1、 本科毕业论文 （ 20 届） 试论杜拉斯作品中的海洋元素 所在学院 专业班级 汉语言文学 学生姓名 学号 指导教师 职称 完成日期 年 月 摘 要 杜拉斯在作品中不仅创造了异彩纷呈的海洋意象，还塑造了独具魅力的海洋人物。她还善于通过“符号化”的海洋传情达意。 杜拉 斯作品中丰富的海洋元素与其童年海洋之梦、海洋生活经历在心中生成浓浓的海洋情结密不可分。 关键词 杜拉斯作品；海洋意象；海洋人物；海洋符号；海洋情结 On The Marine Element Of Durass Works Abstract: Durass works with abundant Marine element, i
2、ncluding Marine imagery, Marine characters, Marine symbols, Marine complex. Marine imagery each are not identical, the sea of separation, fierce sea of the sea, death, the black sea. Works created charming all kinds of Marine character, will also “Marine symbolic“. All of these and Duras childhood d
3、ream of the sea, and her experience and produce ocean ocean complex inseparable. Key words: Durass works; Marine image; Marine characters; Marine symbols; Marine complex 1 国外对杜拉斯的研究，以文学批评居多，大都从杜拉斯作品的创作风格、小说语言、小说人物、小说情节等方面入手进行研究。目前，用英、法两种语言出版的杜拉斯批评文集有十多种。西方最权威的批评文集 当代文学批评也收集了有关杜拉斯的代表性批评论作近70 篇。 1 国内对
4、杜拉斯研究的焦点往往集中于其少数知名作品上 (如在已有的 30 多篇评论中 ,有 8篇是评论情人 )。这些研究论文中，大多是感悟式的印象评价，有深度的还不多见。另外，学者们倾向于分析达拉斯的单个文本，对其作品进行系统研究的较少，这对互文性明显的杜拉斯作品来说有失偏颇。 阅读多部杜拉斯作品之后，我发现杜拉斯作品内容大都经由海洋元素相互串联，作品中的海洋元素包括海洋意象、海洋人物、海洋符号以及海洋情结，而目前为止这方面内容还没有引起重视，对此我深入 研究了杜拉斯作品中海洋元素的这四方面内容。 一、丰富多彩的海洋意象 杜拉斯作品中的海洋元素所呈现出来的海洋意象是丰富多彩：代表分手的“离别之海”；波涛
5、汹涌、让人心生畏惧的“凶猛之海”；将生命带走的“死亡之海”；以及杜拉斯内心的“黑色之海”。这些海洋意象不仅是对作品中主人公情绪与情感的生动写照 ,也是对作者杜拉斯写作时心境的一种形象描绘。 （一 ） 离别之海 在杜拉斯自传小说情人中写到：“经过很长时间，仍然可以看到它高大的身影，向着大海航去。有很多人站在岸上，看着船开去，不停地招手，挥动他们手中的披巾、手帕。 但动作渐渐放慢，越来越无力了。最后，在远处。陆地的弧线把那条船的形状吞没，借着天色还可以看到它慢慢地下沉隐没。” 2P132-133 这是作者第一次海上旅程，大海让她与印度支那这个生活了十七年的地方分别，让她与自己的第一个情人分别。 美
