1、博物馆中庭的空间中介性浅析中文摘要:本文以中介思维将博物馆中庭的空间中介性表现综合为四个理论概念，即：“部分与整体”的联系、 “室内与室外”的过渡、“历史与现代”的整合以及“建筑与环境”的统一。这四个概念从多方面对博物馆中庭的空间中介性进行了阐述。 关键词:博物馆中庭中介性联系过渡整合统一 中图分类号： G260 文献标识码：A 文章编号： 引言: 恩格斯在自然辩证法中，创造性地阐发了“中介”概念， “绝对分明的和固定不变的界限是和进化论不相容的非此即彼是愈来愈不够了一切差异都在中间阶段融合，一切对立的东西都经过中间环节而互相过渡除了非此即彼 ，又在适当的地方承认亦此亦彼 ，并且在对立的东西之
2、间起中介作用” ，因此抓住了“中间阶段” 、“中间环节” ，就是抓住了中介思维的本质，其运动方式是“过渡” ，中庭空间在博物馆空间组织中亦呈现亦此亦彼的过渡特性，本文将从部分与整体的联系、室内与室外的过渡、历史与现代的整合以及建筑与环境的统一这四个方面对其过渡特性进行阐述。 1. “部分与整体”的联系 在博物馆建筑中， “部分”即指博物馆建筑中各单一的功能空间，“整体”即指整个博物馆建筑。要使单一功能空间具有合理的空间形式并使各空间之间保持合理的联系，其组合形式也必须适合博物馆建筑的功能特点，如中庭式组合形式（图 1） ，使“部分”与“部分” 、 “部分”与“整体”之间相得益彰，融合共存。把所
3、有功能空间有机地组合在一起，形成一幢完整的博物馆建筑时，使整个建筑的功能合理化。在组织空间时，要综合并全面地考虑各功能空间的关系，并把所有空间都安排在最适宜的位置上，使之各得其所。的中庭式空间组合方式是实现有机组合的方式之一。 利用中庭来组织空间，整个建筑以中庭为核心空间，将各功能空间簇集在中庭的周围，中庭与各类功能空间之间用环形走道或小的过渡空间相连，观众参观完一个陈列室后回到中庭，再自由选择进入其他陈列室。观众在室内、室外的不断交替中得到休息调整；或局部以中庭空间为核心，将某一部分关系密切的空间组织在一起。这样，不仅空间之间有一定的秩序，而且局部与整体之间也有一定的主次关系。中庭是引导观众
4、进入陈列室或其他使用空间的交通枢纽。 上海市博物馆平面为方形（图 2） ，中心的中庭是方形，陈列展览主要布置在地上 4 层内，按艺术品种类分层划分。展示空间围绕方形中庭组织，中庭既是水平平面上的过渡空间，也是竖向过渡空间，使得参观极具灵活性。展厅和中庭以相似的形状统一起来，方形展厅之间通过方形中庭过渡，部分与部分联系紧密，部分与整体统一。 2. “室内与室外”的过渡 相对于室外空间来说，博物馆的各种不同功能的房间都是室内空间，包括具有室内外共同特点的门厅，中庭等空间。然而，相对于具有具体功能房间来说，门厅、走廊、中庭等这些“非功能”空间又是室外。室外空间半室内半室外空间室内空间（图 3） ，这
5、基本上是观众进入博物馆必须经历的空间序列。过渡空间的使用能够使从室外到室内（或者从室内到室外）的过渡自然流畅。 博物馆的中庭空间是一种典型的半室外半室内的空间，对整个建筑或建筑局部起到从室外到室内的过渡作用。中庭对于“室内”与“室外”过渡的中介性，表现在：1）以景观节点的方式使室外景观与博物馆建筑发生关系；2）从室外到展厅的过渡；3）从展厅到展厅的过渡。中庭空间在博物馆建筑中的运用使得博物馆内外空间的过渡以及城市空间具有丰富的层次感和空间的渐进感。 上海市博物馆位于市人民广场南侧，市政府、人民广场、博物馆都以贯穿南北的景观轴线对称（图 4、图 5） ，中庭是这条轴线上的一个景观节点，将博物馆与
