1、一 释义 1【抬梁式木构 架 】 :春秋时完成，沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁 ,梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架 ;在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。 2【穿 斗 式木构 架 】 沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用 “穿 ”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩 ;汉时已成熟，南方各省多用 ;也有在中部屋架改为抬梁式，以扩大空间。 3【 “匠人营国，方九里，旁三门；国中九经九纬，经涂九轨；左祖右社，面朝后市 ”。】 建筑师营建（规划）都城时 ，（选址时）城市平面边长九里，城门大小三个门（设立两个侧门
2、）。城内街道划分成九纵九横。（纵向）街道宽度为能同时行驶九辆马车。宫殿的左边（东）是祖庙，右边（西）是社禝。宫殿前面是群臣朝拜的地方，后面是市场。 4【 三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室 ，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。 】 三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋 的作用。所以， “有 ”给人便利， “无 ”发挥了它的作用。 5【 三朝五门 】 东汉郑玄礼记玉藻曰“天子诸侯皆三朝”。又注礼记明堂位曰“天
3、子五门，皋、库、雉、应、路”。这就是“三朝五门”的由来。三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入阁”，宋称“大朝、常参、六参及朔望参”，即大规模礼仪性朝会、日常议政朝会、定期朝会三种。但是一些疏于朝政的皇帝，往往不定期举行朝会，也就无所谓“三朝”之制了。 6【 方城明楼 】 明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。此式始 于安徽凤阳明皇陵。皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称南、北、东、西明楼，及至南京明孝陵，仅有一座明楼。以后明清各帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。 7【 间架、副阶周匝 】 （ 1）间架：中国古代建筑把相邻两
4、榀屋架之间的空间称为“间”，房屋的进深则以“架”数或“椽”数来表述。这里的架数指的是檩（又称“桁”）数。宋营造法式则以椽数计进深，如“四架椽屋”及五檩之屋。这种用“几间几架”来表示建筑规模的方式一直沿用到明清。 （ 2）副阶周匝：塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。 8【斗栱】 为我国古 典木构建筑的特有构件，斗是斗形的木垫块，栱是弓形的短木；栱架在斗上，向外挑出，挑头 (栱端 )上架升、同一方向或垂直方向的栱，或由上向下斜出的昂。用于柱顶、额枋、屋檐和构架间，将屋面的荷载经斗栱传递 到 柱上。依其具体位置分别称作：柱头铺作 (位于平柱的柱头上 )、转角铺作 (位于转角柱头上 )、补间铺