6、国女人与直布罗陀的水手因为“海洋”不得不分离。“让，在防波堤绕了一个大圈子，然后猛地全速驶往大海。” 3P123 这个人对于自己的爱情和爱人，也是这样转身“全速”离开。此时的萨拉只是用双臂护着孩子不让他吹着风。无论她的内心是多么的纠结，此时也只是目送大海将他送走。 只因杜拉斯自 己有过海上离别的亲身经历，所以她在作品中不断上演海上离别一幕，更显出海上离别的经历对她写作的影响。 (二 )凶猛之海 在杜拉斯的脑海中，大海似乎总是一种凶猛可怕的意象，“我总是害怕，怕钢缆断开，我们都被冲到大海里去。我怕在可怕的湍流之中看着我生命最后一刻的到来。激流是那样凶猛有力，可以把一切冲走。” 2P13在 中国北
7、方的情人中，她也曾提及：“一种无时无刻不在的害怕与戒备害怕一切，怕雷雨、怕黑暗、乞丐、大海” 4P234 这与生俱来的对大海的畏惧，由此可以看出，以至让杜拉斯产生逃离的想法。 大海带来 的不好的记忆太多，以至于抵挡太平洋的堤坝中苏珊不想再见到这无法避开的“大海”。 堤坝受到蟹类和太平洋海潮冲击的威胁，海洋仿佛也在同这个家庭故意作对。童年时代的戏耍的水，也会带来毁灭和死亡。 5 女疯乞丐，在未疯之前，她要选择自己去的方向， 因为海会融化她，让她感到害怕，她想去的是一个可以保护她的地方，就是北方，一个岿然不动，可以给她依靠的地方。文中还提及，“海水猛然上涨，从爆发的地方，波及到千里以外”。 6P7
8、5海水爆发，它的波及范围有千里之广，可见海洋的力量是多么的骇人。 2 “凶猛”一方面是 杜拉斯对大海的实写，其实更可以说成是杜拉斯赋予自己文章的一种“凶猛”的张力，她渴望能像大海一样能主宰自己，能影响别人，像大海一样有威慑力，那样就可以很好的保护自己，不依赖家人。 （三）死亡之海 杜拉斯曾记录下一个十七岁男孩子在黑夜中跳海的事情，用了“尸体已不知去向”来形容，所有人都知道机会渺茫，杜拉斯亦是认定这个年轻人绝无生还的可能，因为大海一旦有机会吞没他的生命，就不可能再有生还的希望。留在杜拉斯记忆里的大海是残酷的，它吞噬了十七岁的生命，也分离了十七岁少女的爱情。但是这一切人类却是无能为力的。安娜 .玛
9、丽 .斯特雷特也在印度之歌中淹死：“我不知道这是不是自杀。她像大海一样汇流，犹如矩阵中的海。这次死亡不是悲剧，而是合乎逻辑，由于死亡，留下了一些模棱两可的东西。” 7P73二十五岁的少女弗朗索，目睹了一名男子溺水身亡，她甚至没有替他呼救。“如果有人淹死：我从窗口看着它 大海，看着它 死亡。” 生命总有逝去的一天，杜拉斯未曾表露过自己的生命或许会是怎么的终结，但是那些生命中真实发生过的一桩桩跳海自杀事件，让她的脑海中根深蒂固了大海的死亡终结者形象。 （四）黑色之海 在杜拉斯眼中，海应该是黑色的，因为黑色 意味着改变，意味着深沉。街心花园（又译广场）中的一段对话： “好了好了，先生，对不起了，但和
10、您讲到海是蓝色的那些人，我厌恶他们。” “但是，小姐，那有什么办法？从动物园看出去，围绕城市四周的就是海。随便什么人用眼睛去看，海总是蓝的，我又有什么办法。” “如果没有我刚才说的那种意愿，我看，海就是黑的。” 8 同样的手法与意象，也反映在她的电影大西洋的男人中，影片为时近五十分钟，杜拉斯拍了大量的黑镜头，她认为黑色是最为深刻的颜色，有一种内在的力量。 雅恩回忆过杜拉斯谈起黑暗，谈起黑的颜色， 说黑色的银幕也是一种颜色，它完全存在。 2P137 在 乘船回忆中，杜拉斯描写夜色降临：“但是看不见大海，大海隐没在夜色里。黑夜的天空是蓝色的，但是天空的蓝色没有映在海水里，不管海洋有多么平静，它乌黑
