文学三叶集 10 林纾荆生妖梦 11 北京 文学研究会 12 小说月报文学旬刊 13 “为人生” 14 东京 创造社 15 浪漫主义 16 文学研究会 创造社 17 王独清 穆木天 冯乃超 18 胡适 徐志摩 梁实秋 陈西滢 闻一多（答出三人即可） 19 新格律诗“新月诗派” 20 音乐美 绘画美 建筑美 21 人性论 22 l924 鲁迅 周作人 林语堂 钱玄同孙伏园、川岛（答出三人即可） 23 散文 24
18、 莽原社 未名社 25 向培良 高长虹 尼采 26 地之子 27 沉钟社 浅草社 28 1922 汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人，“真正专心致志做情诗” 29、春柳社 1907 30、黑奴吁天录 31新剧 文明戏 32爱美剧 33南国社南国半月刊 34语丝社 莽原社 未名社 浅草杜 沉钟社 新月社 35象征主义 未来主义 达达主义 唯美主义 表现主义 超现实主义 意识流 新感觉派（答出其中三个即可） 36李金发 穆木天 王独清 冯乃超 37微雨为幸福而歌食客与凶年 38自由诗派 格律诗派 象征诗派 39春雷社 40“问题与主义” 41“整理国故” 42 胡适 陈西滢 徐志摩 43 1922 南
19、京 吴宓 梅光迪 胡先骕 44、章士钊 45创造社 太阳社 二、 单选题 45 A 47. D 48. D 49. B 50. B 51. C 52. C 53.B 54.A 55. C 56.B 57. D 58. B 59. C 60. D 61.D 62.B 63. A 64. C 65. C 三、 多项选择题 66.（ BCD） 67.（ BD） 68.（ ACD） 69.（ ACD） 70.（ ABC） 71.（ ACD） 72.（ ABC） 73.（ ABC） 74.（ BCD） 75.（ ABD） 76.（ ABD） 77.（ ACD） 78.（ ABD） 79.（ ABC） 8
20、0.（ ABD） 81.（ BCD） 82.（ BCD） 83.（ AD） 84.（ ABCD） 85.（ BCD） 86（ ABCD） 87.（ ABC） 88.（ ABC） 89.（ ABC） 90.（ ABD） 91.（ ACD） 92.（ ABD） 93.（ ABC） 94.（ AB） 95.（ ACD） 四、名词解释题 96、 大体上是对 30 年代到抗战前夕新崛起的有大致相似创作风格的年青都市诗人的统 称。（代表诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚、曹葆华、徐迟、废名等，他们大都围绕在现代和新诗杂志周围，特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念
21、的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。 97. 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感受，寄寓一种 人生哲理或美的情思。代表诗人有冰心和宗白华。 98. 指语丝派议论性的杂感文体，这一派主要作社会批评和文明批评，文字中富于俏皮的 语言和讽刺的意味，特色是任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击。 99. “爱美”是英文 Amateur（业余的、非职业的）的音译，爱美剧就是非职业的戏剧。 针对文明戏职业化与商业化所产生的种种弊端，戏剧家提出“艺术的新剧”为宗旨的宣言，倡导非营业的新剧 ,涌现了一批业余话剧团体和戏剧研究刊物。 100. 20 年代
22、初、 中期，一批侨寓都市的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在 揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说，带有浓厚的乡土气息和地方色彩。 101. 20 年代中期由欧美留学归国的自由主义知识分子创办的杂志，代表作家有徐志摩、 陈西滢、吴稚晖等，政治倾向比较复杂，大体上与鲁迅和部分语丝派成员对立。现代评论开辟了“闲话” 专栏，创作上有一定的特色和影响，尤其是陈西滢的文字，议论无所顾忌、直抒胸臆，比较精彩。 102. 40 年代的解放区出现的艺术形式，新秧歌去掉了传统秧歌中的丑角和低级色情舞蹈 动作，吸收了话剧、歌剧的一些表现手法，有人物的凸现， 情节的展示，带着浓郁的戏剧色
