1、探析建筑表皮材料的地域性表现建筑与具体地域环境之间的关系，以及材料于其中所起的作用曾经不言自明，传统材料取之自然，建筑和所在地域有着密切的联系性；工业革命带来了钢、混凝土、玻璃等工业材料，由这些新兴材料建造的现代主义建筑，由于材料的抽象化应用，和态度上对于地域性差异的不重视，与环境多有差异。然而，当今发达的消费文化与大众传媒强化了以视觉主导的思维模式，受此影响，建筑学领域“表皮”热兴起，图像化拼贴、数字化炫技与单纯视觉性的材料迷恋倾向日趋严重，这种对建筑自身表象的过度关注，很大程度上再次割裂了建筑与环境之间的“对话”关系。 建筑师安藤忠雄说：“我并不需要高价或稀罕的材料。因为任何一种材料只要正
2、确运用就能够烁烁生辉，同时揭示出材料的真实特性。 ”本文通过两个实例浅析建筑表皮材料的地域性表现。 隈研吾 安藤广重博物馆 隈研吾说，在开始设计之前，首先仔细地了建筑基地的情况，此后，他才将建筑放置其中，这样做才能使得设计的建筑与其周围环境联系起来，同时也保持了日本长达几世纪之久的木制建筑的传统。 1.简介 安藤广重博物馆位于马头町，枥木县，在本州岛中部。坐落在这里的广重美术馆，使得这样一个普通的日本小县城竟然一越成为全球设计界的焦点，来访的学者及参观者络绎不绝。 安藤广重是日本美术史上的一位浮世绘画家。在阪神地震后，在他青木的住所内发现了他的画作被发现。这些地震后发现的创作已经捐给了那珂川町
3、马头枥木县，而青木之家已经在这里“扎根” ，因此，需要我们为这个城市设计一个能够容纳安藤广重绘画精神和重要作品的美术馆。其设计理念是：将安藤广重在木刻版画作品中创造的独特空间结构，以建筑的语言来呈现出来。安藤广重作品的特点在于，他对自然以及自然中的变化进行视觉化的处理，隈研吾说， “光、风、雨、雾这些自然元素的特点与本质，就是他们永远都处于无限的变化之中，所以对这样变化莫测的事物，很难给出一种单一的、简洁的表达，设计便应用安藤广重绘画的基本方法，将它用建筑的语言重新进行诠释。 ” 乍一看，传说中的广重美术馆似乎就是一座木质结构的房子，然而当你了解这里之后就会发现，它的每一个角落都流露着惊人的创
4、意元素。2.建筑表皮材料的地域性表现 隈研吾设计的广重博物馆的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，是一座典型的生物型建筑。生物型建筑意为：建筑并不是独立的，并不和周围环境对抗，而是因为这个环境才成就了这个建筑。经过隈研吾反复的观察和思考后发现，最后的材料就是当地非常有名的杉树，它既符合当地取材的标准，又拥有其他材料无法比拟的线条美。 a.杉木 这座建筑是为纪念浮世绘大师而建立的，屋顶、墙壁、隔断、家具等建筑上的大部分的要素都用杉木做的百叶来呈现，最大可能地不用混凝土，用后山产的杉木来做百叶。在枥木，杉树是非常有名的，它非常的高，并且非常的直，尤其在高处往下看
5、的时候，这种纵列的感觉非常好。运用百叶这种线性元素使建筑与周围环境相协调，从而达到让建筑消失在周围环境中的目的。杉木的选取符合了策划广重美术馆的甲方对于建馆的要求：（1）用当地传统材料；（2）在建筑中反映安藤广重浮世绘层次丰富、竖线条突出的特点。建筑是由松木板组成的钢框架的棚式建筑，都经过防火和防腐处理。 b.关联地域文化 广重博物馆还有得一个建筑元素那就是当地的山神庙，这是个不能或缺的部分，也是隈研吾所设计建筑中的一部分。但是，日本的寺庙文化也是很源远流长的，也是日式设计中不可或缺的风格元素。 王澍 宁波博物馆 王澍在设计宁波博物馆时说：“重视提升传统技术和手工技艺，技艺掌握在工匠的手中，是
6、活的传统，如果不用，即使在形式上模仿传统，传统必死，而如果传统一旦死亡，我相信我们就没有未来。 ” 1.简介 宁波博物馆总建筑面积达 30000?O，是以展示人文历史、艺术类为主，展示具有地域特色为辅的综合性博物馆。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体。 “建筑材料中除了大量使用旧砖瓦，还运用了毛竹等极具宁波特色的元素。 ”王澍把这种建筑风格称为新乡土主义风格，表达的是一种环保、节能的理念。宁波博物馆可以明显有别于其他博物馆。 “新乡土主义”是指：强调乡土味和民族化特征。而是在设计中尽量使用地方材料，表现出因地制宜的特色，使建筑在整体风格上与当地的