11、一片。” 4P23 黑夜的天空是蓝色的，而大海仿佛本身就黑色一般，隐藏在深沉的黑色的夜幕之中。 黑色的帆船，也没有什么好说，“那些黑色的帆船，在航道上行驶，仿佛在灌满黑水的稻田里面行驶。人们正在一个多水的地区，一个除了水还是水的边境地区，淡水，咸水，黑水。” 6P184 她将海洋叫做“黑水”，将帆船也形容成黑色。 塔尔奎尼亚的小马的路沿着河流一直延伸到海边，远处汪洋一片，油光光的发乌，笼罩在奶白色的薄雾中。文中的海看上去“发乌”，“乌”可以理解为黑色。 杜拉斯喜欢黑暗，她的作品大都具有一种阴郁、孤独、沉寂和绝望的情绪，这正是黑色调的特征。黑色具有异类的精神，悲剧的性质象征着反抗、挑战、破坏、拒
12、绝和复仇，黑色还隐喻着百折不挠，决不妥协的生存意志和同归于尽的气概，同时黑色又散发一种虚无、死亡的气息，给人一种简洁而强劲有力的美感。 9P143 海洋意象所喻示的“离别”、“凶猛”、“死亡”、“黑色”不仅显示了杜拉斯创作 灵感的多样性，也引出了作品中海洋背景下独具魅力的海洋人物以及他们的故事。 二、独具魅力的海洋人物 3 海洋环境与海洋人物的关系相互依存 ，例如抵挡太平洋的堤坝 以太平洋海滩上的一块盐碱地为源头展开故事。 昂代斯玛 先生的午后中昂代斯玛先生只是静静地望着大海，想象他等待的意义，想着他对自己女儿的爱和海给女儿的欢乐。塔尔奎尼亚的小马两对夫妻到海边小村庄度假，以海为背景展开了情感
13、的更迭故事。 平静的生活中的少女弗朗索，渴望“大海”可以安慰、宽恕她，以此得到解脱。 在海洋环境之下，杜拉斯创作的海洋人物如抗衡者、 寻爱者、自私者、恋海者。他们各具特色、形象鲜明。 （一）抗衡者 不屈于太平洋的母亲、勇敢坚强的哥哥约瑟夫、最后留下来的妹妹苏珊，还有与母亲一起建造堤坝的那些人， 对着汹涌的太平洋波涛，坚决地伸出双手，去抵挡侵扰，支撑着自己在艰难的世上走下去。 “其他的人都已经在海里了。或者，就是没有在海里，也是随时随地都可以往海里跳的。这些人是幸福的人。萨拉怀念海。她那么怀念，竟没有时间去关一下别墅的门。” 3P201萨拉只是欣赏海，与一般人而言，喜欢海，就是如那些幸福之人一样
14、，投入海的怀抱，欢呼、大叫、玩耍，而主人公萨拉 只是把书放在游廊的台阶上，淡然地看着海边的一切，既使她有与热浪抗衡的完整的、纯净的下海欲望，却只是驻足观赏得一个看客。人物形象一下子鲜明的跃然纸上。 无论是海边与太平洋抗争的一家人还是勇于反抗自己命运的萨拉，他们的骨子里都有海洋一样无畏的勇气，在海洋背景下，显示出他们坚强的本真性格，不畏惧命运，不屈服于命运，成为海洋人物中的抗衡者。 （二）寻爱者 美国女人与直布罗陀的水手因为“海洋”他们不得不分开，水手在海洋上继续自己的航海生涯，美国女人在海洋上寻找自己的爱情。离别是为了相聚，也正是因为这样悲伤的分离，才谱 出美国女人与罗卡男人的爱情续集，只是他
15、们的爱情随着寻找直布罗陀的水手而渐渐萌生。 女疯乞丐，在未疯之前，她要选择自己去的方向， 她看见南方融化在大海里，她看到北方岿然不动。她会对着大海狂喊尖叫，不时又会独自起舞。当她抚摸自己的孩子时，又充满了母性的光辉，为了孩子跋山涉水，为了孩子坚持活下去，虽然她只是一个年仅十六岁的“疯母亲”。 塔尔奎尼亚的萨拉背离道德与让在一起，受着家庭与情人之间的双重煎熬。广岛之恋中的法国女人，在失去自己的恋人之后，与明知是有妇之夫的男主人公在太平洋的海边相识，谱出一段短暂的恋曲， 她内心在挣扎，死去的恋人与现在的情人，男主人公的这段婚外恋，也处处有所顾忌。杜拉斯的小哥哥与他在海上所救下的已婚女人的曲折爱情。
