1、电影文学欣赏教案课题： 影视艺术与现代科技课时：4重点：影视艺术是现代科技的产物。影视艺术是综合艺术的结晶。影视艺术与大众传播媒介。影视艺术的巨大影响力。影视既是艺术又是特殊形态的商品。难点：影视艺术是现代科学技术的产物。手段：讲授与多媒体的综合运用过程：第一节 影视艺术与现代科技电影的诞生是与现代科学技术有密切联系的19 世纪后期，在欧洲工业革命的基础上，欧美等国的科学技术日趋繁荣，光学、生学、机械学以及与之相关的各门科学获得了长足的发展。1872 年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却
2、认为，马奔跑时始终有一蹄着地。争执的结果谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。他们请来一位驯马好手来做裁决，然而，这位裁判员也难以断定谁是谁非。这很正常，因为单凭人的眼睛确实难以看清快速奔跑的马蹄是如何运动的。英国摄影师麦布里奇知道了这件事后，表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24 架照相机，排成一行，相机镜头都对准跑道；在跑道的另一边，他打了 24 个木桩，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架照相机的快门上。一切准备就绪后，麦布里奇牵来了一匹漂亮的骏马，让它从跑道一端飞奔到另一端。当跑马经过这一区域时，依次把 24 根引线绊断，24 架照相机的
3、快门也就依次被拉动而拍下了 24 张照片。麦布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。每相邻的两张照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这组照片，终于看出马在奔跑时总有一蹄着地，不会四蹄腾空，从而判定科恩赢了。按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很大的兴趣。麦布里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止的马叠成一匹运动的马，它竟然“活” 起来了！生物学家马莱从这里得到启迪。他试图用照片来研究动物的动作形态。当然，首先得解决连续摄影的方法问题，因为麦布里奇的那
4、种摄影方式太麻烦了，不够实用。马莱是个聪明人，经过几年的不懈努力后，终于在 1888 年制造出一种轻便的“固定底片连续摄影机”，这就是现代摄影机的鼻祖了。从此之后，许多发明家将眼光投向了电影摄影机的研制上。1895 年 12 月 28 日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了火车到站影片，标志电影的正式诞生。你若问美国电影界的人，他们会异口同声地回答：“是 爱迪生发明的。 ”但你如果去问法国人，他们则会说：“是卢米埃！ ”那么谁才是电影真正的发明者呢？答案：两个人都是！根据记载：在 1888 年，爱迪生开始研究活动照片，而当伊斯曼发明了连续底片后，爱迪生
5、立刻将连续底片买回来，请威廉甘乃迪和罗利狄克生着手进行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的结果，他将之拍摄成会活动的马，这就是电影史上最早摄影的成功。成功之后的迪克生，继续埋首更深的研究，一八九年，他用能活动的图片申请到专利，这些活动图片每秒钟能拍四十张，这就是现代影片的鼻祖。一八九一年，托马斯阿尔瓦 爱迪生申请影像映出管和摄影装置的专利权，这是西洋镜电影的鼻祖。托马斯阿尔瓦爱迪生发明西洋镜电影的想法是，由于西洋镜一次只能由一个人去” 窥看”，藉着人们的好奇心，如此便可以增加利益，于是这种电影在一时间非常流行。不久，托马斯阿尔瓦爱迪生又创造了世界最早的摄影棚，大有助于电影的发展。起初，在欧
