1、1关注现实：主流电影创作的重要任务摘要：现实题材影片创作的薄弱所造成的银幕与社会现实的距离和电影创作者对社会现实观照的缺失，以及电影创作中过度的商业化和娱乐化追求，已成为当下国产故事片创作中存在的明显问题。由于主流电影体现了主流文化和主流意识形态的价值观与审美观，在电影创作生产和电影市场上占据着主导地位，它引领着中国电影的发展方向，是推动国产电影创作和电影产业繁荣发展的主角，所以其创作理应更多地关注社会现实和民众生活，理应更好地表现时代发展、社会变革和民众诉求，显示出更加鲜明的现实主义特色。因此，在主流电影的倡导和实践中，就需要大力弘扬中国电影的现实主义优良传统，强化现实主义精神，使主流电影更
2、加“贴近实际、贴近生活、贴近群众” ，并努力追求思想性、艺术性和观赏性的有机统一。 关键词：主流电影；时代精神；现实生活；社会变革；民众诉求；现实主义 中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1004-9142（2013）02-0104-07 一 新世纪以来，随着电影创作生产之体制机制改革的不断深入，以及关于主流电影的倡导和实践，国产故事片的创作生产有了很大拓展，相继出现了一批社会效益和经济效益双赢的影片，不仅繁荣了电影市场，2有效地增强了国产故事片的竞争力；而且受到了广大观众的喜爱和好评，进一步扩大了国产故事片的影响力，由此也推进了社会主义文化的繁荣发展。 但是，从总体上来看，其中历
3、史题材的成功之作较多，影响较大；而现实题材的成功之作较少，影响也较小。一些颇有影响的主流电影大片，如太行山上 （2005） 、 集结号 （2007） 、 梅兰芳 （2008） 、 建国大业 （2009） 、 风声 （2009） 、 南京，南京 （2009） 、 十月围城（2009） 、 建党伟业 （2011） 、 辛亥革命 （2011） 、 金陵十三钗（2011） 、 一八九四甲午大海战 （2012）等，均为历史题材作品。由于这些影片既不同程度地保留了主旋律电影的思想内核，又注重运用一定的商业元素或采用了商业电影的技巧手法进行包装，故而在确保影片艺术品质的同时，也有效地增强了其观赏性和娱乐性，
4、使之被广大观众所喜闻乐见，在电影市场上占据了主导地位。 与此同时，一批商业电影大片也不断吸引着观众的眼球，诸如英雄 （2002） 、 十面埋伏 （2004） 、 无极 （2005） 、 功夫 （2005） 、七剑 （2005） 、 神话 （2005） 、 夜宴 （2006） 、 满城尽带黄金甲（2006） 、 墨攻 （2006） 、 霍元甲 （2006） 、 投名状 （2008） 、 叶问（2008） 、 赤壁 （上下集，20082009） 、 画皮 （2008） 、 三枪拍案惊奇 （2010） 、 狄仁杰之通天帝国 （2010） 、 孔子 （2010） 、 让子弹飞 （2010） 、 赵氏孤
5、儿 （2010） 、 龙门飞甲 （2011） 、 画皮 2（2012） 、 铜雀台 （2012） 、 王的盛宴 （2012）等商业大片在电影市场上均占据着十分重要的地位，赢得了很高的电影票房。尽管在这批以3古装大片为主的商业电影中，不少影片往往“叫座不叫好” ，受到了较多的批评、诟病和质疑，但其票房却居高不下，成为电影市场上的宠儿。 处于这样一种竞争激烈的电影生态环境之中，一些现实生活题材的影片就较难成为在电影创作生产和电影市场上占据主导地位的主流电影。尽管在此过程中，现实生活题材的影片也曾出现了生死抉择 （2000） 、惊涛骇浪 （2002） 、 美丽的大脚 （2002） 、 天狗 （200
6、5） 、 三峡好人 （2006） 、 叶落归根 （2006） 、 非诚勿扰 （2008） 、 惊天动地（2009） 、 唐山大地震 （2010） 、 人在囧途 （2010） 、 钢的琴（2011） 、 失恋 33 天 （2011） 、 神探亨特张 （2012）和人再囧途之泰囧 （2012）等一批好作品；其中唐山大地震 （2010） 、 失恋 33 天（2011）和人再囧途之泰囧 （2012）还在电影市场上相继取得了很好的成绩。但是，无论在创作数量上还是总体影响上，现实生活题材的影片较之历史题材大片和商业大片而言，仍有较大的差距。因此，现实生活题材影片创作的薄弱所造成的银幕与社会现实的距离和电影
