1、1书 法 艺 术书 法 是 汉 字 的 书 写 艺 术 。 它 不 仅 是 中 华 民族 的 文 化 瑰 宝 ， 而 且 在 世 界 文 化 艺 术 宝 库 中独 放 异 采 。 汉 字 在 漫 长 的 演 变 发 展 的 历 史 长河 中 ， 一 方 面 起 着 思 想 交 流 、 文 化 继 承 等 重要 的 社 会 作 用 ， 另一 方 面 它 本 身 又 形 成了 一 种 独 特 的 造 型 艺术 。 中 国 书 法 历 史悠 久 ， 以 不 同 的 风 貌反 映 出 时 代 的 精 神 ，艺 术 青 春 常 在 。 追寻 三 千 年 书 法 发 展 的轨 迹 ,我 们 清 晰 地 看
2、 到 他 与 中 国 社 会 的 法 制发 展 同 步 ,强 烈 的 反 映 出 每 个 时 代 的 精 神 风 貌 。书 法 艺 术 是 世 界 上 独 一 无 二 的 瑰 宝 ， 是 中 华文 化 的 灿 烂 之 花 。 书 法 艺 术 最 典 型 的 体 现 了东 方 艺 术 之 美 和 东 方 文 化 的 优 秀 ， 是 我 们 民族 永 远 值 得 自 豪 的 艺 术 瑰 宝 。 它 具 有 世 界 上任 何 艺 术 都 无 与 伦 比 的 深 厚 群 众 基 础 和 艺 术特 征 。 书 法 艺 术 愈 加 受 到 大 家 的 青 睐 。蔡襄书法2近 代 经 过 考 证 ， 关 于
3、 中国 文 字 起 源 ， 一 般 认 为 在 距 今 约 五 千 -六 千年 左 右 中 国 黄 河 中 游 的 “仰 韶 文 化 时 期 ”，已 经 创 造 了 文 字 。 世 界 上 各 民 族 的 文 字 ， 概括 起 来 有 三 大 类 型 ， 即 表 形 文 字 、 表 意 文 字、 表 音 文 字 。 汉 字 则 是 典 型 的 在 表 形 文 字 基础 上 发 展 起 来 的 表 意 文 字 。我 们 的 汉 字 ， 从 图 画 、 符 号到 创 造 、 定 型 ， 由 古 文 大 篆 到 小篆 ， 由 篆 而 隶 、 楷 、 行 、 草 ， 各种 形 体 逐 渐 形 成 。
4、在 书 写 应 用 汉字 的 过 程 中 ， 逐 渐 产 生 了 世 界 各民 族 文 字 中 独 一 的 、 可 以 独 立 门类 的 书 法 艺 术 。中 国 书 法 是 一 门 古 老 的 艺 术 ， 从 甲 骨 文 、金 文 演 变 而 为 大 篆 、 小 篆 、 隶 书 ， 至 定 型 于东 汉 、 魏 、 晋 的 草 书 、 楷 书 、 行 书 诸 体 ， 书法 一 直 散 发 著 艺 术 的 魅 力 。隶书表形文字31、刻字 就是用坚硬、锐利的器具，在甲骨、陶器、青铜器、铁器、崖壁、碑碣、木竹、漆器、瓷器、玉器、砖瓦等材料上雕刻汉字。2、篆刻 就是用刀在制印材料上刻篆书。3、毛笔
5、书法 就是用毛笔在竹简、木牍、缣帛、纸张上书写汉字。4、硬笔书法 就是指用钢笔、蘸水笔、圆珠笔、铅笔、粉笔、铁笔、木笔、竹笔、羽管笔、呢绒笔、塑料笔、美工笔等有锋无毫的书写工具书写 汉字。 书法的字体大体可以分为正、草、隶、篆、行等形体。正书：也叫“楷书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、甲骨文4“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今
6、草”， 字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为 张 旭 肚 痛 帖 笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。 隶书：也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。5篆书：是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文，六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀称齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆有隶、楷之间的过渡。行书：介于楷书、