5、作 (位于 两 柱间的枋上 )。 9【华栱 、 昂 、 抄 、 栿 、 枋】 华栱：在斗栱上向内、外挑出的栱，称 “华栱 ”。 昂 ： 斗栱中斜向设置 (与屋面平行 )的杆件为 “昂 ”。 抄：华栱出挑称 “抄 ”；有 “单抄 ”、 “双抄 ”的说法。 栿：较大的横 梁 称 “栿 ”；一般，屋架上与屋脊成正交的称栿，在地下的两个方向的都有称栿的，装板墙的上下边框也称栿。 枋：截面一般比袱小，作为联系构件，不考虑其受力情况；并随受力构件而设，中间以垫板相隔。 10【露明造、草架、彻上露明造 、草栿、明栿 】 在室内 能够 见到的部分屋顶的构件称 “露明造 ”,被天花板遮挡住的屋架称 “草架 ”；
6、若没有天花板 ,屋架完全暴露的，叫 “彻上露明造 ”。 草栿是指未经加工的梁，一般不宜作 露明 处理。明栿与草栿相对而言，指天花以下的梁，宋代明栿常加工成月梁式，以增加美感。 11【梭柱 、 阑额 、 普拍枋 、 绰幕枋 、 驼峰】 （ 1） 梭柱 ： 在柱上端 1/3处收杀。使柱顶与斗底相合，柱肩梭成园弧形。 （ 2） 阑额 ： 于柱上端联络并承重的构件，常于其下用由额，两额间有由额垫板； （ 3） 断面高宽比为 2:1；于角柱处不出头。用于柱脚称地袱。普拍枋 ： 位于柱头、阑额之上承托斗栱的构件，断面为 3:2。 （ 4） 绰幕枋 ： 位于柱枋角接处之下的短木，有缩小梁枋净跨的作用，即雀替
7、。 （ 5） 驼峰 ： 形如骆驼的背，用于露明 屋 架中，配合斗栱承托梁袱之用。 12【 月梁、卷杀 】 （ 1）月梁：天花下面的明栿，为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明 代以后南方建筑中尚保留此法，而北方建筑已不用。 （ 2）卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部加工成弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观，这种做法称为“卷杀”。“卷”有圆弧之意，“杀”有砍削之意。 13【升起】 柱的升起 多见于宋及宋以前的建筑檐口。 明间二柱不升，其余则每出一间，升高 2 寸。 象这样其余檐柱依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余间均为上升曲线。屋脊
8、也因此而用生头木将脊榑（檩）的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。 14【侧脚】 为加强屋架整体的相心和稳定，内、外柱都稍向中心倾斜 ；角柱轴线偏 8 ，平柱轴线偏 1。 其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法施工麻烦，所以明代以后逐渐不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定性。 15【须弥座 、叠涩 】 （ 1） 须弥座 ： 一种侧面上下凸出，中间凹入的台基，由佛座演变而来；最早见于北魏石窟，造型简单；隋唐使用渐多，成为宫殿、寺观等高级建筑专用的基座，造型逐渐复杂华丽；宋营造法式规定了详细做法，上下逐层外凸部分称叠涩，中间凹入部分称束
9、腰，其间隔以莲瓣；明清成为定式，唯栏杆较宋式的小。宋式勾栏台 阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜下到底。清式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜形下有抱鼓石。 （ 2）叠涩：指以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑（如砖石塔等）的出檐，或须弥座束腰上、下枋的出跳。 16【 叉手、托脚 】 （ 1）叉手：脊桁（檩）两侧的斜杆，用以固持脊檩，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上。 （ 2）托脚：宋代建筑上各榑（檩）均用斜杆固持。其中支撑脊檩的称叉手，其余的称托脚。 17【 斗子蜀柱、人字拱 】 斗子蜀柱是指在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架 的补间铺作
