1、1鲁迅观看蓝苹和王莹演戏鲁迅先生看过蓝苹和王莹演戏，而且对王莹演出的扮相提出了批评。蓝苹，即江青，人们对她的故事耳熟能详，不必多作介绍。王莹（19151974） ，安徽芜湖市人，是一位从逃婚的童养媳成长起来的电影、话剧表演艺术家、作家。20 世纪 30 年代，在上海积极参加左翼影剧活动，主演了具有进步意义的影片铁板红泪落 、 女性的呐喊 、 同仇 、 自由神 ；主演了赛金花 、 酒后 、 少奶奶的扇子等大量话剧。抗日战争中，她和金山带领演剧队赴香港、新加坡、马来亚演出募捐，支援祖国抗战；1942 年赴美留学，宣传中国的抗日斗争，产生了巨大影响；与美国著名作家赛珍珠、史沫特莱过从甚密，结下了深厚
2、友谊；还把抗日名剧放下你的鞭子演进白宫。后来受到麦卡锡主义迫害，1955 年回到祖国。 “文革”中被迫害而死。她创作了长篇小说宝姑 、两种美国人以及一批散文、随笔小品，被誉为“文艺明星” ，也是一位才情并茂的作家。 谈起鲁迅观看蓝苹和王莹演戏，有人可能会联想到赛金花的演出。因为王莹当年主演过赛金花 ，而鲁迅著文批评过赛金花剧本，“文革”开始，旧事重提，把鲁迅对赛金花的批评翻出来横扫了一批人。而且，蓝苹和王莹有过赛金花的主角之争，一度还很热闹。揭批“四人帮”时，又把两人的主角之争列为蓝苹对王莹心生怨恨，直2至把王莹迫害致死的动因。这些都引起了人们的普遍关注。 但是，这种联想是一个错觉。因为赛金花
3、的正式演出是在 1936年 11 月 19 日，而一个月前，即 10 月 19 日鲁迅先生已经逝世了！鲁迅观看蓝苹和王莹演的是另一出戏，他的善意的批评当时也并未形成文字见诸报端，而是在逝世后，才由一位当事人公布出来。 鲁迅看的那出戏是钦差大臣 ，时间是批评赛金花的前一年，即 1935 年。 ？笏 老戏新排， 钦差大臣搬上中国舞台 1836 年，俄罗斯戏剧舞台上，演出了一台讽刺喜剧。剧情是在远离首都的外省一个市镇上，从彼得堡来的一位名叫赫列斯塔科夫的年轻人，被市长及太太、小姐、一群官吏包围着，人们竞相巴结他、奉承他，甘愿“借钱”给他，市长的太太和小姐还争风吃醋，与他调情。这一切缘于一个巨大的误会
4、：把这个游荡的青年当作了微服私访的钦差。当真正的钦差驾到的时候，舞台上一片愕然，而观众席上却爆发出了轰堂大笑。这出戏，就是俄罗斯现实主义作家果戈里的名著钦差大臣 。 一百年之后的 1935 年， 钦差大臣被搬上了中国舞台，组织这次演出的是上海业余剧人协会。 上海业余剧人协会，是 20 世纪 30 年代共产党反击国民党“文化围剿”的产物。当时，国民党强化了在白区的统治，党的地下组织遭到了全面破坏，移动话剧演出，只能到一些学校中进行，活动范围大为缩小。为了应对环境的变化，党所领导的中国左翼戏剧家联盟，将有社会地位3的戏剧家和电影界知名演员，联合起来，公开到大剧场演出反封建和暴露性戏剧，建立起自己合
5、法的地位，开始同反动势力作阵地战了。1935年 4 月，上海业余剧人协会正式成立，它是业余性质的话剧中心，大上海的影剧明星、知名导演，如史东山、应云卫、袁牧之、沈西苓、金山、赵丹、贺孟斧、宋之的、叶露茜、王莹、金焰、王人美、蓝苹、施超、郑君里等等，都聚集到一起来了。在上海业余剧人协会筹建阶段，排演了回春之曲和水银灯下 （王莹主演两剧女主角） ，甫一成立，就排演了娜拉 （蓝苹主演女主角） 。 1935 年 11 月，公演了钦差大臣 。在剧中，金山饰假钦差，顾而已饰市长、施超饰校长、郑君里饰审判官、蓝苹饰木匠妻。排练已经进行好几天了，市长太太一角还未选定。挑选再三，最终确定由王莹饰演。？笏 应邀观