7、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。“书”在古代只是指写字。当人们书写时加入了思想情感，通过形式和内容的结合，渗情入法，法熔于情，书法的作用超出了文字本身的实用性而进入到审美性。那么书法有哪些美学特性呢？形态美 书法以用笔为上，精妙的用笔可以使欣赏者百看不厌，越看越有味，这就是要重视篆书隶 书6笔画的形态变化和统一。圆笔的婉媚，方笔的雄强，藏锋的含蓄，露锋的神气，不同的笔法产生的形态变化，可以给观赏者不同的艺术感受。在形态变化的同时，线的交织角度
8、的变化，亦即线的方向变化，字的大小强弱的变化，使人随着笔者感情的起伏而起伏，产生共鸣。 质地美 书法不同于绘画，不描写具体自然事物。我们往往从书法联想到自然事物，这血、肉、筋、骨只是一种感觉，其实也就是用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅、劲健、雄浑、自然。潘天寿说：“画能随意着笔，而能得特殊意趣于笔墨之处者，为妙品。”韵律美 书法的韵律是借用音乐的术语，书中指视线在时间上所有的有秩序运动。自然界中事物的动态，如流云、小溪摇拽的垂柳、搏击的雄鹰等物象与书法中的神情意趣契合，从而赵 孟 頫 书 法张旭的草书7使静静的字变得神采飞扬，生机勃勃。当书者运用轻重疾徐的笔锋，显示出那如诗的韵律，来抒发自己的
9、情感，达到了或具有某种意境时，作品产生了一种动态美，这种动态美，自然会牵动众多观众的心。不同的节奏产生不同的艺术效果。舒缓的节奏给人甜美、潇洒、大方、沉着，从容不迫的艺术感受；急速的旋律，可以给人兴奋向上、痛快淋漓的感受。书法中笔墨的变化干湿浓淡，躁润等使作品具有了生命，焕发出神采。力感美 在书法中形的产生是离不开势的，势是一种力的运动方向和总的运动趋势。兵家重形势、文章重气势、书法则重笔势。作书必先识势。在笔墨的技巧中筋脉行气是其具体的体现。九势中说：“势来不可止，势去不可遏。”道理即在此。在一幅作品中，做到笔画呼应。字字逐势照应，行与行递相映带，整幅字就会得势，并神采焕发，痛快淋漓，真所谓
10、一气呵成，因而作品就会具有魅力征服欣甲骨文8赏者。如颜真卿的祭侄稿，浑厚刚劲，气势缠绵，顿挫郁勃， 直抒内心的悲愤激昂之情，成为千古名篇。章法美 书法作品应是一件完美的艺术品，不仅追求用造型达到局部美，更应注意到总体构架上的整体美，这就是章法美。清人笪重光指出“精美出于挥毫，巧妙在于布白。”布白是书法艺术中重要的一环，牵涉到书法所有的技法。意境美 一幅作品是否感动人，意境深邃是很重要的。“意境”是作者对生活、自然一些想象的观察，深刻的理解，并能用书法表现出来他的理解和感受，给书法以生命，给人以启迪，使人精神一振，使人有新感，留下隽永的美好的回味。 没有意境的作品，形枯、神遏,虽有基本功，也是无
11、味的平平之作。意境美又能体现作者的气质、情感、文采、骨气、人格。如王羲之其风度高远，故其书神韵雅逸；颜真卿忠义大节，故其印章王羲之书法9书雄秀大气；苏轼一代文豪，故其书“笔挟涛风”。自然美 自然美是最朴素的形式美。自然美贯串在书法艺术的各个环节，是书法艺术美的一种基本表现形式，也是最高表现形式。如：象千里阵云的横画;万岁枯藤般的竖画；大小自然地字形；雨加雪的章法布局；行云流水般的笔势等所表现的韵味，都是一种自然美。自然美虽然是淡淡妆、天然样，但却是作者纯熟技巧和高度艺术灵感的结合的产物，是长期艺术生涯、刻苦磨练的硕果。质朴的外表，丰富美妙绝伦的内涵是美之极，巧之极，自然之极。 风格美 在书法艺
12、术中的学习与创作中，作品一定表现出风格。对书法风格的要求应是不拘一格。古人创造了很多的风格。如：欧阳询的笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸的书风；王羲之风流潇洒，神韵雅逸的书风；石门铭拙朴浑厚，奇趣天真的书风；黄庭坚纵横奇倔，以侧取势的书风；苏轼丰腴赵孟頫书法10跌宕，天真浪漫的书风；沈尹默清圆秀润，劲健遒逸的书风。这不同的风格是作者个性、气质胆识，艺术修养、审美观点和时代的体现。风格的形成是缓慢的，自然而然形成的。矫揉造作，装腔作势，狂怪物法度，是违反自然地，是不美的。中国第一行书兰亭序王 羲 之 兰 亭 序兰亭序行书法帖。东晋穆帝永和九年（公元 353 年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）蓝亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字