16、这些恋情虽然不被世人所认同，但是主人公寻爱的勇气让我们暂时忽视了世人的道德。 无论是执着寻觅爱人，还是带着疯狂色彩的母爱情怀，亦或是背离道德的婚外恋情，爱无定法，正如海纳百川一样，像海一样包容世间百态之爱、容纳形色各异之爱。正是他们寻爱的勇气，让他们成为了海洋人物中一群爱的寻觅者。 （三）自私者 “让”，一个不该出现在塔尔奎尼亚的“婚姻破坏者”。他让萨拉背离道德，对于自己的爱情， 自己心爱的人，也如开船一样，转身“全速”离开。他破坏了海边的宁静氛围与萨拉4 的心境，却一点也不在意，独来独往，任意而为，带着杜拉斯式的自私与任性。正因为 现实生活中的杜拉斯也是这样一个爱的自私者，在法国写作期间，她
17、和朋友有染，没有顾及自己丈夫的感受，认为这样正常不过，以一句“爱是自私的”，一语带过。将这样一个现实中的自己带到了广岛之恋中，为自己对爱情的自私进行辩护。 情人中，选择跳海的十七岁少年，试图跳海而后又被劝服的女子。 渴望靠海洋逃离的少女弗朗索，她只希望大海可以让她得到解脱。这些人物不肯正视自己的 生活，选择在大海中结束自己的生命，以此来逃避自己的命运。 这些人物，为了自己身心与爱的自由，正如海洋一样，全凭自己喜欢，时而平静、时而咆哮。以跳海自杀结束生命的逃避者更是自私者无疑，他们不敢对自己的命运咆哮，不敢为自己的生活奋斗，只求做风平浪静的“自私者”。那些只顾个人欢愉，不顾其他的，更是海洋人物“
18、自私者”的代言人。 （四）恋海者 “下雨了。雨落到海里。落在森林里，落在空旷的海滩上。”以海洋为背景的雨天拉开回忆的序幕，“辅导员们不时放他们到海滩上。免得自己受不了。”孩子们喜欢海，杜拉斯更不例外。“真希望一 切都带有哭泣孩子的魅力。这孩子注视大海时大海的魅力。”与“人们看见大海的壮美在这儿，也在注视它的孩子的眼睛里”。这里我们可以看出在他们眼中，海是有魅力的、是壮美的，而孩子也是有魅力的，特别是哭泣的孩子（文中在后面多次提到小男孩哭了），孩子也是壮美的。这时人物形象一定程度上让人们有所认识。 杜拉斯对情人雅恩说：“你和大海，在我看来是连成一体的，”读者或是观众对于雅恩可以说是一无所知，但是
19、杜拉斯将之比喻为大海，可以让读者联想到大海，雅恩是大西洋的男人，从海的特征、脾气等方面自己创作出一个想象中的雅恩。 哭泣孩子 的眼泪是大海因孤寂而陨落的眼泪，带着哀伤，也正是大海独有的异样魅力，孩子的眼泪恰好表达了海的忧伤。雅恩，一个如海一般的男子，生气时如浪花拍打岩石，铿锵有力却又不会持续太久，温和时如平静的海面，海风吹过，泛起层层的笑靥，在他的脸上荡开。哭泣的孩子或是大西洋的男人，他们的性格因海而生或是因海而成，无时无刻不带有海洋气息。 三、闪现火花的海洋符号 何为符号？索绪尔指出：“语言是一种表达观念的系统。符号则是语言所表达出来的普通心理的一部分。” 10符号代表着更深层次的意义，杜拉
20、斯不仅刻画了丰富多彩的海洋意象、塑造了独具魅力的各色海洋人物，重要是将“海洋符号化” 杜拉斯的海洋语言有更深刻的内心写照、思想内涵或故事浓缩。 （一）海洋心理符号 在杜拉斯知道自己的小哥哥死了的消息之后，她形容自己当时心境时的语句是：最初，我不能理解，后来，仿佛从四面八方，从世界深处，悲痛突然汹涌而来，把我淹没，把我卷走，我什么也不知道，除了悲痛我已经不存在了，是怎么样的悲痛，是怎样的悲痛。 2P124 杜拉斯形容自己失去至亲痛苦的心理感受时的用词是“汹涌而来”、“淹没”“卷走”，这些都是形容大海来势汹汹的词语，仿佛她的悲痛如大 海一般，凶猛、激烈。也正是这些词语，体现出一些细微的海洋元素已经