6、洲，也有人在对这些活动照片作研究。一八九五年，伦敦有两位名叫巴德艾卡和 R.W.保罗的人，把初步的摄影棚改良后，在大庭广众之前举行表演。同时间，在法国有两位名叫路易卢米埃和奥古斯特卢米埃的兄弟，他们将照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的观众。放映电影就此展开序幕。卢米埃兄弟接着巴黎工业奖励学会上试映了一部名叫卢米埃工厂了大门影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街大咖啡馆的地下大厅，正式公开上映十二部影片，并出售门票。同年九月，在美国亚特兰大所举行的世界博览会，放映这种射映式影片时，也出售门票。如此可知，早在电影产生的同时，就已和营利结下了不解之缘。当然，19 世纪末电影的诞生从根本上说是科学技术与
7、艺术相结合的综合产物，在电影诞生之前，许多发明家已经为电影的诞生做过艰苦的工作和基础性的贡献。除上面所提到的科学发明家外，还有许多，如美国的大发明家爱迪生等。而斯坦福与科恩的打赌事件如同使这些科学技术糅合在一起发生巨变的催化剂，迅速导致了电影综合技术的出 影视艺术是综合艺术的结晶课题：第一章第二节 影视艺术是综合艺术的结晶课时：4重点：影视艺术吸取了各门艺术的精华难点：影视艺术吸取了各门艺术的精华手段：讲授、多媒体1911 年，电影先锋派人物卡努尔就首次提出，电影是三种时间艺术（诗歌，音乐，舞蹈）和空间艺术（建筑，绘画，雕塑）的综合，是一种时空综合艺术。可见，影视艺术的综合性很早就被认同。影视
8、艺术是传统艺术资源在现代充分交融的结果，是多种时间艺术与空间艺术的有机综合。一、影视向造型艺术学习了几乎所有的造型手段。造型艺术的线，形，光，色，影和构图，在影视中表现为可视的影视画面，是影视最基本的构成单位，包括属于内容要素的银屏影像，属于形式要素的景框和构图。二、影视向戏剧艺术学习了表演。早期的电影演员几乎都是戏剧演员，现在的很多电影演员也是由戏剧演员转行而来的。从角色创造和生活体验角度看，戏剧表演和影视表演也有着很多相通之处。三、影视对文学的借鉴和汲取最多，也是最关键。影视从文学那儿学习了诗的抒情，散文的纪实，小说的叙事和戏剧文学的冲突。文学构成了影视最坚实的基础，是影视“古老的艺术之母
9、”。影视要想提高其艺术性，非依靠文学不可。波布罗在电影的元素一书中认为，无论怎样，文学仍是电影最大的表现手段。如果强调影视的综合性的话，文学应是最大的被综合因素，文学性的好坏直接影响影视创作的成败。四、影视交融了声音手段，不仅使“伟大的哑巴”开口说了话，而且使音乐进入影视，成为他的有机组成部分。有声电影为默片时代的电影语言的某些美学原则敲响了丧钟。有了声音后，声音成了独立的艺术形象，有了丰富的想象空间，各种声音技术的运用，更大大地提高了影视的真实性。现在，音响的美感已充溢于影视艺术的每一个角落。但是，影视艺术同传统艺术的交融，决不是机械的相加或混合。传统艺术以自己的艺术营养滋润了一时艺术，而影
10、视艺术则以自己独有的对现实生活的“亲近性”美感消化吸收了传统艺术。它不再是某些人眼中的“大杂烩”，而是转头艺术交融后的再生。费雷里赫在银幕的创作一书中说：“电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上，它同绘画赫雕塑的相近在于视觉形象的感染力；同音乐的相近在于通过各种声响而构成的和谐感和节奏感；同文学的相近的在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系；同戏剧的相近在于演员的艺术。”早期电影的演员大部分是戏剧演员，电影继承了戏剧文学语言的口语化、个性化、富有动作性的特点。而音乐与电影的关系更是千丝万缕，在看电影的时候音乐可以调节人的心情，可以为剧情的发展作铺垫等。像卧虎藏龙里影片一开场便是主题音乐卧虎
11、藏龙，马友友用大提琴演奏的忧伤而深沉的旋律自此就贯穿了整部影片。印度的电影很喜欢加入舞蹈和音乐，并且融入了大量民族的气息。随着电脑技术的发展，在电影中加入绘画的绚丽，雕塑的肃穆，建筑的雄伟变的更加容易，使的电影的画面更加清晰，更加有立体感。五、影视艺术的巨大影响力。影视既是艺术又是特殊形态的商品。1.审美教育作用人们通过影视艺术欣赏活动，受到真、善、美的熏陶和感染，通过优秀影视作品潜移默化、寓教于乐、以情感人的作用，引起人们思想、感情、理想、追求发生深刻的变化，树立起正确的人生观和世界观。2.审美认知作用人们通过影视艺术鉴赏活动，可以加深对自然、社会、历史、人生的认识。3.审美娱乐作用通过欣赏