23、彩，有一股清新刚健的民间文艺气息。 103. 1940 年，陈铨、林同济等创办战国策，提倡“国家至上，民族至上”，鼓吹强力 政治和英雄崇拜。“战国策派”由一群知识分子和大学教授组成，代表官方立场，企图控制文艺。 104. 30 年代在中国北方城市，以北京为中心，以骆驼草、大公报文艺副刊、水星、 文学杂志为主要阵地，形成了一个坚守自由主义立场的作家群，一般称为京派，也称北方作家群。代表作家有沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽音、卞之琳等。 105. 1930 年 3 月 2 日“左联”成立于上海，出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先等 四十余人。它表明“援助而且从事无产阶级艺术的产生
24、”，是 30 年代中国共产党领导下的开展革命文学活动的组织，实现了中国文学界的空前大联合。 106. 郭沫若出版于 1921 年的诗集，它受到五四狂飙突进的时代精神的感召，同时又真正 反映了狂飙突进的五四时代。它的崭新的自由体形式，恢宏的想象力，强大的创造力，标志着白话新诗已经完全摆脱了旧体诗的藩篱，也标志着五四诗歌所能达到的历史高度。 107. 文艺半月刊， 1930 年创刊于上海，林语堂主编，提倡“以自我为中心”，“幽默”、 “闲适”为格调，多发表抒写“性灵”的小品、掌故、丛谈 ,后因抗战爆发而停刊。 108. 指五四文学革命时期出现的以妇女、家庭、婚姻、恋爱等社会问题为主要内容的小说。
25、这种小说通过人们所关心的普遍存在的问题，揭露社会制度的罪恶，促人觉醒，但“问题小说”虽然指出病症，却不能开出药方。 109. 这是由女作家冰心的努力而树立的现代散文的典范文体。以行云流水似的文字，说心 中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致 。文中引用化用古典诗词的意境，用词也极典雅，具有深厚的文化底蕴。 110. 这是一群都市作家，他们尽情享受现代物质和商业文明，同时又受西方现代艺术尤其 是电影的熏陶，具有鲜明的文学先锋意识。他们在创作上，强调在物质文明高度发展的时代，人们应该以新的感觉方式来体验、认识和表现世界，注重传达瞬间感觉体验，潜意识以及内心世界。 五、
26、论述题 111. 闻一多在诗歌理论上，主张“带着镣铐跳舞”，追求“三美”，所谓“音乐美”，主要 是指音节的美，也就是对“音尺”的有规律的排列组合。所谓“绘画美”，主要 是指诗人运用富于色彩的辞藻，利用通感效果把听觉艺术与视觉艺术结合在一起，创造“诗中有画”的艺术效果。所谓“建筑美”，即“节的匀称和句的均齐”，也就是诗句排列的形式整齐。徐志摩十分推崇诗歌格律化的观点，诗歌也表现出了“三美”的特点。从艺术效果上看，闻一多与徐志摩诗歌有较大的区别，闻一多的诗歌沉郁，而徐志摩的诗歌显出浓艳的特点，闻一多的诗歌整饬严谨，徐志摩诗则飘逸飞动。 112. 巴金早期小说多以第一人称或日记体进行叙事，故事中有大
27、量的人物独白和内心激情 的表述，作品具有强烈的主观抒情特色。其作品是一曲曲青 春的赞歌，饱含着巴金真挚、热烈的革命激情。家以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。叙事并不完美是这些小说的共同缺陷，但整体上却有一种冲击力，似一曲激昂的青春之歌，人物描写并不是放在突出的地位，能渗透读者的心。寒夜描写了抗战时期小家庭在社会磨难中的破毁，知识分子的苦难生活和悲剧命运。充满着压抑和厌倦的情绪，寒夜构成了一个象征，在叙事笔调上，由激情叙事转向冷静悲凉的沉思，巴金 40 年代小说复杂深沉，意味深长。 113. 新青年将它的读者 定位为“青年”，并迅
28、速集结了当时的各类新式知识者，倡导 “人权”“科学”等新观念，开启了新一轮的思想启蒙和文化实践。新青年刊发了陈独秀、吴虞、易白沙等的文章，猛烈攻击孔子学说，推倒孔家店和封建伦理，还将问题引向具体的社会和现实领域，如劳工、妇女、教育、文学等，倡导思想自由。在新文化建设方面，主要是广泛引进和吸收西方文化，体现为从西方输入文明的“欧化”战略和相应的西方思潮的引介实践。 1917 年 1 月、 2 月，胡适的文学改良刍议和陈独秀文学革命论先后发表，一场反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的 “文学革命”由此迅速展开。 114. 张爱玲的家庭背景、教育爱好和文学修养，汇集了西方与东方、历史与现代、
