1、书法知识问题大汇总指腕形式 笔管形式 笔法名目指腕形式 1、名指揭上：作仰画及竖之起笔至上半截并用之。 2、双指钩下：谓名指中指，直画力行用之。 3、斜指抬笔：挑法用之。 4、右揭腕：指左斜；小指与下腕向右下行，笔亦轻抬而出，撆法用之；指法之卷，其形也如此。 5、左揭腕：指右斜，双钩笔用力抵拒背抛戈用之。 笔管形式 1、正直：起笔收笔正直以待作书及其运也；上下斜侧惟意所使，至笔既定端若绳，此之为笔正。 2、向上：名指揭上笔管，下节随之上。 3、向下：双指钩下笔管下节随之下。 4、向上左斜：直画须推笔管，下节向上左出作斜势落下；又顾左顾右势，笔管先斜面后落 5、向右下斜：字之收笔，有用此势者，用
2、意拱对字之中心，唯预想字形方能解此。 6、向左下斜：撆至末锋卷处，笔管斜而向下。 笔法名目 是章言；笔画已着纸，凡法俱在画中，有形象可寻者也。 1、提：顿后必须提，蹲与驻后也须提，提者以笔提起，减于顿之分数；也看落笔之分数。 2、转：围法也。有园转回旋之意。 3、折：笔锋欲左先右，往回左也，直画上下也然。 4、顿：力注笔端，透入纸背，笔重按下。 5、挫：顿后从笔略提，使笔锋转动离于顿处，凡转角及剔用之；挫有分寸，过则脱节，不及则气 促。 6、蹲：用笔如顿，特不重按。 7、驻：不可顿，不可蹲，面行笔又疾，不得住，不得迟涩，審顾则为驻。凡勒画起止用之；又平捺曲用之，力聚于指，流天管，注于锋；力透纸
3、背者也顿，也减于顿者为为蹲，力到纸即行笔为驻。 8、抢：意与折同，折之分数多， ，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实；圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢，空抢者取折之空势也；笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢；用抢分寸仍随落笔之大少；轻重。 9、尖：用于承接处。 10、搭：笔锋搭下也上笔带起下笔，上字带起下字。 11、侧：指法运用侧势居半，直画尤宜，以侧取势。 12、衄：笔暨下行又往上也，与回锋不同，回锋用转，血锋用逆。画须平，竖要直，分左右，辩轻重，明上下，学布白，知收放，量分寸，讲章法，審偏让，识次序。初学宜；用湖笔，童子 指腕力弱，借笔以助之，至笔直法纯熟可随意施用。以上诸法，名家所
4、不能废；然初学宜学习之。自指法第二以下，则俟功候将至，学力可成，纵观诸贴，自能解领也。仲和记。指法名目第二 1、拖：五指同用力向下，或右行之。 2、曳：拖与曳相似。其稍异者，曳法略具顿跌又似勒意，挫意，捺法抑而 复曳。 3、然：然者用笔之机也，尽作字贵乎结构，结构具矣，字形贵活，字形活矣又在 点画等活。唯然笔方知其妙，如户枢之转。笔法名目第二 4、过：十分疾过，凡字有一主笔。虚舟老人所谓立柱是也笔须平正，他画则错综用意，作楷如此，便不呆板。 5、纵：笔势放开所谓大胆落笔也，学李北海书则知操纵之法。书谱云：既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。 6、劲：善用纵笔必以劲取胜，尽纵而能劲则实。 7