12、电影和电视，可以使人们满足审美需要并获得精神享受，得到极大的满足与快乐。影视艺术有一种代偿与宣泄作用，即观众在电影或电视的作用下获得愿望的代偿性满足，同时使观众的被压抑的情感得到宣泄。六、国际电影节英国电影学院奖（British Academy Awards） 英国电影学院创建于 1947 年，原主要表彰对象是英国电影及由英国籍演员演出的外国影片，相当于英国的奥斯卡奖，但近年来提名较开放，只要在英国正式上映的影片都可获提名，奖项改为面向世界各国的影片进行评奖，使之产生了更大的影响。现在的奖项设置已与奥斯卡奖类似。1959 年与电影制片人和导演公会合并，改名为电影和电视学会，1975 年又改名为
13、英国电影与电视艺术学院。1947 年开始评奖，每年一次，2 月 25 日开奖。首届设最佳影片、最佳英国片、最佳纪录片奖。第 2 届增设最佳专题片奖。第 3 届增设联合国奖。第 6 届增设最佳英国女演员、最佳英国男演员、最佳外国女演员、最佳外国男演员、最有前途的新人 5 项奖。以后几乎每几届就有新的奖项产生。威尼斯国际电影节 世界上第一个国际电影节。号称“国际电影节之父” 。 1932 年 8 月 6 日在意大利的名城威尼斯创办。主要目的在于提高电影艺术水平。1934 年举办第 2 届后每年 8 月底至 9 月初举行一次,为期两周。1943 1945 年因第二次世界大战一度停办。大战结束后于 1
14、946年恢复举行。1932 年至 1942 年，奖项分为最佳故事片、纪录片、短片、意大利影片、外国影片，以及最佳导演、编剧、男女演员、摄影、音乐等奖。此外，还有特别奖、综合奖、“墨索里尼杯” 、 “双年节杯”等。 1946 年至 1948 年，取消了 “墨索里尼杯”。1949 年增设“圣马克金狮奖” 、 “圣马克银狮奖” 、 “圣马克铜狮奖”等。威尼斯国际电影设在意大利水城威尼斯，是世界上最早的国际电影节，它始办于 1932年，被誉为“国际电影节之父“ ，参加该电影节第一届活动的只有几个国家，二十几部影片参赛。意大利政府拨款资助，还专门为电影节建造了电影宫，所以规模逐渐扩大。第二次世界大战开始
15、，意大利政府走上法西斯道路，使其评奖活动附上法西斯色彩，让德国和意大利的影片频频得奖，引起英、美、法等国家电影界的强烈不满。反法西斯国家的电影工作者纷纷拒绝参赛。电影节不得不停办。直到 1946 年才恢复。威尼斯国际电影节和其它大型国际电影节一样，都有自己的宗旨：奖励世界各地有价值的、有创造性的、并且适合进行国际发行放映的优秀影片，促进世界各地电影工作者之间的交往和合作，并为发展电影贸易提供方便。同时根据形势的不同，每届还提出不同的口号。日本东京国际电影节(Tokyo International Film Festival) 始于 1985 年的东京国际电影节（T.I.F.F）是当今世界 9
16、大 A 级电影节之一。由东京国际映像文化振兴会和东京国际电影节组委会主办。电影节定于每年 10 月下旬至 11 月上旬举行。 旨在发掘新人和奖励青年导演，要求正式参赛片导演的作品不能超过三部。因而入围导演多为新生代影人。已是一个获得国际电影节联盟承认，和夏纳、威尼斯等著名电影节齐名的、亚洲最大的电影节。从 1992 年起改为每年举办一次。柏林国际电影节 原名西柏林国际电影节，欧洲第一流的国际电影节之一。五十年代初由阿尔弗莱德鲍尔发起筹划，得到了当时的联邦德国政府和电影界的支持和帮助，1951 年 6 月底至 7 月初在西柏林举行第一届。主奖有“金熊奖”和“ 银熊奖” 。 “金熊奖”授予最佳故事
17、片、纪录片、科教片、美术片；“银熊奖”授予最佳导演、男女演员、编剧、音乐、摄影、美工、青年作品或有特别成就的故事片等。此外，还有国际评论奖、评委会特别奖等。80 年代，每年 3040 个国家和地区参加，放映影片 200300 部。电影节每年举行一次。1978 年起,为了和法国的戛纳国际电影节竞争，提前至 2 月底到 3 月初举行，为期两周。柏林国际电影节于 1951 年在美国或者从更宽泛意义上说在三个西方盟国的倡议下创立。这以后的十年内，电影节已经确立了在柏林文化生活的重要地位。英格玛伯格曼、萨蒂亚吉特雷伊、米开朗基罗 博那罗蒂安东尼奥尼、罗曼波兰斯基和法国“新浪潮“导演让-吕克戈达尔、弗朗索
