1、1根据筝曲西江月和云庆浅谈古筝的流派特点摘要：追溯古筝历史由来，介绍南北流派所分的八大流派特点；详细对比潮洲筝曲与浙江筝曲的不同。通过对筝曲西江月和云庆的比较，浅析两首乐曲在演奏方法和处理方式方面的不同。 关键词：古筝的由来；南北流派；潮洲筝曲；浙江筝曲 中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2014）19-0155-03 一、古筝的由来与发展 筝是我国古老的弹拨乐器之一，至今约有 2500 多年的历史。 战国策?齐策中有描述：“其民无不吹竿，鼓瑟，击筑，弹筝。 ”这说明在春秋、战国时期，筝就已流行于秦、齐、赵等国。其中以秦国最为盛行，史记中记载：公元前 237
2、年（秦始皇十年） ，宰相李斯在谏逐客令中记：“夫击瓮叩击、弹筝博脾，而歌呼呜呜快耳目者，真秦之声也。 ”故素有“秦筝”之称。筝与琴不同，流行于民间，成为群众喜闻乐见的乐器。清朱骏声说文通训定声记载：“古筝五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，变形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦。 ”中国原始的筝，是用大竹筒做的，到秦朝时摹仿瑟的造型，改用木板制作；筝最初只有五弦，后发展为十二弦，到隋唐时增至十三弦。明代增至十四、十五弦，到近代才出现了十六弦乃至现代的二十一至二十六弦筝。在两千多年的历史进程中，筝没有由于时间的推移而灭绝，而是更加广泛地流2传开来。在唐代最为盛行，在民间和宫廷都可听到筝乐。筝已经发展
3、成为一件具有丰富表现力的流行乐器了。我们可以从唐代诗人的诗歌中了解其影响：“深宫高楼人紫清，金作蛟龙盘乡楹。佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。 ”1“何处哀筝随急管，樱花永巷垂扬岸。 ”2两首诗均从不同的角度描述筝所表现的情感或抒怀。筝的音色优美动听，清脆悦耳，伴随着中外友好往来和经济文化的交流，筝还远传于朝鲜、日本、越南等国。 二、古筝的流派划分 中国由 56 个民族组成，其中又以汉族人口占最多数。汉族筝乐影响较大、人数最多、艺术上较成熟。主要有八大流派，按地区划分可分为山东、河南、陕西、客家、潮州、浙沪、福建、蒙古各派。山东、陕西、河南地处长江流域以北，一般称为“北派” ，其他则称为“南派”
4、 。由于地理位置的不同，语言、气候及生活习惯皆有所差异，反映在艺术上也各具特色。 1.河南筝：“奋逸响”恰似河南人的性格和语言高亢粗犷，明朗谐趣。河南筝派以河南南阳为中心，流传范围很广。河南地处中原，古称中州，河南筝乐又称中州古调。河南筝曲的形成与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关。有花流水 、苏武思乡等。 2.山东筝：山东和河南两地区相邻，从语言到习俗有许多相近的地方。山东筝也有很长时间的历史，所以有不少人称山东筝为齐秦。而今天所保留下来的许多山东筝曲就是出自山东琴书，其中一部分是作为琴3书的前奏出现的琴曲，跟河南板头曲相似，有六十八板“大板曲” 。有凤翔歌
5、 、 汗宫秋月等。 3.潮州筝：在广东，有一个非常著名的乐种潮州音乐，随着潮汕人的足迹，潮州筝和潮州音乐的流行范围很广，由中国的内地以至海外许多地区，我们都可以听到这一富有南国情调和色彩的音乐。如西江月 、 粉蝶采花等。 4.客家筝：客家筝也是广东的一个著名流派，它源于广东梅县大埔地区。属于中原地区传统音乐， 在我国诸多筝艺流派中以古朴、典雅而著称。如出水莲 、 蕉窗夜雨等。 5.浙江筝：流行于浙江、江苏一带，又称武林筝。杭筝和过去流行的一种说唱音乐的杭州滩筝有浓厚的关系，而且慢慢地形成了具有特色的“四点”演奏手法。 “四点”手法在浙江筝中的运用常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，