10、位置上。唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称之为人字拱。 18【 阙、乌头门 】 （ 1）阙：宫殿、陵墓、官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称阙（缺）。天子用三出阙（即每侧由三层阙体组成），诸侯大臣用二出阙。 （ 2）乌头门：指两门柱上架一横木，设双开门，门扇上安直棂，可透视门内外。柱顶套瓦筒，墨梁，故称乌头门。横木上常安日月板。此门多用于官邸、陵墓之前。 19【 九踩斗拱、橑檐枋 】 （ 1）九踩斗拱：清式建筑斗拱按出跳数称呼，里外各出一跳称为三踩斗拱，出两跳称为五踩斗拱，出三跳称为七 踩斗拱，出四跳称为九踩斗拱。牌坊斗拱可多至十一踩。 （ 2）橑檐枋：宋代斗拱外端用
11、以承托屋檐之枋料，此枋荷载大，故断面高度为其他枋之一倍。如用圆料则称撩风榑，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐、辽建筑。 20【 槽、缝 】 （ 1）槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式，也指该柱列与斗拱所在的轴线。营造法式载有殿阁分槽平面图 4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽。 （ 2）缝：凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，榑（檩子）断面的垂直方向中心线称为榑缝，转角铺作上的斜拱斜昂 称之为“斜出跳一缝”等。 21【 分心槽、金厢斗底槽 】 （ 1）分心槽：分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式（也是柱网的排列方式）之一，即以一列中柱
12、及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般多用于殿门，如独乐寺观音阁山门等。 （ 2）金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外圈环包内圈。 22【 鸱尾 】 汉至宋宫殿屋脊两端之饰物。汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋上可防火灾，遂有鱼尾形装饰。或称鸱是“蚩”之转讹，蚩是海兽，其尾 能却火灾，故以之为屋脊饰。唐时鸱尾无首，宋时有首有吻，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑则用兽吻。 23【和玺彩画 、 .旋子彩画 、 .苏式彩画】 （ 1） 和玺彩画：用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和
13、玺、金琢墨和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色，明间挑檐桁为青箍头、青楞线、绿枋心；下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。 （ 2） 旋子彩画：因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦、西番莲，或只在素地上压黑线边，称 “一字枋心 ”；由以旋子彩画退晕与贴金多少，分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。 （ 3） 苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称 “包袱 ”，包袱内涂浅色地子，上画
