1、,一字未安细推敲,一种情思古今同,荷塘月色作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。荷塘上月色，精于构思，巧于布局，善用比喻。,月下的荷塘，善用动词，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调，富有音乐美。,为什么说“泻”“浮”二字点活了月光和雾气呢？可否用“照”替代“泻”，用“漂”替代“浮”呢？,月光如流水一般，静静地 在这一片叶子和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。,泻,浮,月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。,泻,照,泻,照,“泻”的范围广，与“流水”相照应，而且有动态美，显得生动活泼。“照”的范围窄，
2、不能与“流水” 相照应，有点呆板，显得不灵泛。,结论：,一览无余,一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。,泻,薄薄的青雾浮起在荷塘里。,浮,飘,浮,结论：,“浮”突出静态美，“笼”可与之对照。“漂”突出动态美，“笼”不能与之对照。,浮,轻飘柔美,“浮”写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。,朱自清就是这样一位神奇的炼字大师，用“清新而不失自然”的语言之笔为我们描绘了一幅清幽淡雅、朦胧和谐之景,给我们
3、以巨大的审美享受！,一样“情思”古今同,两句三年得，一吟双泪流。,新诗改罢自长吟,夜学晓不休，苦吟鬼神愁,江湖苦吟士，天子最穷人,吟成五子句，用破一生心,炼字的小故事,清风,细柳,淡月,梅花,淡 月 失 梅 花,轻 风 扶 细 柳,“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上这类较露的动词呢？（“摇”、“舞”也不合情理）唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画
4、了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。真是一字生辉。,动词,活用的动词,形容词,副词,你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。,(与其他词义相近的词比较),一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有“残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。,春风又绿江南岸,“绿”作动词来用，从视角带出无限的想象空间，令人自然想到春天的生机形象。,随风潜入夜，润物细无声。,曰细，脉脉绵绵，写的是自然造化发生之机，最为密切。,闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。,前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。,一字未安细推敲 语不达意誓不休,
