1、1.“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么 ?各说出两位代表作家及其作品 . A“山药蛋派”坚持现实主义的创作方法 ,注重作品的社会功效 ,表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格 ,作品具有“问题小说”的特点 ,也具有大众化、民间化的特点 .“山药蛋派”的代表作家有赵树理三里湾、马烽 -饲养员赵大叔 B “白洋淀派 ”作品多取材于冀中平原地区的乡村生活 ,以诗的意境和散文的笔法为主 ,歌颂劳动人民纯净朴实的美好品德 ,或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗 ,表现 出 新时代人情美、人性美 ,形成朴素自然、清新柔美的艺术风格 .代表作家孙犁铁木前传、刘绍棠青枝绿叶 C “茶子花
2、派 ”是 乡土化与诗意化相结合的文学流派 ,强调时代风云和社会变革的记录 ,也表达出 对自然风光、历史传统 ,特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情 ,努力追求一种风俗画和田园诗的风格 .代表作家周立波山乡巨变、周健明柳林前传 2、为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的 “细节的现实主 义 ”的特点？ 赵树理小说是典型的现实主义小说，他 很少采用 “典型化 ”原则， 也 很少 刻画 叱咤风云的英雄人物，也不紧紧围绕着一两个主要角色展开情节，而是继承宋元话本和明清小说的传统，采用民间 “说书 ”式的 “评书体 ”的叙述方法，展示农民形象，逼真地写出他们日常生活中的琐碎细节，表现
3、出一种极具个性的 “细节的现实主义 ”特点。 3、三里湾是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说， 但为什么当时仍然 受到主流意识形态的批评？ A作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但这个斗争，并不你死我活，而作品最 成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。 B作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及 “糊涂涂 ”、 “常有理 ”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。 4、为什么说孙犁的创作变化不是以 “建国 ”或 “解放 ”为界，而是 “文革 ”为界的？ 孙犁在 50 年代的创
4、作的山地回忆、秋千、铁木前传等，继续保持着他在 40 年代创作荷花淀、芦花荡、嘱咐、村歌等小说时形成的清新优美的文风，保持着对小说的散文化和诗化的追求 热情，被认为是 “荷花淀派 ”的创立者。文革中，孙犁不得不搁笔。新时期以后，他又以愤世嫉俗、特立独行的评论、杂文等散文创作，在文学界产生了广泛影响。孙犁的变化虽然是从文革后开始的，但实际上， 1956年，他在创作他一生中的最后一部小说铁木前传时，就已经体现出孙犁在精神上的困惑。 6、简要说明暴风骤雨和山乡巨变的异同。 两部作品表现了中国农村的两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。如果说暴风是一支时
5、代主旋律的奏鸣曲，山则是一首充溢着泥土芬芳的田园 抒情诗。暴风是他参加东北解放区的土改工作队的收获，创作心态是与土改运动时暴风骤雨的工作激情一致的。山 是 他先回乡体验生活 后又带着全家回乡安家，不但亲身参加了合作运动，还与家乡的农民结下了浓厚的友谊，创作心态是与还乡目睹家乡变化时的喜悦心情相吻合。 7、孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以铁木前传和山乡巨变为例简要说明。 孙犁的爱主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上， 带给读者 一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，铁木 前传以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜
6、剧，处处洋溢着诗情画意。其中塑造的女性 小满儿，给人留下深刻的印象。 小满儿是一个爱打扮、爱漂亮、不安分、不上进的个人主义者，作者对她充满同情和希望，她自身也存在着进步的可能 。 而周立波的 爱 洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。如山乡巨变的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异 ， 作者对他们态度都
7、是充满爱意，没有厚薄之分。 8、李月辉与刘雨生都是山乡巨变中先进人物的代表，他们有什么不同？ 李月辉头脑 清醒，注重实效，遇事善于思考，沉着稳重，不急躁冒进，注意联系群众，为人随和宽厚，又讲究工作方法，被人们戏称为 “婆婆子 ”。但对于农业合作化这样大是大非的问题，是清醒的，也是赞同的，却性格绵软，老是担心 “性急出岔子 ”， “贪多嚼不烂 ”，主张 “从容干好事 ”。刘雨生则是一个公而忘私的典型，为了办社，即使是家庭离异也矢志不逾，在合作化初期， “他自己心里对互助合作，也有点犹豫。也曾一度灰心丧气。 9、 “亭面糊 ”与陈先晋都是山乡巨变里 “中间人物 ”或 “落后人物 ”的代表，他们有什
8、么不同？ 小说中的 “亭面糊 ”（盛佑亭）出身贫 农，勤劳善良，坦率天真，也乐于为公家做事；但又随遇而安，爱打小算盘，无主见，随风倒，好吹牛，爱骂人，还贪嘴，总想发威风却毫无威信。特别突出的是好虚荣。 贫农陈先晋与 “亭面糊 ”的情况十分相似，然而，他不再是一个 “喜剧性 ”的人物，而是更多地代表了当时农民的真实思想与心态。祖上几代人都曾发狠做活，却越做越穷，直到解放后分到土地，发家梦都才有了实现的可能。他自己在犁耙功夫方面是一把好手，儿子大春和孟春、女儿雪春都是青年壮劳力，如果自家单干，肯定可以先富起来。但是，现在却号召入社，要上交土地，几代人的梦想又将成泡影。 对于这位老农在精神上的痛苦给
9、予了极大的理解和同情，充分表现了老一代恋土的农民在走向社会主义集体化道路时艰难的心路历程。 10、创业史在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？ 梁生宝是 “社会主义新人 ”形象。在他的身上，集中了一个农村基层干部所应有的优秀品质，克己奉公又朴实憨厚。作者把他描写成过于理想化。当作者的理想与现实生活的实际状况发生矛盾时，人物性格的发展就产生了困难，同样，当作者将农村中错综复杂的各种矛盾都简单归入两条道路斗争之中，并以此 作为 惟一的主题时，作品所希望反映出历史宏大 画卷的理想，也必然成为空想。因此，创业史最终没能完成，除了作家 自身 原因外， 作品本身也 存在理想与现实的冲突， 以及