14、山水、人物、翎 毛、花卉；两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成，画多层退晕。 24【云南一颗印】 云南一颗印与湖南的印子房相仿，与四和院大致相同，只是房屋转角处互相连接，形成一颗印章状 ;三间四耳，即正房 三间，厢 (耳 )房东西各两间 ;也有三间六耳，明三暗五的作法 ;正房常作楼居，下有前廊，称游春 ;上下皆廊称宫楼 ;一颗印三面住房，正面围墙开门，也可作成倒八座 (如北京四和院的倒座 )。一条中轴线可以串联两个以上的一颗印，组成较大的宅院；亦可由两个以上的轴线组成更大的宅院，将耳房改成 “两面口 ”以互相联络；城市一颗印往往正、耳、倒均为楼房，且全有前廊，楼上也各廊相通，环
15、行无阻，称 “ 跑马楼 ” 。院内植花木，宅对外不开窗，形成封闭空间。住宅外围为高墙，用夯土、土坯或砖外砌，称 “金包银 ”；木雕精美，略用彩色勾勒，或黑漆勾金边，不 满施彩绘。 25【水戗发戗 、 .嫩戗发戗】 （ 1） 水戗发戗 ： 屋面檐口平直，檐角不起翘，只将戗脊的下端做成向上的曲线翘头，形似而构造简化； （ 2） 嫩戗发戗 ： 仔角梁 (嫩戗 )以 120130 度的交角座于老角梁 (老戗 )上，两梁之间用菱角木、箴木、扁担木联结，起翘很大。 26【檐柱 、 金柱 、 中柱 、 山柱 、 童柱】 （ 1） 檐柱 ： 檐下最外一列都 称 檐柱；但在四角上的称角柱； （ 2） 金柱 ：
16、在檐柱以内、除纵向中轴线上的都都 称 金柱；离檐柱近的叫外金柱；离檐柱远的叫里金柱；在重檐殿中支撑上檐的叫重檐金柱； （ 3） 中柱 ： 在建筑纵向中轴线上 而不在山墙上的 称 中柱； （ 4） 山柱 ： 在建筑纵向中轴线上的山墙上的 称 山柱； （ 5） 童柱 ： 在横梁上的 短 柱子 称 童柱。 二 简答题（归纳出要点，各要点可作适当的简短说明） 1） 简要叙述我国古代城市模式发展的大致脉络？ 1 城市发展雏形期 指原始社会晚期和夏、商、周三代。此期城市各种要素的分布还处于散漫无序的状态，多带氏族聚落色彩。实例如郑州商城、偃师商城。 2 里坊制确立期（春秋 汉） （ 1）里坊制 里（坊）：
17、居住区；市：商业和手工业 每个里坊都环以高墙封闭，设里门与市门，按时启闭，实行宵禁。 （ 2）城市形制的草创 战国考工记： “匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫 ”。 3 里坊制极盛期（三国 唐） 三国时代的曹魏都城 邺开创了严整的棋盘式里坊制，由于商业的发展，后期封闭性减弱。如唐长安 4 开放式街市期 宋以后的城市模式取消了夜禁和里坊制而以开放式商业街取而代之。 2） 简要分析唐长安的规划布局特点？ 1 最严整的里坊制 里坊以高厚的坊墙封闭，小坊约 1里见方，大坊数倍于小坊，设 2门或 4门，朝启晚闭，实行宵禁。坊内有宽约 15m的东西横街或十字街
18、，再用宽约 2m的十字小巷将全坊划分为 16各小地块，由此通向各户。 2 规整的棋盘式道路系统 主要道路两旁为高大的坊墙，街景单调。 3 城市重心偏于一隅 皇城、宫城位于中轴线北端，后期（唐高宗时）大内移至大明宫，重心更向东北偏移。 4 功能分区明确 市集中于东、西两市，官府集中于皇城，与居民和市场分开。 5 排水、漕运不便 水系缺乏 3）简要分析明清北京城的规划布局特点？ 1 整体布局仍为环套式，以皇城为中心 2 中轴线明显，并得到不断强化 北京城有一条全长约 7.5 的中轴线，由外城南门永定门 内城南门正阳门 皇城天安门 端门紫禁城午门 6 门 7 殿 神武门 景山 地安门。轴线两侧布置天