29、文明与 野蛮、善与恶、新与旧、雅与俗。张爱玲作品中的各种人物大多活动在现代中国仅有的两座国际性大都会里，可人物本身却是落伍的；小说的体式是民族的、通俗的，但所包孕的思想内容却是现代派的；叙事方式多采用传统说书人娓娓道来的全知视角，却自然融入了新文学的先锋技巧，如意识流，蒙太奇的手法；故事平凡琐屑，基调阴沉、荒凉，却写出了永恒的人性这诸多相对的方面看似矛盾，却有机地融合在一起，构成了张爱玲雅俗共存的 传奇艺术世界，为现代小说增添了一种新的类型。 115. 沈从文的小说具有浓厚的文化意蕴和独特人情风俗的乡土内容，不重情节与人物，强 调叙述主体的感觉、情绪在创作中的主要作用。注重抒情写意，采用情景交
30、融或隐喻象征的手法，运用虚实相生的审美原则构设人事场景，创造独特的审美意境。他的文学语言有真意、去伪饰，具有个性，追求纯和真的美文效果，在自然素朴的叙述中，注入诗的节奏，纵情写去，形象流动，婉转而有灵气。在艺术表现手法与技巧上，广泛的借鉴和吸收散文、诗歌等文体的抒情手段之特长，用抒情笔致，加深叙述中的情感意绪 ，抒情叙事具有写意的传神功效。 116. 郁达夫的小说以其惊人的取材，大胆地写着青春期的忧郁和情欲引起的心理病态，夹 杂着富有才情的抒情笔调，使它们读起来更随意畅快；他的作品浪漫主义的色彩极为浓烈，偏重于大胆的自我暴露，主观感情的抒发，他的语言清新，率直，把平时不敢说、不能说的话尽情地倾
31、泻在小说中，造成的是痛快的宣泄，在中国枯槁的社会里面好象吹来了一股春风；他的自传体小说大多借助自己日常生活，描写抒写自己的情感和情绪，抒写他的欢乐和痛苦，走上主观抒情的道路，表现真实的生活感受和人生感受。 117. 左联成立后，开展了一系列革命文学活动，推动整个现代文学进入一个先锋色彩 十分强烈的时期，时代要求左翼小说以巨大的写实成就来表明自己就是这个时代的主人，左翼小说家关注火热的现实斗争，复杂的社会变迁，进入一个大规模描写中国社会的叙事时代。 1933年茅盾的子夜出版，写实达到高峰，并影响了一批左翼作家，出现了专注于表现社会政治经济结构与矛盾，旨在揭示社会矛盾根源的“社会剖析派”。成就较大
32、的有吴组缃、沙汀和艾芜；后期左翼小说的中坚力量是一批新生代的青年作家，主要有丁玲、张天翼、叶紫和周文。左翼小说家组成了一支实力 雄厚的艺术“铁流”，把现代小说提高到一个稳定成熟的阶段。 118. 穆旦是一位“自觉的现代主义者”，他把诗歌真正带进现代人那种焦虑、不安，在自 我分析中自我否定，带入悲剧性的灵魂状态中。在充满现代意识的诗行里，历史感依然强烈，感觉与玄学结合，深沉而略显晦涩；他对诗歌语言反叛古典的“雅言化”诗歌传统，突破了古典诗歌的固有格局，清除了那些古色古香的诗歌语汇，换之以充满现代生活气息的现代语言；同时，散文化的句式也取代了“纯诗”式的并呈语句，文法的逻辑性取代了 超逻辑，使他的
33、诗充满了思辨性，充满了逻辑的张力， 甚至是抽象。 119. 所谓“独语”，就是自言自语，它是个体陷入自我精神反思的一种心理结构，一般展 示的是个体对生命、存在的一种思考和体验，它通过诗一般的语言来表达作者的思想感情。 在独语体散文中，作者排除了他人的干扰，也拒绝与读者的交流，径直逼视自己的灵魂深处，捕捉自我微妙难以言传的感觉，作者通过强化自己内心的孤独与失落，表达自己对世界更深层次的哲理思考。独语体散文最大特点是封闭性与自我指涉性。不顾及与倾听者的交流，而只注重自己孤寂的内心世界，通过强化自己内心的孤独感与荒凉感，表达一种个体面对世界的生命体验，体现出指向内心的内敛风格和冥想气质，实现一种常有
34、幻美色彩的审美追求。这是创作散文的另一种方式。 120. 乡土小说从 20 年代中期便形成一股持久的创作热潮，给当时的文坛带来了清新的泥土气息，突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对狭小的天地，拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大批青年作家将关注的目光更多的转向社会，转向民众（主要是农民）身上，从而使得新文学和社会土壤的连接更紧密。乡土小说对 20 世纪中国现实主义文学的发展，作用巨大，大部分乡土作家从关心个人的感伤情绪、个人的回忆，到 关注社会和民众，从浪漫理想转向对现实的探索；并纠正旧小说遗留的简括式叙述方式，加强实地描写，加强场面、人物的细节描写，小说的重心由情绪、情节的展示转向以人物为中心的刻画。许多现实主义作家从早期的主观抒情，越到后来就越归向客观写实，甚至讽刺，让现实主义在新文学中的主流地位得以巩固和加强。
