1、去 The Beatles 的录音室做黑胶陈伟嘉（下称 Gary）总觉得自己跟很多“正常的”人有点不一样。 倒不是说吃饭喝水这些，而是，有些人的梦想，可能仅限于“梦”和“想” ，但他有了一个梦想后，却一直死磕着也要把它给实现。 比如，在 The Beatles 的御用录音室，为自己的乐队出一张黑胶唱片。 艾比路录音室 Abbey Road Studios 坐落于伦敦，建立于 1931 年。这个世界上最负盛名的录音室，曾诞生无数脍炙人口的优秀音乐作品，见证过 Elton John 、Coldplay、U2、Oasis、Adele、Suede、Michael Bubl 等一代代英伦音乐人的诞生，可
2、说是英伦流行音乐、摇滚音乐、古典音乐和电影配乐录制技术蓬勃发展的枢纽。 The Beatles 曾有一张著名的照片，四人一字排开，跨过斑马线，就是在艾比路录音室门口拍的。从那以后，这条斑马线上发生过许多疯狂的事，粉丝们穿着古怪的衣服，甚至是全裸在上面走过;有一次，还有人带着四只活生生的大企鹅在那上面拍照。 Monster KaR 乐队主唱奕彤与乐队主创人 Gary。 “我从小就喜欢听英伦摇滚，披头士是我的最爱之一。 ”十年前，Gary 大学刚毕业时，广州仍处于打口碟兴盛的末期。热爱音乐的他，隔三差五地跑去那些小店淘碟，无意中被另一种音乐产品的“高颜值”吸引住了。 在很多从事视觉美术的人看来，黑
3、胶唱片是所有音乐载体中，最能表现设计美感的一种：面积的充足、印刷的考究、纸张的质感和厚度，里面附赠的如杂志搬精美的册子，有些唱片封套甚至会做出复杂的镂空、多重折叠、立体效果，甚至跟名家以艺术品的标准合作，这些都是后来的磁带、CD 等无法媲美的，更别说以网络为载体的 mp3 了。 “那时候，我连黑胶播放机都没有，更没有专门了解过，只是单纯地觉得它们很酷，就搜罗了一堆回家收藏。 ”直到后来，他偶然在广州陶街淘了部五百元的黑胶机，于是从家里翻出一张黑胶唱片，放上。 他现在还记得，那张唱片是法国乐队 Air 的。他听了一遍又一遍。用四个字来形容就是：欲罢不能。 “我的听觉似乎比许多人都敏锐，音调的准度
4、啊，音质的好坏啊，乐器位置的前后左右啊，都有一种很清晰的感觉。 ”而黑胶的发音方式，它对于声音模拟的原理，是最接近 Gary 喜欢的 live 型音乐的。 “我一听到它的声音，就发现，它怎么跟以前听过的很多都不一样？就像我跟你在面对面说话一样，特别真实！” 从此，Gary 开始入了黑胶的门。不论去什么地方，只要有黑胶唱片卖，他都会去搜罗。经常是一大叠几公斤几公斤拖回家的。 但他觉得自己不算是“发烧友” 。 “我并不是收藏家，我只买自己喜欢的音乐，而发烧友一般都会烧古典音乐什么的，会收藏各种各样的唱片，也经常上网络论坛交流，比如机器保养啊，设备调试啊，之类的技术问题。但我很少去看这些。一般一台机
5、子买回家，我把它调到差不多的状态，就那么一直听了，我不是那种细节控、技术派。 ” 在媒体做过一段时间视觉工作后，他如今已经独立出来，玩创作，组乐队，开生活概念店，组织现场演出每天都处于多线程工作状态的他，行程排得特别满。但是，每天早上，他是一定会抽出时间来听听黑胶的。 “我觉得，黑胶是一种狂热的爱好，一旦你迷上了，可能就是一辈子，像吸烟一样。 ”在他看来，听黑胶与听数码音乐最大的一点不同是，听黑胶不可能分心。 “它唱完一面就是二十多分钟，你得站起来换碟。而且一张碟片很难跳着听，比如说这首我不喜欢就换下一首，都是专心致志一口气听完的。而数码音乐经常是一连播个几小时，自己跑去做其他事情了。 ” 正
6、是这种稍显“麻烦”的仪式，反而增加了他对于音乐作品的专注和理解，而且整个享受的过程也更加纯粹。 如今，Gary 的家里、办公室、工作室，生活概念店里都摆着黑胶唱机，有他在的地方，就有黑胶音乐。 但是，出一张自己的黑胶唱片这个念头，却始终在他心里蹦蹦跳跳。从理论上来说，黑胶确实是最能还原真实的音乐载体。从爱迪生的第一只圆筒唱片诞生，至今已有一百多年历史，黑胶唱片为人类记录保存了大量珍贵的有声资料。特别是用模拟录音制作黑胶唱片时，声波会先被转变成电压电流型态，记录在磁带上，然后又将其记录的电压电流，透过刻片头，还原成微小的振动信息，复制在黑胶的沟槽中。 相比之下，激光唱片采用的是数字化录音，所有音