19、坛、先农坛、社稷坛等礼制建筑群和五府六院等，体量雄伟、色彩鲜明，与周围低矮的青灰瓦顶的民居形成强烈对比。 3 东西向交通不便 皇城梗立中央，妨碍了东西交通。 4 道路系统继承了元代 “干道 胡同 ”模式 干道以南北向为主，胡同以东西向为主，胡同间划分宅基地，从而形成了一种有规律的街巷布置和独特的城市肌理。 5 商业区相对集中 主要分布于皇城四侧。 4） 简要 分析北京四合院的典型特点？ 1 中轴对称，主次分明 正房居中为尊，是家中长辈的起居之处，厢房分立两侧，为小辈住所。反映了长幼有别，尊卑有序的封建等级思想。 2 内外有别 以垂花门为界，将整个住宅分为前后两个部分，垂花门以北是家人的活动区域
20、，外人非请莫入。 3 空间序列完整，秩序井然 从大门 照壁 前院 垂花门 正房的空间序列，有起、承、转、合的匠心和安排寓于其中，呈现出一种内向封闭而又秩序井然的空间序列。 4 道家风水学说的影响 大门的方位选择 “巽位 ”（八卦中的吉位），建筑朝 向讲究负阴抱阳，内院讲求藏风聚气，虚实过渡（建筑实体 外廊 院子）。整体布局虚（院子部分 气口）实（建筑）的处理符合道家阴阳互变的思想。 5 ）福建客家土楼的特点及实例？ 1 特点 （ 1）同心圆（或回字）式布局 无论圆楼还是方楼，均以 “祖堂 ”为中心，呈现出一种环套式向心布局。 （ 2）采用了聚族而居的居住模式 这不同于传统社会的一般居住模式（独
21、门独户，自成天地），而类似于现代单元式集合住宅。 （ 3）垂直式功能分区 底层（或底下两层）为辅助空间，下层为居住空间。 （ 4）技 术特点 土筑外墙高大厚实（高可达十几米，厚 1 3米），以竹片、松枝为筋，糯米、红糖粘接，上层开箭窗（外大里小，成梯形）。 2 实例 （ 1）承启楼：圆楼 （ 2）遗经楼：方楼 6） 简要分析西藏囊色林主楼的主要特点？ 1 平面功能 横条形平面，面南背北。底层及二层作储存之用。三四层作佛堂、藏经及管家、仆人住处。五层位主人起居。有天井自三层直通屋面，梯间、烟囱亦出屋面。 2 结构处理 建筑为土木混合结构。主要承重体系为夯土墙，辅以梁柱框架。底层墙厚 3米左右，往
22、上逐渐收分，墙厚减薄。墙体 越往上层数量越少，而代之以柱列以获得更加开敞的室内空间。墙体除了四周的外墙贯通至顶外，还有两道内横墙和两道内纵墙贯通至顶，这种处理加强了建筑的整体刚度。 3 构造处理 （ 1）楼板：阿嘎土层 卵石 木板 椽木 大梁 （ 2）旱厕处理：蹲位上下错位，逐次北移。 4 檐墙装饰 屋顶四周的女儿墙外皮，用 “边玛草 ”垒砌成 “边玛檐墙 ” 7） 简要分析唐乾陵布局的主要特点，并简要说明其中阙和神道的作用？ 1 布局 乾陵是 “因山为陵 ”的典型，其以梁山为陵墓主体，梁山前有双峰（高度低于梁山）对峙为阙，一条长长 的神道夹持在双乳峰中间，径直北上，直达陵墓南门朱雀门。气势恢
23、弘，选址极为巧妙。 2 阙 阙的形制是指在夯土台上立木构的 “观 ”。帝王阙的规制是三出阙。乾陵共有三对阙，一对在第一道门、一对在双乳峰峰顶、一对在陵墓南门朱雀门，作为空间转换和过渡的标志。 3 神道 指通向陵墓主体的长墓道，其两侧分立石象生，如石马、石人、石狮、朱雀、碑等夹道而立，引导拜者。 8) 从择址、形制、神道几方面简要分析明十三陵的总体布局特点？ 1 择址 十三陵以天寿山为屏障，三面环山，南面敞开。神道南端左右 各有小丘，如同双阙，与唐乾陵有异曲同工之效。整个陵区地势开阔宏伟，选址极佳。 2 形制演变 由明之前的方上之制演变为宝城宝顶、方城明楼。陵墓主体由方截椎体变为倒扣的半球体谓之
24、宝顶。宝顶环以墙垣谓之宝城。宝城南门有一城楼样式的方形歇山建筑谓之明楼。 3 神道 明十三陵合用一条神道，并采用明陵首创的曲折自然式神道形式。有多重牌坊、门殿、碑亭等作为空间的过渡与转折，还有形态各异的石象生夹道而立。 9) 简要分析山西五台山佛光寺大殿的主要特点？ 佛光寺是我国现存最早的木架建筑，是唐代建筑的典 型实例。 （ 1）立面及体形 面阔 7 间，四阿顶，体形舒展稳重雄浑。立面横向节奏为三个正方形（小 大 小，如图），竖向节奏为屋面斗拱柱（含台基） =2 1 2。正脊、屋面、檐口均有曲线。当心间比例呈方形，檐柱由当心间向两侧逐渐升起形成檐口曲线，各柱均有侧脚。明次间均用版门，梢间用直