5、、打：空中落笔。 8、趔利：初学提活蹲轻，则肉园老成，提紧力行，则肉趔利，所谓如岁枯藤也。山谷书多战掣，今学之子皆由矫揉造作而成，不知用力太过用此。 9、出锋：秃颖作书谬矣。唐宋碑刻无不芒铩锋利。运笔之法，斜正上下，平侧仰偃，八面出锋，始筋骨内寒，精神外露，风采挽发，奕奕有神， 10、沉箸：诸法纯熟笔无游移，方能沉箸，先君子论书云：笔画如刻，结构如箸，间用操笔，如抽兰丝，惟知篆隶，方能解此。 11、洁净：如皓月流天，无纖云蒙翳也从颜柳入手，参以欧虞自得之。 12、疾涩：宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生，疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。 13、跌宕：熟极而化，方能跌宕，此境不可
6、勉求，若勉强非浮滑率易则怪僻无度。 14、丝牵使转：丝牵有形迹，使转无形迹，牵丝为有形使转，使转为无形之牵丝。 15、渡：一画方定，即从空际飞渡，以成二画之笔势乃劲，所谓形见于末画之先，神留于既画之后也。 16、留：笔机往矣，要必有以延之；所以展不尽之情，蓄有余之势也。 米老日：无垂不缩，无往不收。 （节选自元版本）“三希堂法帖”是怎么回事？“三希堂法帖”中有没有欧阳询的“九成宫醴泉铭”？ 中国清代宫廷刻帖。刻于乾隆十二年（1747)。皇帝弘历敕命吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人，将内府所藏历代书法作品，择其精要，由宋璋、扣住、二格、焦林等人镌刻而成。法帖共分 32 册，刻石500 余块 ，收
7、集自魏、晋至明代末年共 135 位书法家的 300 余件书法作品，因帖中收有被当时乾隆帝视为 3 件稀世墨宝的东晋书迹，即王羲之的快雪时晴帖、王献之的中秋帖和王珣的伯远帖，而珍藏这 3 件稀世珍宝的地方又被称为三希堂，故法帖取名三希堂法帖。三希堂收藏的三件稀世之宝是什么? “三希堂”位于故宫博物馆养心殿的西暖阁，是清高宗乾隆皇帝的书房，乾隆帝文韬武略、博学多识，能诗词，尤擅书法。乾隆曾多次在全国寻求历代大家的名贴，他将王羲之的快雪时晴帖、王珣的伯远贴和王献之的中秋帖置于书房，视之为三件稀世珍宝，又将自己的书房命名为“三希堂”。王羲之的快雪时睛帖 全文共四行二十八字，是王羲之四十岁之后的作品，当
8、时只是手札便条而已，因帖内有“快雪时睛”几字而得名。此帖用笔洒脱，字体舒朗，动中有稳，是王体行书中的精品，被后人称有“龙跳山门，虎卧风阁”之势。王珣的伯远帖全文共六行四十七字，属典型的晋代行书。其内容为叙事之辞，该帖的命名出自于贴内的首句的“伯远”二字，伯远帖的用笔灵舞飞动，为上乘的行草作品。王献之的中秋帖 ，全文共二十二字四行。王献之是王羲之第七子，其书法受其父影响，且又有创新，他将王体行书的笔法进一步加以升华和提炼。此帖已接近草书，王献之的用笔如行云流水，连带互映关系，将字体处理得完美至极。此帖为其五十岁后之作，属便笺手札作品。王羲之被人们尊称为“书圣”，而王献之则被称为“小圣”。三宋二沈
9、与“台阁体”是什么？ 三宋二沈与“台阁体” 明初的书法，以“三宋、二沈”最为知名，并由这几位书家而形成了明代所谓的“台阁体” 书法，此一并作些介绍。 所谓的三宋，是指宋克、宋 和宋广。三人并皆善书，但并非同里同族，只是都姓宋而已。 宋克（1327-1387 ），字仲温，号南宫生，南京长州（今苏州）人。书法初学赵孟 ，上追二王及晋唐诸家，再上溯两汉，学习章草书。他能写楷书，尤善行草，更精章草。他的楷书作品，传世者有七姬权厝志和录赵子昂兰亭十三跋等，取则于赵文敏，上追钟王，写得宽闲静穆，古雅端劲。所以，与他同时代的人杨慎说：“国朝真行书，当以克为第一，所书七姬帖真冠绝也。”都穆也说他的楷书“师法钟