7、乐信息是被拆分成无数编码，再记录和复制出来的，高于或者低于标准采样率 44.1KHZ的声音，由于“人耳”听不见，因此都被硬生生地砍掉了。这也许是为什么在很多人听来，激光唱片的音色虽然可以调校到完美无缺，却始终有种机械冰冷的感觉，缺乏黑胶唱片所独有的那种温暖。 而且在 Gary 看来，世界上许多东西都是 Design by 国外，Made in China，就像苹果手机。 “那我能不能反过来，比如，Design by Guangzhou、by China， Made in England 呢？” 其实，虽然黑胶工业在上世纪 90 年代已经全面收缩，但在美国、德国、日本等国，都还留有非常好的录音室
8、。但在 Gary 看来， “黑胶唱片的材质都是相同的，但就像同样的布料和款式，落在不同裁缝手里，出来的东西肯定有区别。这次我想做的是，带有英国味道的广东摇滚独立音乐，如果是全部拿去日本做，出来的可能就会多了一点香港音乐的味道，就像谭咏麟、张国荣这类，交到日本 EMI 去做的音乐一样。 ” 在他主创的 Monster KaR 乐队创作了四年多的再见珍妮专辑中，混合了电子碎拍、Shoegazing、Triphop、Hiphop、复古摇滚和英伦流行等元素，虽然里面的歌曲全部是粤语或国语，但 Gary 和成员们坚持，只有在英伦味最浓的艾比路，才能给它加上一抹完美的色彩。 但是，这件事情国内似乎还没有人
9、做过，别说独立乐队，就连许多摇滚明星如汪峰，也没有出过黑胶唱片。怎么弄呢？ Gary 便去艾比路的官网上研究，看它的服务项目，流程介绍，再联系对方的负责人。 “其实英国人做事还是很有条理的，艾比路是个开放的商业机构，所以制作黑胶唱片这类业务，会给你提供一张很细致的表格，你的所有要求，制作的所有步骤，都在上面，自己一项项填写就好了。 ” 再见珍妮的创作、录音和混音，都是在国内进行的，将制作好的一个多 G 音乐文件传到英国后，才由对方来完成接下来的步骤。 黑胶母带的制作，要在具有极其安静的声学环境，和一套宽范围的监听设备的工作室下进行。因此，挑选一名具备母带制作专业知识，并且对整张专辑有独特见解的
10、母带师，对最终作品的呈现至关重要，这是混音作品的最后一个润色过程。 Gary 联系上了心目中最理想的母带师，Frank Arkwright 。Frank从 1983 年便开始入行了，与他合作过的大牌乐队与歌手不计其数，包括Coldplay， Arcade Fire， The Smiths，blur 等乐队。他在艾比路的23 年里，一共制作了 90 多张专辑，曾被 Hi-Fi Choice 杂志评为“英国最伟大的当代摇滚音乐母带师” 。尽管对方时薪要几百英镑，但他还是毫不犹豫地与 Frank 签订了合作计划。 整张黑胶唱片从开始联系到成品出来，前后大概要半年到一年。中间的许多细节都要反复沟通，用
11、 Gary 的话说，就是要有死磕的劲儿，才可能做出心目中完美的作品。后来也有其他乐队跟 Gary 打听过，想照样做一张黑胶，但最后还是觉得太麻烦，又烧钱，结果放弃了。 经过几个月沟通后，唱片终于可以下厂制作了。 再见珍妮是在欧洲数一数二的 Vinyl Factory 做的，它前面那张单就是时下大热的Cowboy 乐队。 这一批唱片，一共刻了 300 张，成本是制作普通 CD 的十几倍，平均到每张，不算运输费用的话，是六七十元左右。当打包好的唱片从英国运回来，Gary 撕开第一张的封套，将其轻轻放进唱机，主场奕彤的声音响起时，他不禁泪流满面。 尽管唱片的母带还在，底单也可以随时加印，但 Gary