6、也常采用这一手法。如云庆 、高山流水等。 6.陕西筝：陕西地区是中国筝的发源地。陕西风格的筝曲具有鲜明特色，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说， “陕西派多抒情” ，说明了陕西筝曲的风格特点。如扫雪 、 大金钱等。 7.福建筝：流行于闽南语系和客家语系的漳浦县、云霄县、东山县、诏安县、上杭县、永定县等闽西南诸县份，习惯称福建筝为“闽南筝 ”。闽南筝和河南筝、山东筝、客家筝、潮州筝、武林筝是同源分流，都可能是出始于古老的秦筝。有蜻蜓点水 、 百家春等。 48.蒙古筝：即雅托葛，流行在我国锡林郭勒、伊克昭盟一带古老的民族乐器，表现力十分丰富；其
7、结构、定弦法、演奏风格均区别于汉族古筝。多半用来为民歌和牧歌伴奏。 三、潮州筝曲西江月 西江月属轻六调的潮州筝曲，清悠，淡雅，楚楚动人。音程的跳动不大，比较文静委婉，按滑的起伏变化则细腻微妙，主要是起润饰作用，右手弹弦后，左手多数以呤揉按滑来加以润饰，也就是潮州乐人所说的“弹按尾随”的手法，全曲流畅华丽，温文尔雅。全曲可分三大段：第一段为中板（？?=72） ，在弹奏时注意乐句的划分；在气口处注意呼吸，使乐曲呈现出歌唱般的流畅感觉；在第一大段中，加花频繁使用，把潮州筝曲的特点发挥得淋漓尽致。所有的短刮奏都不占时值；把握好切分节奏；大撮要声音饱满； 右手指法大多是提弹的勾托抹托，指甲在接触弦的时候
8、要果断迅速；在弹奏（fa）和（si）时，左手按弦要准确，不能出现上下滑音，并要把握好乐曲的风格。第二段为中板，速度为（？?=80） ，大部分由十六分音符构成；在划分出的乐句气口注意呼吸，手腕自然抬起；在第二段中，右手指法一直是勾托抹托和抹托抹托，难点转移到了左手，在前两小节中，左手的颤音较多，一定要把颤音的变化表现出来； 在弹奏连续的（fa）和（si）时，左手按弦一定要果断准确。 第三段为快板，速度为（？?=104） ，大部分由八分音符和十六分音符组成，前面的八分音符的弹奏速度一定要掌握好，不能弹得太快，以免后面的十六分音符弹奏困难；节奏要把握准确，避免越赶越急越弹越5快；大撮发音要整齐，大指
9、和中指的力度要均衡，指甲不要提前触弦，以免发出指甲刮弦的噪音； 从倒数第二小节开始渐慢进入尾声，在渐慢时左手按（xi）时一定要准确，最后由大撮结束全曲，营造出一种意犹未尽的气氛。 四、浙江筝曲云庆 云庆是一首典型的浙江筝曲，源于同名江南丝竹，是江南丝竹八大名曲之一。 全曲共分三大段：第一段为优美的慢板，曲调悠扬，抒情婉转。在弹奏时应强调乐句的划分，首先由大撮开场，接着用优美的刮奏，将人带入如画般的江南美景。右手大撮大中二指触弦果断，力度平均发音整齐；注意左手四指的弹奏，在第三小节的第二拍轻弹，第四小节第一拍重弹； 第八小节以后的花不占节奏；弹奏时应注意节奏，第九、十、十一小节中的大撮加花的节奏
10、容易弹乱，四分音符的时值一定要弹够；连续弹奏变音时，要注意音准和变音的稳定性，在第二次反复时连续弹奏变音（si） ，左手要迅速果断，避免出现上下滑音； 同时需注意乐谱中的反复记号；在第五次反复记号时速度渐快，由原来的（？?=54）加速到（？?=84） 。第二段为中板，旋律明朗，节奏活泼。可分为两部分：从开始到反复记号处为前半部分，练习时可先打分拍，在弹奏第一遍时速度为（？?=72） ，反复第二遍时加速到（？?=84） ；右手弹旋律时左手注意颤音，在弹后三十二分音符的指法勾托抹托托时，一定要弹清楚每一个音； 6后半部分慢起渐快，要把握好节奏的自然过渡和乐曲旋律的流畅性，在第八小节的刮奏时速度转为
