1、1浅谈莆仙戏靓妆行当表演艺术摘 要：莆仙戏的靓妆（净）行当表演特色极其鲜明，主要以傀儡介为表演基础，独特丰富，既可以表现耿直，忠良的官吏，也可以表现阴险残暴的反面人物，极富表现力和感染力。 关键词：靓妆表演艺术 傀儡介 艺术特点 莆仙戏历史悠久，形态丰富，被誉为“宋元南戏活化石” ，是中国戏曲百花园中的一朵奇葩。莆仙戏的行当沿袭宋元南戏旧规，原来只有生、旦、贴生、贴旦、靓妆（净） 、末、丑等七个角色，俗称“七子班” 。 清末又增加了“老旦” ，才称“八仙子弟” 。 行当化是戏曲艺术的重要特征之一，是老祖先为我们遗留下的极为优秀经典的表演形态，涵盖了男女老少，囊括了真善美丑，可以集中表现社会各阶
2、层的各种人物形象。莆仙戏每个行当都有一套完整的行当程式基本功，传统科介多达 900 种之多，常用科介 500 多种。其中莆仙戏的靓妆（净）行当表演特色极其鲜明，与其他兄弟剧种相较，独特丰富，极富表现力和感染力。 一、莆仙戏靓妆行当表演艺术的主要特征 明初朱权太和正音谱称：“傅粉墨者谓之“靓” ，献笑供谄者。靓 ，粉白黛绿者谓之靓妆 ，故曰粧靓色 。呼为净 ，非也。 ”而莆仙戏称净为“靓妆” ，正是沿袭了宋杂剧院本的称谓，这也是莆仙戏源流之古老的例证之一。莆仙戏靓妆行当有文武之分，以傀儡介2为表演基础，肢体动作，尤其手法，大部分脱胎于生角表演科介，区别在于肢体幅度的扩张和动作的节制。主要的形体动
3、作特征均表现在手、脚、肩上。 1.靓妆的基本手法 莆仙戏靓妆行当在手势上有虎爪手，虎爪拳，五指推手，五指照手等基本动作，这些动作多是模仿动物而成，同时也保持了莆仙戏“傀儡介”基因元素。例如虎爪手：手心向外，五指撒开，指尖向内稍曲，此等科介模仿的便是老虎发动攻击时的一种状态，旨在表现人物刚强威猛强势的性格特征，以塑造出角色的独特造型。 2.靓妆的基本步法 莆仙戏靓妆行当在步形上特有的表演基本动作有：挑步、摇步、八字脚、丁字脚等。其中较有特色的当属“挑步”：举步时足尖向上翘起，距地一尺二寸（低于此称半挑）足跟先着地。挑步是由生角三步行变化而来，大花二花动作略有不同。而靓妆“摇步”就是以半挑步为基础
4、的一个基本动作，以半挑步配合手势动作，演员在舞台上摇动快进。 3.靓妆的基本肩法 莆仙戏靓妆行当的基本肩法主要有扛肩、拉肩、推肩等。 “扛肩” ，是为表现粗犷的人物形象，配合相应动作程式，两肩适当耸起。 “拉肩” ，动作僵直，类似提线木偶，运用肩膀与腕力，一肩下垂，另一肩往上拉。“推肩” ，则是为结合步法表现靓妆行当形象，一般配合抬步，两肩轮流向前推。这些肩部动作既有靓妆粗犷的特征，也有“靓妆”本源傀儡滑稽的基因，因而运用广泛，既可以表现耿直，忠良的官吏，也可以表现3阴险残暴的反面人物。 二、 莆仙戏靓妆行当表演艺术的主要科介表现形式 靓妆行当的主要表现科介在手法方面有虎爪双边、簇手、上拱手、
5、下拱手、指手、上下点珠、拼手、三点珠、三下挂等。其中“虎爪双边”：先立八字脚式，展示虎爪掌与肩平，稍微曲臂，目光远视结合“扛肩”以表现人物举步前行的手势。 “三下挂”则是：做虎爪双边，右手向上挂，则右脚悬起，身体左倾；左手向上挂，则左脚悬起，身体右倾。前后三挂，动作夸张，幅度大，无异提线木偶，用以表现剧中角色威风凛凛的舞台形象。 莆仙戏靓妆行当富有特色的挑步有两种风格，一是：作“虎爪双边” ，稍加“扛肩” ，举步时膝盖稍曲，足尖斜向上翘，离地一尺，脚板踏地后，身体随之倾斜，继而另一脚举步，如是重复。二是：基本动作与一相同，但在举步后以脚跟着地，半挑步，一手扶腰，一手捋髯，举步离地约七寸，多用于
6、表示漫步前行。 三、莆仙戏靓妆行当表演艺术选例 1.三鞭回两锏之“尉迟恭” 莆仙戏传统折子戏三鞭回两锏来自莆仙大棚戏隋唐 ，武戏的表演形式非常特别，有非常显著的傀儡戏武打特色，剧中“秦琼”所持双锏与“尉迟恭”所持单鞭都只有一尺长，武器在手上不断变化旋转，两人边唱边打，跳进跃出，这样的表演保持了唐代人演傀儡的形式和风格。剧中武生秦叔宝和靓妆尉迟恭短兵相接对打，曲牌鼓板运用“魃鼓” ，运用“对面劈” 、 “倒头锏” 、 “倒头鞭” 、 “两下对着” 、 “上下三下钩” 、4“摆身” 、 “扫脚劈头”等程式表演表现两人酣战难分胜负。尉迟恭狡猾，躲在古树之后偷袭秦琼，猛打三鞭，秦琼急回两锏，两位英雄双
7、双吐血，欲战无力，两人双膝无力曲挺，单鞭架住双锏，与鼓点密切配合，双脚三次弯曲不稳，此等表演与提线木偶无异，俗称“傀儡打” 。 2.目连救母之“刘贾” 莆仙戏传统戏目连救母剧目文本古老，故事大抵承袭了唐变文的情节，音乐曲牌极丰富，保留了中国戏曲初期多源表演形态，其中有很多独特的古老表演艺术的遗存。剧中“刘贾”一角为靓妆行当，其中“刘贾拜”表演为靓妆表演所独有，刘贾头戴孝帽，身穿孝服，腰扎麻带，作“整衣”科介，向灵桌作三下作揖，后台鼓打三甲擂，左右食指相扣，分别作左、右吊脚并配插手，双手放胸前，做五甲指手叩拜。鼓声渐紧，刘贾向左边做二叩拜。鼓板愈紧， “刘贾”作悲痛啼哭状，转向棚前做三叩拜，做“青蛙扑”伏地，形若乌龟，以此繁复夸张的表演来表现“刘贾”这个人物的虚伪滑稽。 本人从艺三十多年来，通过对丰富的莆仙戏靓妆表演艺术的学习实践，深刻地认识到戏曲行当类型化、程式典型化、舞台空间虚拟化能量无限，不可小觑。若不了解自然科学、传统美学、传统哲学，则不可能对戏曲行当的表演艺术有基本的认识。我认为，一切站在历史高度俯视传统，自我感觉优越的所谓“改革创新”必将失败，因此我们应该对传统怀有温情敬畏，踏实继承，小心发展。 参考文献 1朱权太和正音谱中华书局； 第 1 版 （2010 年 1 月 1 日）.