12、 觉得，这批300 张卖完，应该不会再加印了。 “既有黑胶唱机，又会买碟支持我们的乐迷，也不会太多吧？”他诚实地推测， “毕竟黑胶还不是一个主流的东西，别说乐队，做黑胶的明星现在有多少？连汪峰都没出过。 ” 但是，纵观全球唱片业，却有一个有趣的现象。尽管唱片整体销量是在下滑的，但黑胶唱片却整体处于逆市上扬的阶段，而且增幅特别明显。 根据尼尔森唱片市场调查公司的数据，目前，全世界黑胶唱片的销量创下了自 1997 年以来的新高。2013 年，美国销售了 460 万张黑胶唱片，是五年前的近 5 倍，而 2014 年达到了 919 万张，2015 年则突破了 1200万。在英国，根据 BPI 的数据，
13、2016 年第一季度的黑胶唱片销量达 64 万张，与去年同期相比增长了 61.8%，黑胶唱片在英国的市场份额也几乎是去年的两倍。 如今，售卖和购买黑胶似乎成了一种新时尚，除了传统唱片店或书店重新将其摆到显眼位置，一些综合类商店如 Target 零售店，Tesco、Whole Foods 超市，甚至是 Urban Outfitters 这种大型服装店，都开始卖起了黑胶。 购买的人群，并不仅仅是对数码和电脑无感的老嬉皮，还有一大部分是对唱片黄金岁月没有记忆的年轻人。根据国外一项比较新的研究，他们有些把这当成很酷的潮流，有些是想拥有一种新的音乐体验，有些（7%）则像 Gary 当年那样，尽管连黑胶唱
14、机都没有，却仍然乐于收藏这样一个载体。 许多业内人士对此评价两级，有些认为，这不过是一种昙花一现的风潮，甚至是回光返照;更多人则乐观地认为，传统音乐载体终于等到逆袭的一天了。 位于广州南丰汇的在野空间，经常会举行各种 Live 演出。美国 Rebel Records 唱片店老板大卫?谢比洛便在去年一次采访中对福布斯透露，该店销量中有 60%来自黑胶唱片，比 1990 年代末的 10%大幅提高。谢比洛认为，黑胶唱片回归的主要原因在于，听众希望能重新感受购买音乐的神奇体验。在这个苹果和亚马逊争相提供“即时满足”的时代，此种体验很难觅得。 “过去，你买了唱片后会有一种期待感， ”他说， “你揣着它坐
15、地铁回家，在路上就急忙拆封，等不及早点到家播放。下载出现后，这种期待的魔力已经消失了。 ” 如今，也许是意识到了这种魔力，许多唱片生产企业也在复兴。根据 Gary 了解，德国现在有七八家生产黑胶唱片的公司，美国有二十多家，英国有十来家。 还有一些曾从事图书 CD 制作的企业，比如德国的 Optimal Media，正在全世界的农舍、棚屋和废弃的工厂里搜罗闲置的老式唱片压制机，以便重新启用它们，满足新一代黑胶唱片发烧友的需求。它如今的机器来自俄罗斯、瑞典、英国倒闭的黑胶厂，甚至还有津巴布韦的工厂打来联系它们。 而日本的 QRATES 是个更具“互联网+” 精神的黑胶制作平台。任何一个独立音乐人，
16、只要启动一个预设了唱片数量的项目（100 张起印） ，上传音乐和封面设计，选择唱片的各种规格，评估出一个初步预算后，就可以向歌迷开放预售了。只要预售数目达到设定值，唱片就能进入制作环节，甚至由平台直接寄到乐迷手中，音乐人连包装和运输都不需操心。 如今，一些重量级音乐人 J Dilla 和 Wax Poetics Japan 等音乐人已经在这个平台上试水了，法国的 MPO Group 和日本的 Toyokasei 也准备跟其合作。 这对于 Gary 等独立音乐人来说，无疑多了一个更酷的选择。 “如果下次出专辑，我一定还会出唱片版的。也许会试试日本的制作机构吧，如果跟我们的音乐风格符合的话。 ” 但在此刻，Gary 已经启动了下一个梦想。 “我在做乐队和唱片时发现，一个好的产品，最需要的还是渠道和市场。没有前期工作去打通音乐产业链，许多好的音乐是没法让人知道的。 ” 因此，他如今将更多精力投入了“在野音乐空间” ，这里有 Live 舞台，有咖啡厅，有设计师作品售卖空间，当然还有黑胶和音乐。在为自己的音乐寻找到黑胶这个完美载体后，他的下一个梦想，是为更多音乐打造更棒的载体和空间。