11、（？?=160） ，注意节奏的稳定，不要越弹越快。 第三段为快板，热烈明快，一气呵成。也可划分为两部分：第一部分大多由十六分音符构成，速度为（？?=132） ，右手快四点的弹奏，在力点和节奏上要注意均匀性，手指触弦的动作松弛并具有弹性，手指的动作不宜过大。在倒数第三小节的第一拍后三十二分音符，指法为勾托抹托托，由于速度较快，一定要把握好节奏，后三十二分音符要弹清楚，不能含糊不清地带过； 后半部分慢起渐快，从第六小节第二拍开始，速度转为（？?=176） ，乐曲大多由八分音符组成，下滑音和颤音较多，左手一定要注意上滑音的音准， 从倒数第二小节进入尾声，速度逐渐慢下来，最后由大撮结束全曲。江南丝竹的
12、音乐风格特点是曲调平衡流畅，力度渐进变化，旋律进行顺畅无碍，发音柔美灵巧，乐曲风格清新淡雅。 云庆又是典型的浙江筝的“快四点”演奏手法。所以，我们常用“如行云流水”来形容江南丝竹的音乐风格，这也是演奏云庆应特别注重的。 五、潮洲筝曲与浙江筝曲的区别 潮洲筝曲流传于广东潮州一带，音乐结构特殊，它以其右手的流畅华丽、左手按滑音的独有加花奏法，变化细腻、微妙而独具一格。而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民间音乐。潮洲筝曲和潮洲乐曲一样，主要曲调有“重六” 、 “轻六” 、 “活五” 、 “反线”等。我们上面所7说西江月就属于“轻六”调。一般来讲，在潮筝中， “轻六”调表现的情趣比较明快，弹琴时通
13、过左手按音的变化，以达到几种音阶和调式的组合形式，即所谓以韵补声。而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民间音乐，潮汕语言比较平和，潮筝音程的跳动也不大，比较文静委婉，按滑的起伏变化则细腻微妙，主要是起润饰作用，但是，右手弹弦后，左手多数以呤揉按滑来加以润饰，也就是潮州乐人所说的“弹按尾随”的手法。形成流畅华丽、温文尔雅的潮州筝流派。浙江筝曲和说唱音乐“杭州滩簧”有深厚的血缘关系。杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点”演奏手法，从技巧的角度来看，在其他流派的筝乐中也有所采用，但不像浙江筝用得突出，明显地形成了一种演奏上的特点，并有了专
14、称。 “四点 ”手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，也常采用这一手法。浙江筝曲和江南丝竹也有着密切的联系，曲目有许多是相同的。江南丝竹明朗、细腻、绮丽、幽雅，如云庆就比较多地保留了江南丝竹音乐早期的形态，有着清香的泥土气息，它以明朗的音色和轻快的节奏，描写出一幅幅江南水乡的民俗画。 综上所述，通过阐述了古筝的由来、演变及其主要流派的特点，分别浅析西江月和云庆的弹奏，概略地了解了古筝在流派特点上的一些相关知识。各个地区的筝乐都和本地区的戏曲、说唱和民间音乐相联系的，也正是如此，筝这件古老的乐器才能在较为广泛的地区持续地流传下来，各个流派筝乐的形成与发展，是和外界的影响与交流分不8开的。正因此才使筝乐的流派显得如此生动和丰富多彩。 参考文献： 1周耘.古筝音乐M.长沙：湖南文艺出版社，2000：26-32，37-52. 2袁静芳.民族器乐M.北京：人民音乐出版社，2011：125. 3周延甲，何秀琴，等.古筝考级曲编M.西安：陕西人民出版社，2004：32，63. 作者简介：李颖（1984-） ，工作单位为宝鸡教育学院。