25、棂窗。斗拱柱头一朵，补间一朵，补间无栌斗。 （ 2）平面 平面柱网有内外两圈柱组成，俗称 “金厢斗底槽 ”。面阔 7间，进深 4间，殿身建在低矮的台基之上。 （ 3）结构 斗拱 柱头铺作外出七铺作（即出四跳）双杪双 下昂，补间铺作很简单，每间仅施一朵，不用栌斗。佛光寺斗拱宏大，出檐深远，给人以雄健有力的感觉。 梁架 梁架分为天花下的明栿和天花下的草栿。脊榑下不施侏儒柱而仅用叉手，是现存木建筑中的孤例。上平榑下仍用托脚。天花用小方格的平棋。 屋面 屋面坡度较平缓，举高（屋面高度与进深之比）约为 1/4.77，正脊及檐口都有升起曲线。 10 )简要分析西藏布达拉宫的布局与特点？ 布达拉宫是达赖喇嘛
26、行政和居住的宫殿，也是最大的藏传佛教寺院建筑群。 （ 1）布局 布达拉宫占满整个布达拉山头，拔地 200余米，外观八层，实际 9层，其与山岗合为一体，气势十分雄伟。整个建筑群分为红宫和白宫两部分，红宫居中是整个建筑群的主体，东面的白宫是达赖喇嘛的住所。 （ 2）特点 没有使用中轴线和对称式布局 整体布局随形就势，顺着山势起建筑，而不是削平山头，显得自然雄浑。 使用了汉族建筑的若干形式 如斗拱的使用、金殿屋顶等。 保留了藏族建筑的传统手法 如边玛檐墙、碉楼形式的外墙等。 体量参差，暗合山势，大块原色的使用使之从斑驳的山色背景中脱颖而出。 11) 简要分析山西应县佛宫寺释迦塔的结 构特点 1 平面
27、为内外两圈柱，内圈各柱和各柱间梁枋斗拱一起构成内筒，外圈各柱和各柱间梁枋斗拱一起构成外筒，整体结构就构成了一个双套筒结构，增加了结构的整体性，有利于抗震。 2 位于各楼层的平座暗层中增设了柱间的斜向支撑，增加了结构刚度。 3 各层檐柱与其下之暗层檐柱结合使用叉柱造，但上层暗层檐柱较下层檐柱内收半个柱径，其交接方式为缠柱造，于是在外观上形成逐渐内收的稳定形象 12 试分析北京白海的布景手法与特点 1 以水面为主，环池布景 2 以琼华岛为中心 为了突出琼华岛的视觉中心作用 ，于其上堆万岁山，并于山顶置白塔，成为绝佳的视觉焦点，并成为所有景区的共同的参考点。 3 琼华岛的位置绝佳 琼华岛正好挡在入口
28、团城的前面，使人不能一览无遗，从而激发人的探幽之心。 4 以岛分水，变化有方 琼华岛将水面分成几个大小、形状、尺度各异的水面空间，带给人不同的观感，更使水面获得开合、收放的丰富变化。 13 试分析北京颐和园的布景手法与特点 1 平面整体布局前山后水、南低北高 2 空间整体布局为前开后合 从万寿山前山俯瞰昆明湖，空间开阔敞朗。而后山幽深的曲溪、水院则显得沉静幽长。 3 万寿山有中轴线 万寿山前山的中间部分是佛香阁、排云殿一组轴向纵列式建筑群，其中佛香阁更成为全园的制高点和构图中心。这条中轴线向昆明湖打开，很有控制意味。 4 昆明湖的水面划分 昆明湖中的水面有较小的南湖岛和斜向长堤将水面分化成若干
29、大小形状不同的几片，破解了超大面积水面容易陷入一览无遗、大而空的弊病。而长堤、石拱桥等提供了 “水上游 ”的线路，提供了以堤代舟的亲水环境。 14 简要分析无锡寄畅园的造景手法与特点 1 选址有借景、有活水 寄畅园西靠惠山，东南有锡山（龙光塔）、泉水充沛，可引水入 园，特别是可将周围山色因借入园。 2 整体分区设景 整个寄畅园南部为水景，西部为石景。水池西面有一座大假山作为屏障将西部分区隔开来。建筑很少，多偏于一隅。 3 主景为东部水景，采用环池布景的手法。 东岸有廊、西部有山、南北岸为建筑。 4 水面的处理是精华所在 （ 1）岸线：曲折迂回，有利于多视点布景 （ 2）水面形态：有聚有分、有断