7、创作者对社会现实关照的缺失，以及电影创作中过度的商业化和娱乐化追求，已成为当下国产故事片创作中存在的明显问题。这些问题不仅影响了国产故事片的艺术质量和艺术品位，而且也在一定程度上制约了其健康有序的发展。 应该看到，无论是历史题材（特别是革命历史题材）大片还是商业大片，对于满足广大观众多元化的审美娱乐需求来说，都是需要的，它们是电影创作生产总体格局中不可缺少的组成部分。但是，在一个良性运转、有序发展的电影市场中，除了历史大片、商业大片之外，还必须4要有一批与现实社会和广大民众的生活息息相关，并着重表达人民大众的诉求、情感与理想的优秀影片。因为电影的功能是多方面的，它除了可以娱乐观众之外，也能帮助
8、观众更好地认识社会、了解现实、思考人生，并使观众在获得审美娱乐享受的过程中得到有益的启迪和教益；同时，它还能让观众由此反省自身、完善自我、提高素养。正如前苏联电影大师普多夫金所说：“影片是最伟大的教师，因为它是不仅通过头脑，而且通过整个肉体来教育人的。 ”1因此，切实加强现实生活题材影片的创作乃是一项完善电影创作生产体系和促使电影市场健康发展的重要工作。 由于主流电影体现了主流文化和主流意识形态的价值观与审美观，在电影创作生产和电影市场上占据着主导地位，引领着中国电影的发展方向，是推动国产电影创作和电影产业繁荣发展的主角，所以其创作理应更多地关注社会现实和民众生活，理应更好地表现时代发展、社会
9、变革和民众诉求，显示出更加鲜明的现实主义特色。由于我们今天正处于一个前所未有的大变革、大发展的历史时期，所以就更加需要一批真实、生动地为时代画像、为历史留影，并能真切、深入地表达广大民众的理想、愿望与心声的优秀作品。如果今天的银幕上缺少这样一批精品佳作，电影创作者将愧对历史和后人。因为电影创作者不应该成为社会变革和时代发展的旁观者，而应该成为积极的参与者和推动者。正如刘云山在全国影视创作座谈会上的讲话中所说：“现实生活是影视创作的源头活水。关注现实、反映现实，是中国文艺的光荣传统。我们今天所处的时代是一个走向民族复兴的伟大时代，中国特色社会主义事业蓬勃发展，5改革开放和现代化建设深入推进，人民
10、群众的生产生活丰富多彩。这场历史上从未有过的大改革大开放大发展，为我们进行艺术创造提供了无比丰厚的宝藏，为影视工作者施展才华提供了无比广阔的舞台。置身伟大时代，我们没有任何理由无动于衷，没有任何理由不去发掘、不去表现。 ”2如何进一步强化主流电影创作中的现实主义精神，促使更多的电影创作者关注现实、了解民生，并努力创作拍摄出更多体现时代精神、反映社会变革、针砭时弊痼疾、引起民众共鸣的优秀影片，乃是主流电影倡导和实践中亟需解决的重要问题。 二 在当下国产故事片的创作中，现实主义精神的缺失是显而易见的，这与不少电影创作者的电影审美观念密切相关。当“娱乐至上” 、 “票房第一”成为他们创作追求的目标时
11、，于是炫技逐奇、迎合跟风、卖弄炒作等便成为其创作习惯。在这种情况下，当然就无暇顾及影片的思想内涵和艺术品位，更谈不上现实关照和人文关怀了。我们并不否定那些观赏性和娱乐性较强的商业电影，在国产故事片创作生产的总体格局中，商业电影应该占有一定的份额，以满足广大观众多元化的审美娱乐需求。但是，即便是商业电影，也应该注意克服题材趋同、创意贫乏、思想薄弱、趣味低下、类型单一等弊病，也应该让广大观众在娱乐审美的享受中获得有益的启迪和教益。同时，体现主流文化和主流意识形态价值观与审美观的主流电影，则应该在国产故事片创作生产的总体格局中占有更多的份额和更重要的地位。而主流电影的创作既要重视历史题材的宏大叙事，