18、瓦特吕弗、克洛德夏布罗尔都以他们的影片在柏林电影节上获得了巨大的国际性的成功。从六十年代中期开始了一个明显的停滞时期。1971 年，在传统的影片竞赛之外创立了新电影国际论坛。1974 年，电影节上出现了第一部苏联影片，一年后，东德影片也加入进来。政治气候发生了变化，西德和东德签署了条约。从此，柏林电影节把自己重新定位为国际电影生产的一面镜子，使电影节在东西方之间的汇合与调停中扮演了更重要的文化和政治角色。 如今，柏林国际电影节已与戛纳、威尼斯等电影节一道成为最主要的国际电影节。它的意义不仅在于吸引了大量观众，而且还吸引了许多电影制作人。超过 60 个国家的报纸、杂志、互联网、电台、电视台的将近
19、 3000 名新闻记者蜂拥而来，每年仅公开的电影放映就吸引了超过 35 万宾客。柏林电影节最重要的部分是有全世界范围电影参与的竞赛单元，在竞赛结束，由国际性的评委会颁发电影节主要奖项。柏林电影节“发现“ 了一大批电影导演，如今他们的地位已经写进了电影史。柏林国际电影节的获奖者包括赖纳维尔纳 法斯宾德、米开朗基罗 博那罗蒂安东尼奥尼、让- 吕克戈达尔、英格玛伯格曼、西德尼吕美特、克洛德 夏布罗尔、罗曼 波兰斯基、萨蒂亚吉特雷伊、卡洛斯绍拉、李安、张艺谋、罗伯特阿尔特曼、约翰卡萨维茨和其他许多人。戛纳电影节 戛纳电影节成立于 1939 年夏天，而其间因二次世界大战及 1968 年“五月革命” 的财
20、务因素等，曾断断续续进行数年，1969 年後的影展活动服日渐稳定，且增设了“导演双周” ，到 1971 年后，市场交易就愈来愈热门了在短短双周之内，影展的活动分为了六个项目：“正式竞赛” 、 “导演双周”、 “一种注视”、“影评人周” 、 “法国电影新貌”、 “会外市场展”。有两组的评审委员分别评审长片和短片， “正式竞赛”的部分由各国电影文化界人士组成，其人选都是颇有声望的导演、演员、编剧、影评人、配乐作曲家等，而其中一名担任主席，然而，主席常会影响到大奖评审的客观性，所以，最近几年常遭人诟病。另外，在非竞赛的部分，主要则是提拔新人，以及让杰出的非商业影片有机会公开映演，且“导演双周” 及“
21、一种注视” 几乎已发掘了不少有潜力或已成功的导演。有关奖项部分，则分为“金棕榈奖” 、 “评委会特别奖” ，第一个奖属于大奖，算是最佳影片，象征了导演的最高荣誉，第二个奖常选一到三部优良作品颁发，另外则有一些名目不少的个人奖，如：“最佳导演奖 ”、 “最佳演技奖” 、 “国际青年批评家奖”等不一。竞赛部分通常从世界各地挑出二十四部影片，且作为开幕或闭幕的影片，不参与竞赛 。课题：第三章 影视艺术创作第一节、创作流程课时：2重点：创作流程难点：创作流程手段：讲授与多媒体过程：一 制作前的准备电影是一个系统的庞大工程。仅仅制作前的准备阶段就有资金筹措、研究文学剧本、搜集资料、体验生活、初选外景地及
22、草图、完成分镜头剧本、制定拍摄计划及预算、选演员，组成摄制组这么多工作要做。特别是电影剧本的选择需要慎之又慎。因为电影剧本的优劣直接关系到电影的成败。再就是选择合适的演员，但是照中国当前电影发展的形势，一般都是找明星来演。在一部成功的电影中，不仅要有很棒的剧本，很好的故事情节,好的导演最重要的是有大牌明星的参与。明星是电影中闪亮的焦点,也是电影票房的保障。二 制作时期完成了前期准备工作，剩下的就是进入拍摄阶段了。但是这并不意味着工作就很轻松简单了。制作阶段还有更多的事要做，而且一点也马虎不得。不必说选择各种拍摄设备、完成内外景镜头拍摄、特技镜头拍摄，也不必说字幕拍摄和同期录音及音响搜集，单是电
23、影音乐作曲这一工作就够摄制组的工作人员张罗一阵子了。三 后期制作电影拍摄完了以后，还需要冲洗底片、印制样片、剪辑样片。这些工作完成后，还要根据剧情的需要和放映的需要对电影再做修改。然后做好的电影就要送去审查。待通过审查之后，则要进行画面套底、声画合成、印制校正拷贝、印制标准拷贝，最终要再审查一次。如果通过，就印制发行拷贝；如果通不过，就需要修改甚至有被枪毙的危险。当然除了上面的工作，还有电影的发行，上映前的宣传和正式上映。以上就是电影制作的基本流程。课题：第二章 影视艺术创作第二节 创作分工课时：2重点：创作分工的特点难点：创作分工的作用手段：讲授与多媒体过程出品人：一般都是负责影片前期的市场
24、调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。 制片人：任务基本上跟出品人差不多，他负责整个影片的“催化”工作，督促大家快点完片，但也要保证质量。同时还是拍摄影片过程中的“管理人员”，负责监督整个影片的制作过程，确保大家没有“偷奸耍滑”、没有浪费投资商的钱等，跟工程监理的角色相似。 顾问：如果是历史题材或比较其它专业的题材的影片，为使影片更具说服力或可信性，以及提供必要的指导及帮助，制片人会邀请权威人士作影片顾问。 导演：