10、 生活认识局限性的矛盾。 11、创业史中的 “三大能人 ”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？ 郭世富 ： 是一个富裕中农，曾靠给人家打工为生，后来因意外机遇发家， “是梁三老汉顶羡慕的人 ”，然而也是一个 “不识字的经济专家 ”，工于心计，处世圆滑，善于见风使舵，精于在买卖中做手脚，是最令人难琢磨的一个人。他有心与互助组较量，却时时提醒自己 “不张狂 ”，集中表现了农民的狡猾。姚士杰 ： 是一个富农，他继承了 父亲 “铁爪子 ”的为人之道，更仇恨共产党断送了他做地主的梦想，却主张 “好汉厉害，不在脸上，在心里头 ”。他能干 却 心狠手辣。是小说中最肮脏、阴险的人物。 郭振山 ： 曾经是一
11、个从土改积极分子，因为斗争积极、工作认真而当上了村长，有发家资本后，便对互助组运动产生了抵触情绪，不但觉得党员难当，更是嫉妒梁生宝的成绩，最后蜕变为了 “革命的局外人 ”。 12、布礼是怎样表现 “革命无悔 ”的主题的？ 小水以 “意识流 ”的手法，钟亦成 1949 年投身革命、 1957 年却因一首小诗冤屈 的 被打成右派。但他坚信 “革命、流血、热情、曲折、痛苦 ，一切代价都不会白费。他为成为党的一员而光荣。党是我们的亲母亲，但是亲娘也会打孩子，但孩子从来也不记恨母亲。 “革命无悔 ”主题在新时期之初是 具 代表性。 13、简要说明组织部新来的青年人的多重思想意义。 A在刻画林震的工作热情
12、时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象 专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有 “政治小说 ”的意义。 B在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是 “就那么回事 ”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具有了深邃的哲理意义。 C小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有 “成长小说 ”的意义。 14、简要说明王蒙小说从组织部新来的青年人、布礼、蝴蝶到杂色的风格变化。 小说集中表达了他在反思革命中的丰富思考，从坚定中不乏伤感的布到追问中不乏悲怜的蝴蝶，再到因为豁达而开朗的杂色又回到交织了伤感
13、与迷惘的相见时难，表达了 作家既无怨无悔又若有所思，既渴望多方面揭示革命“异化 ”为悲剧根源，又不忍挖的太深的复杂情感。 15、王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说 出两个以上）？他们各自都有些什么特点？ 组织部新来的青年人通过一个刚到组织部工作的青年干部林震的见闻，展现了满腔的理想主义热忱遭遇了官僚主义无情现实，进而提出了这样发人深省的问题，究竟是林震太幼稚还是组织部的官僚主义力量太强大？ 蝴蝶作品通过一个红产党员高级干部张思远在政治运动中的浮沉和家庭生活的变故，揭示了他的微妙心态 “他怕失去他的领导职务，决不仅仅因为生活上的优厚条件，他怕失去党，失去战斗岗位，失去伟大队伍中重要位置
14、。 16、为什么说 80 年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？ A芙蓉镇 、 古船对居心叵测的人们利用革命以营私的无情揭露，白鹿原 、 长恨歌对革命其实改变不了普通人的日常生活的深长思考， B更有父亲是个兵、我是太阳以及英雄无语这样缅怀革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。 C这些不同的主题表明当代作家对于革命的思考已经成功超越了前辈作家 对革命 颂歌， 表达出 对于历史与人性复杂性的深刻探讨，对于革命与日常生活、革命与农民性的独到思考。 2简要说明 茶馆 新颖而独特的戏剧结构。 P50 茶馆巧妙地采用了 “人像展览式 ”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。 其特点在于 （
15、 1）不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承；每个角色自说其事， 在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。 （ 2） “人像展览式 ”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。 17、简要说明茶馆新颖而独特的戏剧结构。 A在 “葬送三个时代 ”的主题下， 既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在 “裕泰 ”这所普通
16、的茶馆之中。 B采用 “人像展览式 ”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。 18、红灯记中的 “痛说革命家史 ”一段，讲述的是怎样的 “革命家史 ”？ A先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说 “爹不是你 的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！ ”开头，接着，是 “十七年风雨狂怕谈以往 ”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。 B然后，长达 80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段 “闹工潮 ”的唱段，把诉说家史之 “痛 ”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠 道。 C最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出 “打不尽豺狼绝不下战场 ”的誓言，把观众情感推向高潮。 19、举例说明沙家浜中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？ 阿庆嫂是一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。她在智斗中巧 妙利用敌人明争暗斗的矛盾和自身优势占据主动，在敌人眼皮底下巧妙地送出情报，组织相亲掩护和支援受困的新四军战士，在敌人以乡亲沙奶