6、室外环境很好的联系起来，加强了其城市公共空间的作用。此外，中庭空间还是展室与展室之间的过渡空间。不同博物馆的空间组织形式不同，中庭可以组织整个博物馆的展示空间，也可以组织部分展室空间。不管那种方式，中庭都是展示空间之间的过渡空间。在平面形式上，展示空间与中庭空间一般都呈簇集关系，展示空间中庭周边走廊展示空间。虽然观众们只是站在中庭周边的走廊上，但切身体会到的中庭给予的舒适和轻松。 3. “历史与现代”的整合 在建筑中，关于历史和传统，一种是我们看得见的历史：建筑的形式、装饰和流传下来的符号等；还有一种是我们无法看见的历史：观念、思想、哲学、信仰、情感、美学和生活方式等。博物馆展室空间所展示的是
7、历史的，而建筑本身是现代的。在设计中，利用中庭这一过渡空间将那些看得见的和无法看见的历史融合到博物馆建筑中去。 中庭对于“历史”与“现代”整合的中介性，表现在博物馆建筑的扩建中以及利用中庭表现博物馆主题上。新老博物馆一般都存在几十年、上百年的年龄差距。在这个时间差中，建筑的风格流派、理论理念、材料技术、人们的审美取向都在变化、在发展，建筑的历史不可能在某个时间坐标上停顿不前。绝大多数扩建的新馆都需要在老馆的功能上、内部交通上产生联系。参观需要联系性，功能也需要联系性。中庭空间是博物馆扩建中常用且有效的联系方式之一，在现代博物馆中庭空间中溶进一些属于过去的气氛、基调和符号，从而试图溶合进去一种隐
8、形的精神遗产，使它们显得像真的一样。 武汉美术馆是利用中庭的过渡使新旧建筑很好结合的例子（图 6、图7） 。老馆建筑于 1931 年落成，2005 年进行改扩建，根据地形现状，在老馆的的南面新建一幢大约 30 度的锐角形状的建筑，在保留原有建筑风貌的同时，根据美术馆的功能和设施的要求，对内部结构进行了科学设计和改造，整体为中庭环廊式格局。中庭是整幢建筑的中心，使得新旧建筑关系十分紧密，从参观流线上和平面布局上都很难看出扩建的痕迹。新老建筑在融合于中庭，互为背景，相得益彰。中庭在整合新老建筑形式上和功能流线上都起到了关键作用。 4. “建筑与环境”的统一 博物馆建筑的功能和流线都比较复杂，利用中
9、庭能使之与周边地形、地貌或者周边建筑环境相协调，也能把自然光线、风、水、山石等自然环境通过有效地手段引入到博物馆建筑中。通过对中庭空间小环境进行有效的设计，使室内外环境有良好的过渡，使建筑与环境很好的统一起来。 中庭对于“建筑”与“环境”统一的中介性，表现在博物馆建筑适应自然环境、地段环境以及人造历史环境等多个方面。 伦佐皮亚诺为纽约摩根图书馆暨博物馆做的扩建设计是利用中庭将建筑与环境统一在一起的典型实例。中庭的插入将历史环境引入到室内。摩根图书馆暨博物馆经历了相当长时间及多次的改扩建。1906 年，位于基地东南侧的麦金楼（图书馆）落成；1928 年，位于基地西南侧的附属图书馆落成；位于基地北
10、侧的摩根楼是幢豪华居所，1988 年经修缮、改建成为摩根图书馆的一部分。伦佐皮亚诺使用的三个策略之一，就有在摩根图书馆与麦金楼之间加建中庭（图 8、图 9） 。从麦迪逊大道入口进入，经过门厅迎面而来的是一个舒展的中庭，纵横 100 多年的历史沧桑成为参观者的背景舞台，中庭中空空如也却满载着曼哈顿中城的风和阳光，城市建筑与中庭仅一层玻璃之隔，这是一个被引入的物体采用何种方式被自然环境所适应的考量。通过中庭产生的对话，整座建筑不管是与自然环境还是与周边建筑环境都统一的十分完美，新建的中庭不是一个模仿自然的形式，而是一个自然的形态。 参考书目： 1 彭一刚建筑空间组合论M中国建筑工业出版社，1998 2 扬盖尔，何人可译交往与空间M中国建筑工业出版社，2002 3 王路著博物馆建筑设计建筑设计指导丛书M 中国建筑工业出版社，2002. 4 中共中央马克思恩格斯列宁斯大林著作编译局编马克思恩格斯选集（第三卷）M北京：人民出版社，1995，第 577 页. 5 陆轶辰. 禁锢与沿革伦佐皮亚诺的纽约摩根图书馆暨博物馆扩建工程J.时代建筑,2007/04