25、负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各种拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出来，成片、拷贝等。 副导演：兼具导演及监制的角色，是导演的左右手。 监制：主要是针对剧本，为维护剧本原貌给导演的拍摄工作提意见。 演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。 场务（剧务）：负责提供拍摄影片所必需的物品及便利措施，如准备道具、选择场景、维护片场秩序、搞好后勤服务工作等。 布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场景。 灯光：为达到电影艺术效果，按照剧本及导演的要求布置片场灯光效果。 造型师：根据剧本及导演要求为影片中的演员定出造型。 化妆师：“浓妆淡抹总相宜”，化妆师亦需按照剧本及导演要求给演员化妆
26、，同时还要考虑到造型的要求。 特技人员：根据剧本内容，为影片增添精彩场面，但又必须使用专业人士表演，特技人员功不可没。 后期处理：影片整体拍摄完封镜后，导演和监制看过母片之后感觉有些地方需要用科技手段处理，达到电影艺术效果而作的修改，必要时还可能重拍某些镜头。期间有配乐、配音、加字幕、加特效等。对应的就会有作曲、配音演员、特技效果人员等。 作曲：为影片编配合适的曲子。相应的还会有乐队、指挥、演唱者等人员。 剪辑：因拍摄过程中难免会有很多重复的或者多余的镜头，为使影片整体效果自然和谐流畅，同时兼顾导演及剧本的风格要求，剪辑师需要将整片中不必要的镜头剪掉。 影片拷贝：母片处理完成后，制片人会找专业
27、的电影拷贝公司拷贝子片，运往各地电影市场，待上市或上映。课题 第四章 影视艺术特点第一节 画面课时 2重点：影视画面的符号性、造型性、影视镜头、蒙太奇、人声、音响、音乐、声与画、影视的造型性与运动性、逼真性、假定性。难点： 蒙太奇手段：讲授与多媒体的综合运用过程：第一节 画面一、影视画面的符号性1.概念所谓电影画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。2.符号性影视画面中的影象既是对物象的再现，同时也是对现实物象的重写，因此，影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越
28、，是被人赋予了意义的现实。（1）再现性影视画面是对现实时空的一种再现。（2）表现性影视画面是一种有目的的重新建构，是作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。因此，影视画面是通过各种艺术和技术手段对现实的重新表现。二、影视画面的镜头元素1.景别景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（对被摄对象某一局部或表情、动作进行表现） 、近景（人体胸部以上） 、中景（人体膝部以上） 、全景（被摄体全部和周围背景） 、远景（被摄体所处整个环境） 。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的
29、场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。特写：表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，迫使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物体，如魂断蓝桥的吉祥物；可突出人物细致的表情或动作；可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如芙蓉镇中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并排合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历；