7、风土环境相融合。 2.建筑表皮材料的地域性表现 宁波博物馆的外墙是最引人入胜的地方，装饰性的外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙，全长 144 米，最高处 24 米，每平方需要 100 块左右的旧砖瓦。宁波博物馆虽然在 2008 年才落成，但这些砖瓦却带着一百年多年的历史，参观者看到这些带有丰富历史感情的砖瓦，使得他们仿佛置入在历史当中。这样的设计相当于把宁波的历史砌进了宁波博物馆，这与博物馆本身收集历史、展现历史、唤起回忆的理念相吻合。 a.瓦爿墙 建筑表皮材料都是来自当地周边的废旧砖瓦，大多是宁波旧城改造时遗留下来的产物。瓦爿墙是由民间收集的上百万片明清砖瓦，其中有青砖，黑砖，红瓦
8、，还有一些打碎的缸片手工砌成的，有清明至民国时期、甚至还有部分是汉晋时期的古砖，在历史上，宁波慈城地区为代表的瓦爿墙随处可见，这也是宁波地区乡土建造的特有形式。 b.毛竹模板的清水混凝土 斜壁采用特殊模板成型的清水混凝土墙，利用毛竹板随意开裂后的机理效果，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息。这种做法也是一种创新，毛竹本身是江南很有特色的植物，他使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变使其质感和色彩完全融入自然。这也正是王澍“新乡土主义”建筑理念的表达。 c.木质、金属和玻璃 在庭院，使用木质的铺装和座椅，使人感到温暖和朴实；在内立面，使用混凝土与玻璃，两种材料本身就对比强烈，把它们放在一起，
9、形成了虚实对比，粗细对比。 中国传统建筑历来提倡“天人合一”的自然精神，就地取材的传统营造策略，使传统建筑材料本身就带着大自然的气息，很容易获得与自然环境的和谐。中国的传统建筑材料中，石与木都是原始、自然的建筑材料，本身就直接取之自然，而砖、瓦是由黏土烧制，原材料本身就带着大自然的泥土气息。因此中国传统材料制成的建筑更容易融于周围的自然环境之中。 总结 经过以上实例，总结建筑表皮材料地域性表现的主要途径如下： 1.适应场地和地域气候 建筑作为物的存在，必然要与场地发生着密切的关系。比如，建筑与场地很多要素产生关联，其中包括了场地的地形地貌特征、周围的环境因素、气候、光线等具体的重要形式。建筑同
10、时要体现这些特征，又要保持自身显现着这些特性，所以，建筑所呈现的特征与场地的要素是缺一不可的，而这些特征又成为了建筑所特有的属性，这些是建筑地域性的重要组成。 建筑表皮材料的“真实性”离不开具体的环境和气候的影响，尤其是气候对建筑和地貌的侵蚀更强化了材料的“真实性” ，建筑材料的特征和意义是脱离不开地域性的束缚的。 2.回应地域景观 在全球化还不盛行的时期，各各地域的建筑都是深深的保留着当地传统的建筑文化特色，特点包括城市的机理、建筑形象、运用材料和建筑技术，使得地域文化得以传承。现代建筑要想融入原有的城市环境中，就要使现代建筑在城市或建筑群中不突兀，只有分析当地的地域性景观，寻找与地域景观相
11、互适应的建筑表皮材料，才能将现代建筑与原有的城市景观和文化完美的融合。 3.关联地域文化 当建筑形式被当看做重点时，常常是某种符号化的表达，而被理解成与建筑本体无关。其实，建筑形式与建筑本体是息息相关的，本体的结构造就了形式的表现，而与形式所传递的文化内涵，也只有通过建筑本体在形式上的种种表现，并不是一种简单的符号拼贴与转化。同样，地域性在建筑形式上的体现，与建筑本体紧密相关。 建筑表皮材料也需要关联周围的地域文化，只有在选择应用材料时，分析当地特有的地域文化，寻找与地域文化相适应的建筑材料，才能避免与周围的地域文化格格不入。 （作者单位：四川大学） 作者简介：李 楠，四川大学硕士在读，研究方向：建筑空间及环境艺术研究。
