1、1辛稼轩词编年笺注（邓广铭笺注）卷一 4 念奴娇登建康赏心亭呈史致道留守我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。【校】题 “史留守致道 ”四卷本甲集作“留守” 。 花菴词选题做“登赏心亭” 。兴亡 王诏本作 “江山” 。【笺注】 赏心亭 景定建康志卷二十二：“赏心亭在下水门之城上，下临秦淮，尽观览之胜。丁晋公谓建。 ” 虎踞龙蟠 金陵图经：“石头城在建康府上元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：秣陵地形，
2、钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。”李商隐咏史 “北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。 三百年间同晓梦，钟山何处有龙蟠？” 喷霜竹 黄庭坚 念奴娇词，题云：“八月十七日同诸甥待月，有客孙彦立者善吹笛，有名酒酌2之。 ”其结句云：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹。 ”却忆至棋局 晋书谢安传：“谢安字安石。寓居会稽,与王羲之及高阳许询、桑门支遁游处，出则渔弋山水，入则言咏属文，无处世意。安虽放情丘壑，然每游赏必以妓女从。屡违朝旨,高卧东山。时安弟万为西中郎将，总藩任之重，及万废黜，安始有仕进志。时符坚强盛，疆场多虞，诸将败退相继，安遣弟石及兄子玄等应机征讨，所在克捷。玄等既破坚，有驿书至，安方对客围棋，看书既
3、竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故。客问之，徐答云：小儿辈遂已破贼。安虽受朝寄，然东山之志不渝。雅志未就，遂遇疾笃。 ”又， 桓伊传：“伊字叔夏，善音乐，尽一时之妙，为江左第一。时谢安壻王国宝专利无检行，安恶其为人，每抑制之，及孝武末年，嗜酒好肉，以安功名盛极而构会之，嫌隙遂成，帝召伊饮宴，安侍坐，帝命伊吹笛，伊神色无忤，即吹为一弄，乃放笛云：臣于筝分乃不及笛，然自足以韵合歌管，请以筝歌。 伊便抚筝而歌怨诗曰：“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。”声节慷慨，俯仰可观。安泣下沾衿，乃越席而就之，捋其须曰：使君于此不凡。 帝甚有愧色。 ”长日句 张固幽闲鼓吹：“宣宗坐朝，令狐相进李远为
4、杭州，宣宗曰：比闻李远诗云：长日唯销一局棋。岂可以临郡哉？对曰：诗人之言不足为实也。 ”江头二句 杜甫观李固请3司马弟山水图诗：“高浪垂翻屋，崩崖欲压床。 ”陆游南唐书史虚白传：“元宗南游豫章，次蠡泽，虚白鹤裘藜杖，迎谒道旁，元宗驻跸劳问曰：处士居山亦尝有所赋乎？曰：近得溪居诗一联。使诵之，曰：风雨揭却屋，浑家醉不知。 元宗变色。 ”苏轼次韵刘景文登介亭诗：“涛江少醖籍，高浪翻雪屋。 ”【编年】乾道五年前后（一一六九） 。以下内容源于“百度百科”【词句注释】赏心亭：位于建康下水门之上，下临秦淮河，是当时的游览名胜，辛弃疾特爱登此亭眺望。留守：即行宫留守、宋室南渡初，高宗一度驻跸建康，故称建康为
5、行宫。危楼：高楼，此代指赏心亭。斛：古人以十斗为一斛。虎踞龙盘：诸葛亮曾目睹金陵地形而感慨说：“钟山龙盘，石城虎踞，真帝王之都也。 ”兴亡：指六朝兴亡古迹。三国时吴国孙权，东晋司马睿及南朝的宋、齐、梁、陈曾先后建都于金陵（建康） 。陇上：田埂，此泛指田野。喷霜竹：印吹笛。黄庭坚（念奴娇）：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹。 ”霜竹：秋天之竹，代指竹笛。安石：谢安，字安石，东晋4著名政治家。泪落哀筝曲：谢安晚年位高遭忌，孝武帝曾召善乐者桓伊饮宴，桓伊抚筝唱道：“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。 ”谢安适在座，闻歌而泪下。【作品译文】此言登亭凭吊古代遗迹，只落得满腔愁绪。钟山龙盘，石城虎踞
6、，真帝王之都在哪里呢？只留下了六朝兴亡古迹。夕阳斜照在迷茫的柳树上 ；在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢；垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶；不知何人，吹奏起悲凉的笛声。官谢安一代风流，晚年仍不免忧谗畏讥，至有泪落哀筝之悲。谢安将建功立业的机会都交付给儿辈如谢玄等，自己则以下棋消磨时光。官耿耿心曲难为人知，时不我待，惟有借酒浇愁。朝来遥望江头，风急浪高，直有推翻房屋之势。【创作背景】公元 1168 年（宋孝宗乾道四年） ，辛弃疾任建康（今江苏南京）通判，当时他南归已经七个年头，而他期望的抗金复国事业，却毫无进展，而且还遭到朝中议和派的排挤打击