21、深入到杜拉斯的作品符号层之中。 少女弗朗索，她渴望自由，渴望逃离，她希望海洋可以让她得到片刻的宁静，她来到海5 边想反省认识自己，她出神地望着大海：“我只看到波浪，他们很快就会成为我的呼吸和我血液的流动。”此时，她并不是心潮如大海一般澎湃，而是像海一样寂静，死一般的寂静。 在 夏夜十点半钟中曾描写到：“落日再次被云层遮住。新一轮雷雨在酝酿中。下午的这个深蓝色海洋大云团慢慢在城市上方推进。它来自东方。大雨开始了。海洋倾泻在城市上。广场消失了 。长廊里满是人。人们在咖啡馆里大声说话才能相互听见，有时简直在吼叫。” 11 作者将“雷雨”喻为“深蓝色海洋大云团”，下雨时的状态用到“倾泻”、“吼叫”，一
22、方面说明了雨势之大，一方面写出了这样的雷雨的凶猛几近于大海的凶猛，虚实相生，作者将自己的心境融入到倾盆大雨中，也让读者感受到这样的环境氛围之下，与人物的命运势必相关联，让人产生自然地联想。 （二）蓝色海洋符号 杜拉斯热爱海洋，她将海洋变成一种蓝色符号出现在自己的生活中和作品中 ，劳儿在林阴道尽头的广场时，她穿的是海军蓝衣服，她喜欢海蓝色。“房间里的蓝色衣 橱可惜现在被年轻的泥瓦工毁了。” 12子戴的是海蓝色的鸭舌帽，副领事母亲穿的是蓝色的长裙。让杜拉斯觉得楚楚动人、娇小可爱的可折叠的“桑热”汽车，也是海蓝色的。 他们开舞会演奏的是蓝月亮，这正是生活中杜拉斯最喜欢的曲子，是她与雅恩经常跳与唱的歌
23、曲。 杜拉斯在埃米莉和船上军官跳舞时，对埃米莉裙子细节的描写和杜拉斯在冬天小客厅穿的是一样的裙子，白色印了蓝色和绿色花朵的裙子。这是在定稿之后又补了三页，她没有从埃米莉中恢复过来。 13可以说她没有从飞舞的蓝色裙摆中醒过来。 杜拉斯最后一个情人“雅恩”（又译“扬” ）回忆杜拉斯给他购置第一身衣服，选的就是海蓝色的运动上装，哪怕店员们都在笑，哪怕雅恩有想哭的尴尬，想把它们都扔掉。或许在杜拉斯的眼中，这最美的颜色，才配得上她最爱的“雅恩”。 在雅恩臆想的与杜拉斯的见面中他也提到：我们无法看见蔚蓝色的地方。我把您带向那里，我们在那里走着，无路可问，谁也不会迷失。我们将在这里，在这个被创造的蓝天里。不
24、在任何地方。 2P177 他知道她的世界，蓝色是最圣洁、没美好的颜色，所以直至生命结束，他想带她去的天空是海一样蔚蓝的，是她最为喜欢的。 芒梭在女友杜拉斯中写过：玛格丽特的服 装也很漂亮。我在照片上又看到了她的提花上衣，蓝色的帆布短上衣。亚麻布做的衣服是天蓝色的。在她很年轻的时候，她的衣服就精心裁剪。 14P91 是第一次对于现实生活中杜拉斯本人衣服的描述，更让我们相信杜拉斯对于海蓝色的情有独钟。 杜拉斯生前的的岁月中提到过印度之歌的第一个版本中曾写道，一个穿着蓝色衣服的女人在屋顶日夜窥视。杜拉斯生病住院时说过：“英吉利海峡暴风雨一直吹到诺伊，把一位穿着蓝衣服的女人的脑袋刮掉了。” 7P73
25、这两个女人或许是杜拉斯创造出来的，或者是潜意识的杜拉斯，穿着她所喜爱的海蓝色衣服 ，窥视大海、窥视身边的一切。 在杜拉斯的作品中很少形容人物的衣服、着装，特别是在颜色方面，几乎是寥寥无几的，所以“海蓝色”在多部作品中被提及是十分值得重视的。 塔尔奎尼亚的小马中从西方照过来的光明是一片带蓝的光明，可见杜拉斯心目中的“海蓝色”是多么的圣洁。也正是杜拉斯对于自己的理想或是幸福的一种理解和期望。 （三）海洋环境符号 小说副领事中：海滩、岛屿、珊瑚礁、季风、飓风、海滨浴场、海峡、海潮、海岸、牡蛎、海藻等，文中直接描写大海的语句不多，但这些海洋符号处处可见，作者通过这些海6 洋符号，营造出海洋环境 ，传达