6、看，鲁迅提出善意批评 话剧一公演，上海业余剧人协会就派人专程登门拜访鲁迅，邀请他观看。1935 年 11 月 3 日夜场，上海金城大戏院（解放后改名为黄浦影剧场）座无虚席。演员们的出色表演把戈果里笔下的假冒钦差、贪官污吏、庸俗太太、风骚小姐、市井小民，展现得活灵活现，引起观众的阵阵轰笑，或连连嘘声。鲁迅和夫人许广平当晚观看了演出。他在当天的日记记载：“夜同广平往金城大戏院观演钦差大臣 ”。 次日，上海业余剧人协会致函鲁迅征求意见。诚然，鲁迅对果戈里和钦差大臣剧本都是十分熟悉的。他翻译了果戈里的长篇小说，多次谈起过自己的看法，在热风?暴君的臣民 、 三闲集?路 、 且介亭4杂文?答戏周刊编者信等
7、文章中，还引用钦差大臣中的人物或故事、语言，阐述自己的观点。鲁迅对于演出提出了十分善意而中肯的批评意见。但出于对进步剧运和青年演员的关心、爱护，他并未将意见形成文字公开发表，而是请“左联”成员、作家丽尼转告了排演者。 一年之后，在鲁迅逝世的当天，即 1936 年 10 月 19 日，丽尼奋笔疾书了一篇纪念文章要学习的精神 ，才将鲁迅的意见公布出来。丽尼说：“我又记起业余剧人公演果戈里的钦差大臣之后，先生在看过以后，教我带给排演者的批评。先生以为那钦差大臣所住的旅馆，门该是朝里开的，所以在门外偷偷看的人才能一个不留神跌了进来，如果朝外开，则是绝然跌不进去的。又说，市长的妻子必定是个丑妇，所以和女
8、儿争风才有喜剧的效果，如果像业余所演出的的那样俊扮，就和作者的本意大有差别了。又指出了各个性格上的正确的理解，如仆人不能像那样聪明，因为傻而自作聪明的仆人是俄国文学的传统。又说到服装，在这里，引证了死魂灵百图里的绘画” 。 鲁迅对王莹饰演的市长太太扮相的批评，是很委婉的。就在钦差大臣公演之后，有人在大晚报 （11 月 2 日）上批评王莹的扮相，语言就很尖锐甚至尖刻了：“至于王莹也相当卖力气，这是可以褒奖一句的我们觉得真正的艺术家，对艺术应该很忠实，而不应该有丝毫的利用艺术为自己出风头的念头。女演员做戏时的装扮，不应存有给观众以我很年青 、 我很漂亮的私心，应该适合剧中人的身份，如果剧中人是一个
9、老太婆，而演员却扮装成一位美丽少女，剧情完全为之破坏，这简直是对原作的亵渎。现在呢，王莹女士又来卖弄她的年青漂亮5了，在钦差大臣中，她扮演的市长太太谁也知道她应该是一位半老徐娘，然而在金城舞台上所见到的市长太太，却是一位二十岁左右的少妇，这样年青的太太有那样高大的女儿，若不是王莹小姐扮装有毛病，那只能怪剧作者果戈里太昏庸了。 ” 两种批评的语言对照之下，丽尼由衷地说鲁迅的批评：“像这样敏锐的观察，这样热忱的指导，怕是只有先生才有，只有先生才能吧？而我们的戏剧界，今后也竟失却这样的一位良师了！” 丽尼的这篇文章，最初发表于 1936 年 11 月 25 日光明第一卷第10 号，第二年文化生活出版
10、社出版的鲁迅先生纪念集收入了此文。 蓝苹饰演的木匠妻戏份不多，报纸上的剧评只说了一句， “她活绘出了一个失了男人的年青女人的愤激” ，而鲁迅未提一个字。 ？笏 耐人寻味，历史旧账如何评述 “文化大革命”中，王莹被捕入狱。审查她时，对她的履历翻查再三，搜罗广泛，而唯独鲁迅对她的批评却未提及。这绝不是疏漏或者无知，个中原因明眼人一望而知。北京鲁迅博物馆的同志曾说过，在“文革”中， “鲁老夫子在天之灵也忙得不亦乐乎啊！”当时，利用鲁迅的声望，从他的著作、言语中，断章取义甚至肆意歪曲，略加穿凿附会，便可引伸出多重解释，而化为致人于死地的重磅炸弹，达到某种阴谋目的。鲁迅对王莹的批评，审查者们为什么不利用起来呢？这当然是不敢触及，所谓连类而及，由王莹就会牵扯到蓝苹，那还了得？王莹因此而少了一个“罪名” 。 同台演出的演员，三十年后，境况竟是霄壤之别，一个成了手握生6杀大权、呼风唤雨的政治强人；一个成了身陷囹圄、重病缠身、朝不保夕的阶下囚。当年鲁迅对蓝苹的表演未置一词，如果真是地下有知，那么先生看了蓝苹现实中的表演，又当说出怎样的话来！