12、也要注重通过各种现实生活题材的多元化叙事进一步加强对现实变革和普通民众生活的关注，体现出更加鲜明的现实主义精神。 6为此，首先就要求电影创作者能够深入生活、关注现实，并努力通过影片真实客观地再现社会生活（特别是底层生活）的面貌，表现人民大众（特别是底层民众）的生活状况、思想情感和理想追求，由此揭示出生活的底蕴，展示出未来的前景，从而使主流电影更加“贴近实际、贴近生活、贴近群众” 。近年来，部分电影创作者在这方面进行了有益的探索，陆续拍摄了一些成功之作。例如，描写西部边远山村女教师张美丽坎坷命运，并颂扬其奉献精神的美丽的大脚 （2002） ；力图通过一个流动法庭的办案之旅和几个普通法官的命运波折
13、，概括反映了边疆少数民族地区法制建设现状和底层民众生活状况的马背上的法庭（2006） ；描述个性倔强、内心善良的蒙古族妇女图雅“嫁夫养夫”故事的图雅的婚事 （2007） ；以广大观众熟悉的“春运”为题材，着重描写普通小人物善良道德情操的人在囧途 （2010） ；讲述三个高考落榜的年轻人在失落迷茫之时共同租下一个因车祸丧子的中年妇女的房屋，并在冲突、交流中彼此慰藉与温暖的观音山 （2010） ；描写一个下岗工人离婚后为了争夺女儿抚养权而和一群落魄兄弟用工厂废弃的钢材为女儿铸造了一架饱含父爱的钢琴之钢的琴 （2011） ；叙述一所民营老人院里一群平均年龄 80 岁以上的老人，为了追寻梦想而施计驾车
14、飞越老人院后在旅途中发生的一些感人肺腑故事的飞越老人院 （2012）等都通过不同题材、从不同侧面展示了现实社会普通人的生活状况、情感波折、命运变化和人生追求，从而让广大观众感受到了善良、美好人性的温暖，看到了平凡人生中可贵的奉献精神和奋斗精神。这些影片体现了国产故事片创作在现实生活题材领域里，特别在表现社会底层民众生活7现状等方面的新进展与新收获。 其次，由于当下我们正处于社会转型时期，各种社会矛盾和社会问题还很多，现实生活中既有真善美，也有假恶丑。因此，电影创作者既要展示和歌颂真善美，也不能回避假恶丑，而应该直面正视之，并以自己的作品积极干预生活，对各种社会弊病和社会问题进行揭露与针砭，由此
15、体现出应有的现实批判精神。德国电影理论家克拉考尔认为：“电影可以有三种揭示的功能。它倾向于揭示在正常条件下看不见的东西；触目惊心的现象；和外在世界的某些可以称之为现实的特殊形式的方面。 ”1而关于“触目惊心的现象” ，他指出：“自然灾祸、战争暴行、恐怖和暴力行为、性放纵和死亡，这些都是可能会使人感到触目惊心的事件。总之，它们都会引起愤怒或造成痛苦，以致谁也不能对之抱冷漠的旁观态度。 ”1显然，电影在揭示这些“触目惊心的现象”时，也体现了创作者的现实批判态度。近年来，部分电影创作者在关注社会、表现现实时，也能以艺术家应有的责任感和使命感，大胆地暴露不少社会问题，抨击一些丑恶现象。例如，尖锐地揭露
16、党内腐败现象，具有强烈现实意义的生死抉择 （2000） ；真实地描绘底层煤矿工人的生活状况，揭示了金钱使人性异化的盲井 （2003） ；生动地表现了一个农村的护林员为保卫国家财产而不顾个人和家庭安危，坚持与称霸一方的黑社会势力进行不屈不挠斗争的天狗 （2005） ；通过一个在车祸中成为植物人经过救治苏醒的过程，直击医药造假黑幕的我是植物人 （2010） ；反映了因农村“血头”组织农民卖血而造成艾滋病泛滥，以及表现艾滋病人生存状况和爱情情感的最爱 （2010）等影片，均受到广大观众和8评论界的关注与好评。正如我是植物人 （2010）的制片人和编剧谢晓东所说：“时下电影界要有关注社会现实、批判现实
17、的作品，这是电影人的责任。我希望每个人看后最直观的感觉是那么一点点的痛，随后就是共鸣。一部批判现实的电影不会改变什么，但如果没有这样的电影，我觉得那是电影界的悲哀。 ”3但是，类似这样的影片一方面在数量上还不是很多，另一方面在大量商业片充斥电影市场的情况下，此类影片要么无法进入电影院上映，要么进入电影院后只能遭遇“一日游”的尴尬处境。当然，造成这种情况的原因是多方面的：或因为影片的题材较敏感，创作中难以把握好艺术表现的分寸尺度；或存在着一些人为的障碍，使创作者产生了“吃力不讨好”的顾虑；或由于影片放映得不到影院和院线的支持，故而难以与广大观众见面等。为此，政府主管部门实有必要采取一定的措施给予
