电影活着中皮影的双重文化意向摘 要：皮影是贯穿电影活着中的一条主线，具有双重文化意象。从悲情叙事角度来看，皮影具有“人如玩偶”的文化意象，突出表现在20世纪40年代声色赌场中的任人摆布、50年代颠沛战事中的命若浮萍和60年代的皮影之殁。但是，在悲情叙事的背后，电影活着潜藏着乐观叙事。从乐观叙事的角度来看，皮影成为生存的工具、生活的希望和美好社会的期冀，具有“生的希望”的文化意象。皮影的“人如玩偶”的悲情文化意象和“生的希望”的乐观的文化意象，恰是活着所揭示的“冰冷的死亡”和“温情的活着”主旨的真实写照。 关键词：皮影 活着 文化意象 张艺谋 张艺谋导演的电影活着改编自余华的同名小说，已有研究指出活着的电影版与小说版存在诸多差异，其中一个最大的差别在于电影中植入了大量的文化意象。张艺谋惯常使用文化意象，如大红灯笼高高挂中灰色的高墙和高高挂着的红灯笼：高墙代表着束缚，红灯笼则代表着欲望；红高粱中的高粱地，代表人类原始的生命力；菊豆中悬挂在杨家染坊里面的黄红布幔：黄色代表着淫欲，红色则代表着血腥。在电影活着中，张艺谋没有采用这