26、着海洋信息。 扬 .安德烈亚 .斯泰奈的海鸥、大海、海风、海滩、风筝、海浪几个意象在文中反复出现，让读者时刻感受到，海洋的氛围，文章将近结尾处，女辅导员与小男孩企图在海里自杀的情景中，闻到的头发中淡淡的海风味，无时无刻是渗透着海的气息、海的环境。 塔尔奎尼亚的小马中的环境符号相较前面的两部作品，有所不同，如：游泳、海水浴、海上垂钓、汽艇、船、海滩、螃蟹、海关员、海湾等，虽然同样是海洋元素，但是不同的小说，杜拉斯细心地区分了这些不同点，让读者不陷入一样的海洋环境之中。 杜拉斯熟悉海洋环境，利用不同的 环境符号代表海洋，营造独有的海洋环境或是海洋氛围，既为作品提供了海洋环境背景，又让读者不经意之间
27、存在海洋氛围之中，时刻感受到神秘的海洋气息。 四、 难以割舍的海洋情结 海洋意象、海洋人物、海洋符号这些丰富的海洋元素，无不体现出杜拉斯自己的真实经历，这些真实的与海洋相关的情绪与想象正是杜拉斯海洋情结的体现，情结是一个心理学术语，指的是一群重要的无意识组合，是一种藏在一个人神秘的心理状态中强烈而无意识的冲动。 15情结是探索心理的一条途径，我所探究的杜拉斯海洋情结与杜拉斯童年与海洋之梦以及她生活中的海洋经历密不可 分。 （一）杜拉斯童年与海洋之梦 杜拉斯曾经在接受采访时说过：“当那赤道的森林就在你幼时的房门口的时候，那么你在二十岁的时候去读波德莱尔的作品，那你一定会有不同的体会。” 16 在
28、外面的世界她写“重温”时曾写到：我的童年是在印度支那的海边度过的，那时我和哥哥住在太平洋边，先是在柬埔寨，随后是在交趾支那。河流总是在此注入大海，哥哥老想着去海上，而我最初的恐惧则是怕他溺水。 17 贡布平原、象山山脉，太平洋的海浪、冰凉的瀑布、沙滩上的贝壳、透明的小溪，还有那大片的椰子林和香蕉树，那一望无际的稻田沉醉 在大自然的美景中，忘记时间，忘记严厉的母亲。小哥哥不仅带她去湍流的河流游泳，海带她去大海游泳，虽然害怕，但那中国刺激战胜了恐惧，这种融入大自然的感觉，这种自由而广阔的生活，是杜拉斯一生中所独有的。 大海，是杜拉斯喜欢的地方。印度支那，太平洋上那势不可挡的海潮曾经像一个无底的黑洞
29、吞没了母亲的血汗和希望。从那时起，“大还让我感到害怕我的噩梦，我可怕的梦靥总是和海潮有关，梦见自己被海水吞噬了。”儿时的记忆，让她笔下的人物经常出现在海滩上 :退潮时分一望无际的海滩，灰色的沙砾，海天连成一片的景象，是她小说中经常出 现的背景，而后又成了她电影中主要的画面。 9P143 （二）杜拉斯生活中的海洋历程 当杜拉斯坐船离开印度，经过中国海、红海、印度洋、大西洋回到巴黎，“海洋”这个促使她离开自己第一个情人的最重要的要素，在船上她发誓这辈子要写作，在写作中反抗，这在她今后的写作生涯中无意中留下了深刻的印记。她人生最后一部作品情人，便是回想这一段记忆而成的自传性小说。 杜拉斯是玛格丽特后
