1、点翠，以翠羽为美翠鸟生得极美。它有着极为鲜丽的羽毛，从头至后颈为深绿；从背部到尾部为宝蓝；翼下和腹面则是橘红。最为奇特的是，翠鸟的羽毛由于折光，翠闪发亮，极为醒目动人。或许，任何华美的奢靡都是极为难得的点翠，就是以翠羽为美。 数典点翠旧历 翠羽为饰，自晋朝起有记载，至汉时，贴翠工艺发达，在华胜上贴金叶或翡翠鸟毛，翠光粉绿，可与嵌宝石翡翠媲美，因此明清皇后凤冠，仍延用此法。宋元以后，对服饰的禁令越来越多衣服首饰可不是随意穿戴的，哪种身份着哪种衣饰，而能用珠翠者，唯宫廷贵胄可矣。 如明朝皇后常服，洪武四年三月定：戴龙凤珠翠冠，穿红色大袖衣，衣上加霞帔，红罗长裙，红褙子，首服特髻上加龙凤饰，衣绣有织
2、金龙凤纹，加绣饰。到清朝，点翠工艺广泛运用于后宫嫔妃服饰之上及帝王家的日常装饰之中，小到紫毫笔、香囊、八宝（法器） 、纨扇，大到围屏、盆景、钟表等均可见到点翠身影。 清末民初，点翠开始在民间流行，女子们无不以拥有点翠为荣，当时正逢国门大开，外国在华商人也对此兴趣非常，大量收购，广东华洋交杂之地便成为点翠的转囗站，广东一带林立着不少点翠工场。1933 年，随着中国最后一家点翠工场关闭，点翠也随之从流通市场消失，而点翠所用的翠鸟羽毛已然绝市所以，如今点翠拥有者俨然就是大藏家。点翠收藏归于古玩杂项，小众而名贵非常。普通人要见点翠真身，除了拍卖会、收藏馆外，在香港 70、80 年代的清装电影中兴许能见
3、到，因彼时有不少点翠被当作电影道具而收购，其余，则要有赖现代仿翠工艺了。 以翠为饰 华美含蓄 牡丹亭中有丽娘对镜的且描且叹：“影儿呵，和你细评度，你腮斗儿恁喜谑，则待注樱桃，染柳条，渲云鬟烟霭飘萧。眉梢青未了，个中人全在秋波妙，可可的淡春山钿翠小。 ”就是这样一位淡春山钿翠小的画中仙，才合该引出段生生死死流芳百世的好传奇。 现代时尚再光鲜、妆品再琳琅，总少了一分那以翠为饰、华美含蓄的古典美。 点翠饰品，可以内敛含蓄，亦可光彩夺目。经灯光照射，更璀璨于宝石，这也是戏台上喜欢用点翠饰品的原因。而日光下，它又收敛风华，变得含蓄温文。因此，点翠改良创新的饰品，不但适合现代都市的白领女性日常佩戴，尽显奢
4、华低调，更适合参加晚宴等活动，只需要一件简约流线的礼服，一根点翠项链，那灯下神秘的灵性翠华便会熠熠生辉。 现代有一种工艺，是将古董点翠按其保存情况进行拆卸，取其完整部分，进行再加工，设计出充满古意和现代感交融的时尚饰品，广受中国传统文化影响和具有复古情结的高雅女子欢迎。 而仿点翠更是我们可消费的复古时尚。只因点翠之珍，且不说其多为金银托底，玉石镶嵌，更在于翠鸟难得。传统点翠工艺如今更是式微，手艺一度失传，再也没有能工巧匠还原当年的制作流程，包括其留存数百年不落的金羽粘合剂也成为了一个无解的谜题。 仿点翠成为一个嫁接口，它一般有孔雀羽，这样的饰品多为近代戏装需要。今日的旦角多戴有三种头面：银泡头
5、面、水钻头面和点翠头面，点翠头面级别较高，仅次于凤冠，多是剧中性格娴静、端庄的贵族妇女所用。取代翠羽的，有孔雀毛，其羽枝粗软，胎体轻薄，做工单一，防水性远逊翠羽，遇湿气便易起翘脱落，可称“花翠” ；也有使用颜色相近的绸子为材料代替制作的，因此，名为点翠，实为“点绸” 。现在市面上以假乱真的点翠也颇多，早在民国时期，就有一取代物，为一种蓝色进口粗纹纸，纸质厚实，具有一定的防水性，工艺简单。或粗糙者以蓝色颜料填色，更甚者还有用染色的鸽子毛、孔雀毛作伪，但凡细心观察，始终缺乏其灵性。 日常佩戴 梁祝明、和田玉配件；清、福禄点翠小件 素净的点翠小件，如莲缀子般的温润白玉，仅用一根绳就将其纠缠成为一只翩