7、。词人在一次登健康赏心亭时，触景生情，感慨万千，便写下此作。【作品赏析】登览怀古之作，往往以历史的变迁寄寓对国事的感慨，借古讽今，以雄深跌宕为胜。对于知己的唱5和之作，往往是心语的倾诉，以诚挚深切为高。要将这两种意思打和成一片，就需要糅合两种不同的美学风格，兼有雄深与温婉。这是一种难以达到的妙境，而本词显然达到了这一境界。此词分以下几个方面下笔：建康的地理形势、眼前的败落景象，并用东晋名相谢安的遭遇自喻，表达词人缺乏知音同志之士的苦闷，最后用长江风浪险恶，暗指南宋的危局。开头三句，开门见山，直接点明主题，抒发内心感情基调。然后再围绕主题，一层一曲地舒展开来。 “上危楼，赢得闲愁千斛” ，是说词
8、人登上高楼，触景生情，引起无限感慨。 “闲愁千斛” ，是形容愁苦极多。 “闲愁” ，是作者故作轻松之笔，其实是作者关心国事但身不在要位始终不能伸抗金之志的深深忧愁。四、五两句，采用自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处。“虎踞龙蟠何处是”？问话中透出今不比昔的悲凉。据金陵图经记载：“石头城在健康府上元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。 ”正因为如此，健康曾经成为六朝的国都。但在辛弃疾看来，此时却徒留空名，和一片败亡的气息。这里暗中，谴责南宋朝廷不利用健康的有利地形抗击金兵、收复中原饱含感情的问答异常生动地勾画出词人大声疾呼、痛苦欲绝、气愤填膺的形象。 “兴
9、亡满目” ， “兴亡”是偏义词，侧重于“亡”字。“柳外斜阳”五句，是健康6眼前的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种国势渐衰悲凉凄楚的气氛：夕阳斜照在迷茫的柳树上；在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢；垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶；不知何人，吹奏起悲凉的笛声。映入词入眼帘怎能不勾起作者忧国的感叹。同时词人独选此景，也正是意在表达自己内心的情感。从构思而言，上片三个层次，采用层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密。而各个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题。上片十句侧重于吊古伤今。下片十句则侧重于表现词人志不得神、无法实现抗金国收河山壮
10、志的愁苦，及其对国家前途的忧虑。下片亦分三个层次，前五句为一个层次，是曲笔。次三句为一个层次，是直抒胸臆。最后两句为一个层次，是比喻。各层次的笔法虽不相同，但能相辅相成，浑然符契。“却忆安石风流”五句，用谢安（安石）受谗被疏和淝水之战等典故。前三句写谢安早年寓居会稽，与王羲之等知名文人， “渔弋山水” 、 “言咏属文” ，风流倜傥逍遥洒脱。作者借此表达自己本也可隐居安逸但忧国之心使其尽小国事，以至“泪落哀筝曲” 。晋孝武帝司马曜执政，谢安出任宰相，后来受谗被疏远。“泪落哀筝曲” ，是写谢安被疏远后，孝武帝有次设宴款待大将桓伊，谢安在座。桓伊擅长弹筝，谢安为孝武帝弹一曲怨诗 ，借以表白谢安对皇帝
11、的忠心，和忠7而见疑的委屈，声节慷慨，谢安深受感动，泪下沾襟。孝武帝亦颇有愧色。词人在此借古人之酒杯，浇自己之块垒，曲折隐晦地表达未见重用志不得伸的情怀。 “儿辈”两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大败前秦苻坚九十万大军的事。当捷报传到健康，谢安正在和别人下棋。谢安了无喜色，仍下棋如故。别人问谢安战况时，谢安才漫不经心的答道：“小儿辈遂已破贼。 ”这段历史，本来说明谢安主持国事，沉着与矜持。可是，辛弃疾改变了它的原意，把词意变成：建立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须整天下棋消磨岁月！不难看出，这里包含着词人壮志未酬、虚度年华的愁苦，同时也给予议和派以极大的讽刺。
12、辛弃疾为词气魄不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含讥讽，可见长期的压抑使之极度愤懑，而面对现实除了无奈更别无他法。“宝镜”三句，笔锋又双从历史转到现实，词人用寻觅不到“宝镜” 、夜幕降临、无人劝酒，暗喻壮志忠心不为人知、知音难觅的苦闷。 “宝镜” ，唐李濬松窗杂录载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得。这里借用此典，意在说明自己的报国忠心保国之才无人鉴察。刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异！”（艺概词曲概 ）的确， “宝镜”三句，感情基调虽然悲愤沉郁，但词句却含蓄蕴藉，优美动人。最后两句，境界幽远，寓意8颇深。它写词人眺望江面，看到狂风怒号，便预感到风势将会愈来愈大，可能明朝长江卷起的巨浪，会把岸上的房屋推翻。这两句不仅写出江上波涛的险恶，也暗示对时局险恶的忧虑。“吊古”之作，大都抒发感慨或鸣不平。辛弃疾写得尤其成功，感人至深。 宋史本传称其“雅善长短句，悲壮激烈” 。即说明辛词此类作品的豪放风格。