30、有连，水面在鹤步滩 知渔槛一线一收，在七星桥处一连，将水面划分为南、中、北三部。南部开敞、中部收缩、北部幽闭，形成不同的观感。 5 游览线路多样化 有廊、有径、有桥，提 供不同视点，达致步移景异的效果。 15 简要分析苏州留园（中部）的造景手法与特点 1 环池布景，略显郁闭 中部水池西北两年为山景，东南两面为建筑。由于建筑与山景、树木体量较大，水池较小又再加以分划，因此整个水池空间围合感较强、略显郁闭。 2 山景向阳 山景位于池西北两面，应是最佳位置，因为第一是不至于遮挡过多，二是有较佳的观赏面。 3 人行线路空间的安排收放有致、抑扬得当 从园门进入时，需经过狭长封闭的曲廊空间，视觉为之收敛。
31、至 “古木交柯 ”一带，略事扩大，右行至 “绿荫 ”，空间豁然开朗 。这样的手法在整个园景安排中随处可见。 4 植物配置得当 园内有高大古树 10余株，与较低的灌木、石山相配，竖向空间层次分明，空间丰满。 5 叠石有大意，但细部失之琐碎。 6 水面的划分略显局促 中部水池本来不大，但中央偏北处置小蓬莱，东部又伸出一小半岛，岛与岛、岛与岸又置曲桥相连，这样就使得水池空间略显局促闭塞。 16 简要分析苏州拙政园的造景手法与特点 1 水景为主，庭景为辅，水、庭景交融 中部的北部主要为水景，南部主要为庭院。但是两部却虚中有实、实中带虚，相互渗透、相互融通。 2 水面划 分有独到之处 水面所谓面积虽大（
32、占 1/3），但是却被岛、廊、桥分划为若干形状各异的小块，形成水景、山景、庭景相互渗透、相互融通的格局。 3 线性水景的处理尤为突出 如从小沧浪北望荷风四面亭、从倒影楼南望宜两亭等，这些线性水景处理得有层次、有轴线、有对景，成为佳景的范例。 4 对景的设置巧妙老到 如远香堂 雪香云蔚亭、见山楼 香洲、倒影楼 宜两亭、小沧浪 荷风四面亭等对景，有大小、形状、尺度等的变化，丝毫没有人为的牵强之感。 5 空间的关键转换点都有强调和处理 如荷风四面亭为三块水面交 汇之处，见山楼为水面转折拐点，从远香堂折向东南进入琵琶园时的园门框景等等。 6 空间有收放、抑扬、开合的变化 如进园时，迎面有黄石假山为屏障
33、，循廊绕山转入远香堂，却顿觉豁然开朗等。 17 何谓举折，简述我国古代建筑屋面举架（折）做法 古代建筑的屋面从上往下呈一优美的曲线，实际上这条曲线是由若干段折线组成的，这就是所谓的“折 ”，宋的举折（清的举架）做法就是指屋面曲线的做法。举折做法的步骤为： （ 1）先定举高：唐代举高（脊檩上皮到橑檐枋上皮间的水平距离）与进深（前后檐橑檐枋中心线间的水平距离）之比约 为 1/6，宋代 1/4 1/3，清代 1/3 1/2。 （ 2）再定步数（檩数）：清代一般各步距（两根相邻檩子间的水平距离）都相等（均分），宋也有不等的。 （ 3）最后定每步的垂直降幅（从脊檩起往下）：降幅从上往下依次递减，因此而形
34、成越往上越陡峭的屋面曲线。 18 简述彩画从汉至清历代演变的情况 官式建筑的柱枋，自汉起都以红色为基调，汉代也有在木构上包裹锦绣、金釭（ gang）、珠玉的做法。梁枋早在战国时就已经饰以彩画，汉代彩画式样很多很杂。唐宋以后，几何图形和植物花纹渐多，色调也由红转向青、绿，并大量使用了晕， 用金量也开始增加。 宋代彩画可分为五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、三晕带红棱间装、解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰、黄土刷饰、杂间装等九种，总的可分三类：五彩遍装法；碾玉装以及青绿叠晕棱间装；解绿装、解绿结华装和丹粉刷饰等。宋代彩画在阑额端部使用了又各种如意头组成的藻头（角叶），改变了过去用同样花纹作通长构图的格