30、来改的姓，杜拉斯原先是一个地名，当她重返杜拉斯这个地方时，她再次看见这个干涸的小港湾和坚固的河岸，小河在此折向大海，河水已经消失。橡树、葡7 萄 树、李子树等植物在贝壳和灰沙堆积的沙丘上生根发芽，顽强生长。 18此时的杜拉斯开始向往大海，敬佩这些不屈服于命运的海上生命，这次的经历对于她创作平静的生活、直布罗陀的水手这两部书有着直接的影响。 1963 年，是杜拉斯小说倾向“海洋”的一个重要年份。因为这一年，杜拉斯没有经过慎重考虑，就买下了位于特鲁维尔的黑岩别墅的一套房子。这是个神秘的地方，曾经被莫奈画过，普鲁斯特从前是这里的常客。不仅仅是因为诺弗勒城堡，居高临下、傲视一切吸引着玛格丽特，而且这座
31、可爱的屋子，是对被潮水毁了的母亲的补偿，一切的记忆 可以从抵挡太平洋的堤岸中寻找到。 杜拉斯可以从楼上的窗户里“斜着”望见大海。坐在写字台上看不到大海，这对她很重要，因为她就是为了看大海而来。好在开着窗户就可以听见海潮的涛声，能呼吸道那被海水滋润过的空气所特有的气味，写累了，就到窗前俯下身去，看那大海深处的惊涛骇浪；夜晚索性走出大楼，在静谧的海滩上徘徊。大海便是一切，记忆似乎重新恢复，灵感似乎被海浪唤出。 9P323 这篇沙滩无人问津，沙滩的尽头是岩石，最远还可以看见了勒阿弗尔的炼油厂，以及安蒂弗港的建筑群，近乎怪诞的城市。这里的一切都让她喜欢，增添了 她内心的神秘色彩。潮汐过后，沙滩上留下一
32、些坑坑洼洼，被封闭的积水混成小溪，流淌进去，这让杜拉斯又想起了印度的山泉和泥浆。当巨大的潮水涌入房子的时候，大海的喧哗声带着野蛮的残暴冲进来。19P6 杜拉斯向来是狂野之人，她喜欢这样的狂怒，这种第一时间迸发的激情，大西洋的沙滩、 80 年的夏天、大西洋的人、绿眼睛等作品便在这惊涛拍岸、狂风卷起中出世了。 1963 年之后，杜拉斯创作了副领事，在文中杜拉斯形容海洋是绿色的、冰冷的，对于“绿色的海洋”，她的形容是：“ 每隔一段距离，就有一块秧苗田，一块鲜艳 的、柔软的绿地，恰似一块绿绸。”或许是因为近海所以海水颜色是绿色的，也可能是因为环境污染而致使海水变色，因为之前在形容帆船时它的颜色是黑色的
33、，又把海洋叫为黑水。文中的安娜 .玛丽 .斯特雷特在夜晚去游泳，并且在海中哭泣，这与杜拉斯喜欢夜游不谋而合，而且在 扬 .安德烈亚 .斯泰奈中的女辅导员也喜欢在晚上游泳。文章最后副领事说：“ 我想一定还是孟买。我已经想象到了自己在孟买，在海边的一条长椅上，面对着阿曼海，一直坐下去的那种形象。”或许杜拉斯在自己的别墅里这样看海的时候，也是一样的想法，想回到印度，那个她无法忘记的地 方，只要看海就想起那边的海。 她在所有的作品中都提到了大海，甚至情不自禁： 1987 年她会突然发觉她书里讲述的所有地方都位于海滨。有人会提醒她，如果在一本书中对一间卧室，甚至是一座内陆城市的描写没有出现母亲，那就会出
34、现大海。但作者不接受这些提示。她说：“我看到大海，便看到了一切。” 19P45 结语 杜拉斯作品中的 离别之海、凶猛之海、死亡之海、黑色之海等 丰富多彩的海洋意象是杜拉斯对自己人生经历的一个总结与想象，她所描绘的独具魅力的海洋人物，更是让她的作品更加具有海洋性，无论是以海洋为背景的男女恋情，还是与 海洋为敌抗争自己的命运，主人公与海洋有着牵扯不清的关系。各色的海洋符号如海洋心理符号、蓝色海洋符号、海洋环境符号更是杜拉斯对海洋感情的进一步深化和升华。种种与海洋的关联，更让我们体会到杜拉斯那难以割舍的海洋情结。 8 好友芒梭在女友杜拉斯中回忆到：在塔吉尼亚，大海平息不了她的激情。后来在特鲁维尔，她