18、现实生活题材的影片以积极的扶持和支持，使之有更大的发展空间，以便让更多的现实生活题材影片能够“浮出水面” ，在广大观众中产生更大的影响，发挥更大的作用。 三 在当下的电影创作生产需要更多地面向观众、面向市场的情况下，部分电影投资者和创作者存在着一种偏见，认为现实生活题材的故事片很难受到广大观众的青睐，很难在电影市场上赢得高票房。因此，他们既不敢大胆投资拍摄此类影片，也对其创作生产不热心；而往往热衷于投拍一些古装商业大片，认为拍摄此类题材样式的故事片较为保险，较易吸引观众进电影院观赏而不至于亏本。于是，有些历史故事便被多次搬上银幕。例如，关于刘邦和项羽争霸的故事除了 20 世纪 90 年代拍摄9
19、的西楚霸王 （1994）之外，这两年又相继拍摄了鸿门宴传奇（2011） 、 王的盛宴 （2012）等多部故事片。尽管不同的编导赋予其影片一定的个性化色彩，但从总体上看，无论是故事情节的演绎，还是人物形象的塑造，仍给人一定的重复感，缺乏明显的艺术创新。 应该看到，在中国电影发展史上，恰恰是那些切实关注现实，深入表现民生的优秀影片受到了各个历史时期广大观众的喜爱和好评，不断地创造着国产故事片的票房纪录。例如，20 世纪 30 年代由郑正秋编导的通过一对孪生姊妹之不同命运来反映社会中贫富悬殊和阶级对立状况，并尽力“替穷苦人叫屈的” 姊妹花 （1933） ， “在上海的新光大戏院公映时，创造了连映 6
20、0 余天的票房记录” 。4而蔡楚生导演的暴露社会黑暗，表现贫苦渔民悲剧命运的渔光曲 （1934） ，则“以现实的题材、动人的情节、通俗的手法和精炼的技巧，赢得了广大观众的热烈欢迎” 。该片首次上映时， “正是上海 60 年来少有的高达 103.8 度的盛暑，但影片竟连映了 84 天之久，打破了郑正秋的姊妹花连映 60 天的纪录” 。4至于 20 世纪 40 年代蔡楚生、郑君里联合编导的通过一个家庭之悲剧概括反映了抗战时期和战后国统区社会生活面貌的一江春水向东流（1947） ，上映后“受到了广大观众空前热烈的欢迎和进步舆论的珍视” ，“再次创造了电影卖座的最高纪录。据统计，从 1947 年 10
21、 月到 1948 年1 月止，连映 3 个多月，观众达 712874 人次。这是过去所没有的” 。5 同样，现实生活题材影片颇受广大观众欢迎的现象在新世纪以来的电影创作中也是有案可稽的。例如，于本正导演的以反腐倡廉为题材的生死抉择 （2000）就曾引起很大反响，产生了“叫好又叫座”的效果。10冯小刚导演的被称为“平民史诗大片”的唐山大地震 （2010） ，票房收入达到了 6.73 亿元。至于由徐峥导演的贺岁喜剧片人再囧途之泰囧（2012） ，上映两周票房就突破了 7 亿元，创造了国产故事片票房收入的新纪录。上述影片的成功充分证明了表现现实生活和平民情感的优秀影片，也能在艺术上和市场上获得成功。
22、由此可见，现实生活题材影片并非与电影创作生产的市场化发展是绝然对立的，优秀的现实生活题材影片仍然具有旺盛的美学生命力和市场号召力。因此，在主流电影的倡导和实践中，就需要大力弘扬中国电影的现实主义优良传统，并努力追求思想性、艺术性和观赏性的有机统一。显然，只有那些“三贴近”的“三性”统一的优秀影片，才能产生社会效益和经济效益双赢的效果。 具体而言，现实生活题材影片若要赢得广大观众的青睐，电影创作者首先要在真正深入生活、认识生活和把握生活真谛的基础上，寻找到富有新意的题材和个性化的艺术表现角度。应该看到，是否具有生活底气和艺术创新，是影片能否成功的关键。例如， 钢的琴 （2011）作为一部家庭伦理片，其艺术表现角度独特，构思颇具新意。影片描述下岗工人陈桂林的老婆移情别恋跟了大款，两人离婚时争夺女儿的抚养权，而谁能给正在学琴的女儿一架钢琴则成了抚养权的关键所在。为了女儿，陈桂林必须要搞到一台钢琴。他借钱借不到，偷琴反被抓，最后在一群落魄兄弟的热情帮助下，硬是利用工厂废弃的钢材造出了一部“钢”的琴。影片在诙谐幽默的叙事中体现了对现实生活的人文关照，既显示了一个在社会底层谋生的男人为了尊严和父爱而勇敢面对生活的挫折与挑战的奋斗精神，也表现了真挚的友情和爱情之可贵，从而使这部影片与