35、局，而代之以箍头 +藻头 +枋心 +藻头 +箍头的五段式对称构图（但箍头、藻头比后代短，少于构件长度的 1/4）。此外，彩画中大量用晕，极少用金。 明代彩画以旋子为主，其外形呈椭圆，花瓣层次较少，造型简 洁，仅主要线条用金。 清代彩画有和玺、旋子、苏式等几种，但以旋子为主，此时旋子已完全变为圆形，花瓣层次较多，枋心已占到全长的 1/4。 19 简述近代上海城市布局的特点 1 高度的商业化 多功能经济中心 至 1949年，上海集中了 11万户商家，工厂数达 1万家，占当时全国工厂数的 55%。形成了外滩金融区，以及与外滩垂直的南京路、金陵路、福州路以及淮海路等著名的商业街。城市发展以此连片商务区
36、（ CBD）为核心向外扩散。 2 布局模式 三界分治、五区分立 三界分治是指旧上海存在着公共租界、法 租界、华界各自为政、互不隶属。五区分立是指上海旧城区被分割为五个相对独立的区域：公共租界、法租界、闸北、沪南、浦东。 由于缺乏整体的规划与协调，租界区自东向西扩展，缺乏南北向直通干道，跨区道路不能很好衔接，交通线路、车辆型号不能互通，自来水不能联网等。此外功能杂处、分区不够明确。 3 住宅 居住分异现象明显 下层平民大多居住在棚户区，普通市民一般居住在里弄（包括各式旧式里弄和新式里弄），白领阶层居住在公寓住宅或花园里弄，上层人士则住花园洋房。 4 公共建筑类型的齐备和市政设施的近代化 上 海是
37、中国近代建筑数量最多、规模最大、类型最全的集中地。形成了行政办公、文教、金融、体育、医疗、娱乐等一整套完备的建筑类型，煤气、水电、公共交通等近代市政设施比较齐全。 20 简述二十世纪初国民政府 “首都计划 ”的主要内容 1 功能分区 将南京划分为 6区 中央政治区、市行政区、工业区、商业区、文教区、住宅区，以中央政治区为重心。 2 道路系统 主要采用方格网 +对角线的形式。道路网密度高，街坊分划偏小。中山路为贯穿全市的主干道，新街口、大行宫一带为新的商业中心。 3 住宅等级分区 住宅分为第一、 第二、第三和旧住宅区，分别制定不同的阶层居住，居住条件两极分化严重。 4 对建筑形式作出专门的规定
38、极力提倡 “中国固有形式 ”，特别强调 “公署及公共建筑尤当尽量采用 ”。对当时的行政文教建筑等产生了深远的影响。 21 简述上海里弄住宅的演变过程 1 上海里弄住宅的演变 早期石库门里弄后期石库门里弄广式、新式里弄花园里弄、公寓里弄 2 早期石库门里弄（ 1870s1900s） 主要特点为： 里弄住宅在传统三合院（三间两厢）的基础上，开间方向收缩、进深方向拉长，平面更紧凑，各类空间（ 包括天井更趋小型化），外观仍保持传统风格，并保留大量的传统细节。 3 后期石库门里弄（ 1910s） 主要特点为：总平面布局仍为欧洲联排式的紧凑排列方式。单元平面从 “三间两厢 ”转为 “单开间 ”，少数杂有
39、“双开间 ”。后部附屋增加 12层用作小卧室，俗称 “亭子间 ”。正面前天井围墙高度降到 2层窗台，通风采光有所改善。建筑细部开始采用洋式细节，主要表现在门、百叶窗、砖券、栏杆、楼梯、牛腿等处。 4 广式、新式里弄（ 1920s ） 1920年代前后，上海里弄住宅在后期石库门的基础上开始向以下两个方向演 化： （ 1） 广式里弄（经济型 下层居民住宅） 特点：里弄均为单开间平面，取消前部天井，后部单披灶间也改为两层，与住屋连成一体。房屋层高、进深、开间尺寸都缩小，整个形态颇似广东竹筒屋，故得名 “广式 ”。 （ 2）新式里弄（高档型 中产阶级住宅） 特点：总平面道路系统中，总弄、支弄有了显著区分，总弄可通行小汽车，宽度拓至 4m以上。前天井取消石库门，代以矮院墙或透空栏杆墙，支弄观感较为舒敞。单体建筑的房间功能分工明确，并设有带盥洗、淋浴设备的卫生间，反映了新的生活方式的变化。结构已横墙承重为 主，部分采用钢筋混凝土。外观早期多采用简化的古典线脚，墙面用红砖或间以汰石子粉刷，后期趋向简洁的现代式，墙面多用黄色拉毛水泥粉刷。 5 花园里弄和公寓里弄（ 1930s1940s ） 花园里弄多为独院式，公寓里弄多为单元式（一梯两户或一梯四户），居委上层人士居住的高级住宅形式。