10、元常，后竟以是妙绝天下。” 宋克对于章草书情有独钟，他的章草师法皇象、索靖，可谓取法高古，功力深厚。看他所临写的急就章，古意蔼然，甚至可与皇象的急就章相媲美。明人王世贞曾说：“章草自二王后，仅萧子云。既颜、柳、苏、米以至赵吴兴负当代能声，而不一及之。黄长睿刻意其学，而无其法。国初仲温，可备述者，然波险太过，筋距溢出，遂成佻卞。及观仲温急就章，结意纯美，以为征诛之后，获睹揖让，而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一，唯波撇小异耳，此其亦仲温临象本耶？”（艺苑卮言）可见他临写古帖的工力之深，事实上宋克临写的急就章有好几种本子，有些是刻意临摹古人的，有些则带有他自己的特点。如他晚年临写的急就章
11、笔势流畅，结构散逸，波磔险劲，很有特色。 宋克的草书，以唐宋诗卷 为代表，此外还有刘桢公筵诗、杜甫壮游诗等，这些草书作品往往将章草、今草和狂草的写法糅合起来，力图变出一种属于他自己的草书面貌来，由于他有较深厚的临习古帖的工力，加上他任侠尚气的性格，他的草书的确能够写得奇崛生姿，恣意挥洒，气势不凡。前人评价他的草书“如鹏抟九万，须仗扶摇”（明解缙语），是颇为恰当的。 明初的另外两位书家，宋 和宋广，成就不及宋克，但也颇有名气。宋 （1344-1380），字仲珩，浙江蒲江人。他是宋濂的次子，得父荫为中书舍人，后因其兄子宋慎坐罪而受株连被处死，死时年仅三十七岁。宋 出身于仕宦之家，而天性喜好书法，自
12、然比常人容易成家。他初学篆书，取则于李斯和李阳冰，颇能得其体段，前人评其小篆为“国朝第一”。他的行草书直承元代赵孟 和康里子山，又能上溯晋唐，写得清丽俊秀，自成一格。李东阳评价他的行草书“出入变化不主故常，又非株守一格者比，真翰墨之雄也。”但由于他的身世和时尚，决定了他的书法创作虽能显示他的才情，却不可能写出气势来。再者因为他享年不永，使他的书法艺术还没有发展到更高的境界。 宋广，字昌裔，河南南阳人，曾任沔阳同知。宋广善草书，明史?文苑传说他的草书可比宋克，但他的作品传世很少，所能见到的作品，多属熟媚娟秀一类，气格不高，且有做作习气。项穆寓意编说：“广与宋克、宋 俱以善书擅名，人称三宋，然评者
13、谓广书较之二宋不逮，以其笔之连绵不断非古法也。” 总体来看，在当时书法崇尚清丽婉媚的风气之下，明初“三宋”的书法是多守成而少创新。以姿媚娟秀相尚，取悦世人，没能跳出赵孟 书法艺术的藩篱，且等而下之。这个开端，为整个明代的书法定下了调子，随之而来的“二沈”，可以说就是“三宋” 的唱和者。 “二沈”指沈度、沈粲兄弟。他们兄弟二人同时以书法知名，是由特殊的条件所决定的。二沈生活在明成祖朱棣在位时期，明成祖也是一个特别爱好书法的皇帝。他曾下令招四方善书者入翰林做中书舍人，抄写文告典章。更从其中选二十八人专习羲献书。同时，又将秘府所藏古名人法书拿出来，让这些善书者临摹学习。“二沈”正是在这种情况下冒出来
14、的书法家。 沈度（1357-1434 ），字民则，号自乐，松江华亭人。朱元璋在位时，他因罪被贬云南，至 明成祖时，他因善书而得入翰林为中书舍人，在众多的书法家中，他的字最受朱棣青睐，因而成了一个地道的御用书法家。每日陪伴着皇帝写诏版文告，一时间声名振于远近。沈度善篆隶真行诸体，因写得端稳秀媚，甚至被明成祖称为“我朝王羲之”，并被拔擢为翰林典史、直讲学士。沈度因受到皇帝的赏识，书法的名声盖过了当时其他书家如解缙、胡广、梁潜等人，于是朝野士夫争相模仿他的字，“馆阁体” 书法由此而形成。实际上，沈度的书法从他传世的作品四箴帖不自弃赋来看，虽然写得端稳、秀美、精到，但既无气势也乏个性，但得秀整平和而已