6、飞的蝴蝶，巧思遐想中，一方淡然味道。 花间清、老银耳勺；清，点翠配件；清、老珊瑚 宛若蝴蝶翩翩起舞，流连花间，亮蓝的点翠，艳红的珊瑚，闪耀的老银，灵魂的共鸣，花间蝶舞，灵动的是生命的意义。 宴会佩戴 娉婷明、和田玉配饰； 清、点翠发簪一组 含辞未吐，气若幽兰，袅娜之姿，娉若婷婷。流线的身姿委婉多情，点翠与白玉倒成了装点之物，点睛之笔。 戴金翠之首饰 首饰是“头面” 。以材质论，可分金银与珠翠。制作者，前者称为“银匠” 、 “金银匠” ，善于团造镂巧精细；后者称为“珠翠匠” ，结珠铺翠，也称“装花” 。 首饰原本不分男女的。辗转发展，才有了性别之分，头面成为古代女性的嫁妆和私房之一。曹植的洛神赋
7、中写到：“戴金翠之首饰” ，这便是后来集簪、钗、胜、步摇于一头的“头饰” 。而至清代，妇女头上的首饰集历代之大成，尤其是宫廷后妃的首饰在继承历代首饰簪、钗、胜的同时，又根据本民族的梳妆特点，创制出独特的扁方、钿子、流苏、头花等饰品。 扁方 扁方是清代后妃独有的发饰之一，用于插发，有的光素，有的镶嵌珠宝。清妃在发髻上横叉一大横簪，用以固定发式。此簪即为扁方。扁方由汉代长簪演变，质地有金银、翠、玳瑁、伽楠香、檀香木等，在仅4 厘米宽的面上或雕刻、镶嵌，或点翠、穿珠，多有双龙、双凤、鸳鸯、仙鹤、牡丹等图案。 钿子 八旗贵族，平日梳旗头，穿朝服时戴朝冠，穿吉服时戴吉服冠，穿彩服的时候（诞辰、册封、年节
8、）则戴钿子。清晚期，慈禧六十岁生日时，仍着艳丽服装，头戴满钿，如故宫翠珠花九凤钿。 簪钗 贵族妇女，特别是清代后妃们所用的发簪有两方面的作用，一是因发簪上饰有珠翠宝石，可起装饰作用；另一方面，头发挽成髻后，用发簪上细长的金针插入头发内，可起连贯固定之作用。多为金银、玉制，其上或镶嵌珍珠、宝石，配用翡翠、珊瑚精雕的图样，插在发髻明显位置。 步摇 簪钗类，古名称，使用范围宽泛。最初由钗首悬挂坠饰而得名。 释名释首饰中称：步摇“上有垂珠，步则摇动也” 。这种头饰佩戴起来飘摇摆动，韵味无穷，为历代文人墨客所吟咏。唐代诗人顾况在五郎中妓席五咏中即有“玉作搔头金步摇”之句。 流苏 流苏，原指古代马车、帐幕
9、中用来装饰的五彩丝线穗，后指妇女头上所戴的下垂饰物。清代后妃的流苏，俗称“挑子” ，属“步摇”一类。每逢宫中帝后大婚或吉庆节日，后妃的头上都要佩戴流苏。后妃流苏以珍珠为主，用红蓝宝石、珊瑚、碧玺作点缀，用雕刻、累丝和点翠等精细工艺制作。清代形式有一排珠或多排珠之分。三排双喜字珍珠流苏是等级最高的一种。 珠花 珠花，源于带头花的习惯，原本指佩戴的鲜花。为示“花开不败” ，后多以银或铜质为骨架，用翠鸟的羽毛以及各种宝玉料石镶嵌装饰成珠花。清代妇女，尤其是清代宫廷的后妃们“戴金翠之首饰，缀珠以耀躯” ，以满头的珠翠宝石为荣。点翠珠宝头花，多由江南三织造进贡。通常根据一年四时（春分、夏至、秋分、冬至）的节气变化和所遇吉庆节日选择相应纹饰的头饰。 华胜 相传西王母“戴胜”以示高贵，华胜是一种制成花草之状插戴于发髻上或缀于额前的装饰。汉刘熙释名？释首饰：“华胜：华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人着之则胜，蔽发前为饰也。 ”华胜因其花纹形态而得名。按材质来分，有“金胜” 、 “玉胜” 、 “织胜” 、 “罗胜”等。 遮眉勒 系在额前，用以装饰前额和御寒的带子。流行于宋元明清时期，多为青年女子装饰，后渐为中老年人的实用带饰。