35、曾远远地遥望大海。 20大海给她的不只是激情更多的思考，大海在她的生活中，离家，杜拉斯还是会面对大海思考自己的一生、自己的写作或是自己的回忆。 注释： 1杨茜 .西方的杜拉斯研究 .外国文学研究 ,2004.(4).67 2法 扬安德列亚 .我 ,奴隶 ,情人 .彭伟川译 .深圳 :海天出版社 ,2000.145 3法 玛格丽特杜拉斯 .塔尔奎尼亚的小马 .马振骋译 .上海 :译文出版社 ,2007 4法 玛格丽特杜拉斯 .来自中国北方的情人 .周国强译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,2000.234 5法 玛格丽特杜拉斯抵挡太平洋的堤坝 .张容译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,2000.105
36、6法 玛格丽特杜拉斯 .副领事 .宋学智 .王殿忠译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,2000 7法 玛格丽特杜拉斯 .印度之歌 .王道乾 译 .上海 :译文出版社 ,2007.8 8法 玛格丽特杜拉斯 .街心花园 ,王道乾 译 .上海 :译文出版社 ,2005.7 9李亚凡杜拉斯 一位不可模仿的女性 .北京 :人民文学出版社 ,2006 10瑞士 费尔迪南德索绪尔 .普通语言学教程 .高名凯译 .北京 :商务印书馆 ,1985.78 11法 玛格丽特杜拉斯 .夏夜十点半钟 .桂裕芳译 .上海 :译文出版社 ,2005.46 12法 玛格丽特杜拉斯 .写作 .曹明德译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,
37、2000.66 13法 玛格丽特杜拉斯 .埃米莉 .L.王道乾 译 .上海 :译文出版社 ,2010.48 14法 米榭勒芒梭 .女友杜拉斯 .胡小跃译 .北京 :作家出版社 ,2007 15熊伟翔 .艺术家的情结和个性对艺术风格的影响 .文学教育 ,2010.71 16法 贝尔纳阿拉泽 ,克里斯蒂安娜布洛拉巴雷尔 .解读杜拉斯 .黄荭译 .北京 :作家出版社 ,2007.345 17法 玛格丽特杜拉斯 .外面的世界 .袁筱一译 .北京 :作家出版社 ,2007.44 18法 弗莱德里克 勒贝莱 .杜拉斯生前的岁月 .方仁杰译 .深圳 :海天出版社 ,1999.111 19阿兰 维贡德莱 .追
38、寻杜拉斯的足迹 .北京 :中信出版社 ,2007.6 20法 米榭勒芒梭 .女友杜拉斯 .胡小跃译 .北京 :作家出版社 ,2007.112 21法 玛格丽特杜拉斯 .直布罗陀水手 .金志平译 .上海 :译文出版社 ,2009 22法 玛格丽特杜拉斯 .物质生活 .王道乾 译 .上海 :译文出版社 ,2007 23法 玛格丽特杜拉斯 .平静的生活 .王文融译 .上海 :译文出版社 ,2009 24法 玛格丽特杜拉斯 .扬 安德烈亚 斯泰奈 .王文融译 .上海 :译文出版社 ,2007 25法 玛格 丽特杜拉斯 .昂代斯玛先生的午后 .王道乾 译 .上海 :译文出版社 ,2005 26法 玛格丽特杜拉斯 .广岛之恋 .边芹等译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,2000 27法 玛格丽特杜拉斯 .劳儿之劫 .王东亮译 .沈阳 :春风文艺出版社 ,2000 28法 玛格丽特杜拉斯 .夏雨 .桂裕芳译 .上海 :译文出版社 ,2007 29法 玛格丽特杜拉斯 .夏夜十点半钟 .桂裕芳译 .上海 :译文出版社 ,2005 30玛格丽特杜拉斯 .外面的世界 .袁筱一译 .北京 :作家出版社 ,2007