15、。 沈度的弟弟沈粲，字民望，号简庵。亦因善书，得与其兄同为翰林学士。他的书法深受其兄影响，同时学习米芾、赵孟 等前代大家，以善写真、行、草书而知名，尤其擅长写草。书法圆润遒丽，有过于兄。连沈度也曾在皇帝面前称赞他的弟弟说：“臣有弟粲，其书胜臣。”（明沈津吏隐录）这固然有兄弟之间互相推重之嫌，也说明他的书法的确有令其兄折服之处。二沈兄弟的书法都是台阁体的正宗，或者可以说是明代台阁体书法的始作俑者。 在书法中，真、行、草、隶、篆根据时间的先后顺序应该怎样排列？ 篆、隶、草、真、行 我国书法精品摩崖石刻“石门十三品”出自哪里？ 陕西汉中 三帖是指什么作品啊 ? 上海画报社新近出版三希堂三帖，将分散于
16、海峡两岸的晋代“三王”书法作品，重聚一堂。 “三希堂 ”，乾隆皇帝藏书之所。当年，乾隆获得晋代书圣王羲之快雪时晴帖、王献之中秋帖、王珣伯远帖，乐不可支，藏于 一室，命名为“三希堂”。希，即稀字，稀世之宝也。 快雪时晴帖，唐人摹本，高寸分，宽寸分，行书行，个字，系王羲之传世代表作之一。中秋帖，宋人米芾临本，高寸分，宽寸分，行书行，个字。王献之是王羲之第子，自幼习字，与父齐名。王珣是王羲之侄子，伯远帖是他的书函，是难得的晋人书法真迹。 上世纪四十年代，王羲之的快雪时晴帖被国民党政府偷偷运至台湾。上海画报社经多年努力，用高科技手段，使隔海相望的“三王三帖”重聚一堂。这本三希堂三帖，为纸本摺子，古色古
17、香，展开后可供案头临写，也可装框陈列。 介绍一下千字文 千字文是用来教授儿童基本汉字的一首长韵文。它是一篇由一千个不重复的汉字组成的文章。据说是南朝梁(502-549 年)的梁武帝为其公主练习书法，而委托周兴嗣(470 年-521 年)创作的。原名为次韵王羲之书千字。作为儿童习字的启蒙读物，和三字经、百家姓合称“三百千” 。 天地玄黄 宇宙洪荒 日月盈昃 辰宿列张 寒来暑往 秋收冬藏闰馀成岁 律吕调阳 云腾致雨 露结为霜 金生丽水 玉出昆冈剑号巨阙 珠称夜光 果珍李柰 菜重芥姜 海咸河淡 鳞潜羽翔龙师火帝 鸟官人皇 始制文字 乃服衣裳 推位让国 有虞陶唐吊民伐罪 周发殷汤 坐朝问道 垂拱平章
18、爱育黎首 臣伏戎羌遐迩一体 率宾归王 鸣凤在竹 白驹食场 化被草木 赖及万方盖此身发 四大五常 恭惟鞠养 岂敢毁伤 女慕贞洁 男效才良知过必改 得能莫忘 罔谈彼短 靡恃己长 信使可复 器欲难量墨悲丝染 诗赞羔羊 景行维贤 克念作圣 德建名立 形端表正空谷传声 虚堂习听 祸因恶积 福缘善庆 尺璧非宝 寸阴是竞资父事君 曰严与敬 孝当竭力 忠则尽命 临深履薄 夙兴温凊似兰斯馨 如松之盛 川流不息 渊澄取映 容止若思 言辞安定笃初诚美 慎终宜令 荣业所基 籍甚无竟 学优登仕 摄职从政存以甘棠 去而益咏 乐殊贵贱 礼别尊卑 上和下睦 夫唱妇随外受傅训 入奉母仪 诸姑伯叔 犹子比儿 孔怀兄弟 同气连枝交
19、友投分 切磨箴规 仁慈隐恻 造次弗离 节义廉退 颠沛匪亏性静情逸 心动神疲 守真志满 逐物意移 坚持雅操 好爵自縻都邑华夏 东西二京 背邙面洛 浮渭据泾 宫殿盘郁 楼观飞惊图写禽兽 画彩仙灵 丙舍傍启 甲帐对楹 肆筵设席 鼓瑟吹笙升阶纳陛 弁转疑星 右通广内 左达承明 既集坟典 亦聚群英杜稿钟隶 漆书壁经 府罗将相 路侠槐卿 户封八县 家给千兵高冠陪辇 驱毂振缨 世禄侈富 车驾肥轻 策功茂实 勒碑刻铭磻溪伊尹 佐时阿衡 奄宅曲阜 微旦孰营 桓公匡合 济弱扶倾绮回汉惠 说感武丁 俊乂密勿 多士寔宁 晋楚更霸 赵魏困横假途灭虢 践土会盟 何遵约法 韩弊烦刑 起翦颇牧 用军最精宣威沙漠 驰誉丹青 九州禹迹 百郡秦并 岳宗泰岱 禅主云亭
