1、电视导演基础教学方案（第 6 周）第五章 电视采访 一、教学目的：采访最主要的内容，归纳成最基本、最简单的几个字是：采集事实。服务性节目、文艺演出的转播之前也需要采访，甚至创作电视剧，尤其是以纪实风格和以真人真事为原型的电视剧，在收集创作素材时同样需要采访，电视文艺、电视剧摄制前对准备拍摄的景点要采景，也是一种“采访” 。采访就是调查研究，调查研究就是记者的基本功。电视台记者要会采访，节目责任编辑、节目编导、文艺和电视剧导演都要掌握电视采访的技能，这是电视记者和电视编导的基本功。二、教学要求：采访是电视记者和电视编导认知、了解外部客观世界和采集、发掘新闻事实和信息的过程，只有通过深入细致的采访
2、活动才能对客观世界有比较深入的认识。只有通过采访，才能进行下一步的电视节目的摄制。熟悉采访的全过程，全面掌握电视采访的工作程序和具体的采访方法。三、教学时数：4学时四、教学内容：如果说策划是绘制蓝图，那么采访是进行可行性研究，落实策划方针的第一步。有关采访的定义：中国大百科全书新闻出版卷 ，定义为：“记者为获取新闻对客体所进行的观察、询问、倾听、思索和记录等活动。是新闻写作的前提，是一种特殊的调查研究。 ”（第 397 页）宣传舆论学大辞典上，这样定义：“记者、通讯员通过各种方式寻找和采集新闻素材的活动。 ”（第 211 页）中外广播电视百科全书 ，定义于：“记者通过调查研究，迅速采集新闻素材
3、的业务活动。是新闻写作的基础和前提，也是记者的主要工作内容。 ”（第49 页）而电视采访， 中国应用电视学上，这样定义：“电视采访，是记者认识客观事物，采集和发掘事实与信息的调查研究活动，也是电视报道、传播的表现手法之一。 ”（第 566 页)我们再看看历史上一些独特的观点，19 世纪中期，美国纽约太阳报主编达纳认为：“采访是一种艺术。 ”1872 年， 申报创刊一个月后，刊登了采访新闻录 ，提出：“博采奇闻，万象维新，词成珠玉。 ”总之，从有现代大众传播媒介之后，采访在新闻写作中都是十分重要的第一步。采访最主要的内容，归纳成最基本、最简单的几个字是：采集事实。对定义的分析：新闻采访是为了发现
4、和最终传播新闻这一目的，然而电视采访，则包含着几层不同的含义，同样是采集事实，但并不一定都是为了新闻，新闻固然需要采访，纪录片、专题片、专栏节目也需要采访，当然这类节目都是以真人真事为对象的，很多节目是真实的故事，而不是新闻，也没有一般新闻强调的新闻价值。这类采访只能是采集事实，而不是采集消息（新闻） 。服务性节目、文艺演出的转播之前也需要采访，甚至创作电视剧，尤其是以纪实风格和以真人真事为原型的电视剧，在收集创作素材时同样需要采访，电视文艺、电视剧摄制前对准备拍摄的景点要采景，也是一种“采访” 。当然，这是观察实际环境自然界和人们生活环境的真实氛围。所以电视采访的含义已经延伸到非新闻节目的各
5、个领域。早在六十年代，刘少奇同志就说过：采访就是调查研究，调查研究就是记者的基本功。电视台记者要会采访，节目责任编辑、节目编导、文艺和电视剧导演都要掌握电视采访的技能，这是电视记者和电视编导的基本功。但一般来讲，采访的含义主要是指新闻类、纪实类节目的采集过程。 “采访的目的是为了获得适于向大众传播的新闻事实。不论采访的客体是自然现象还是社会现象，记者注意的只是为大众所关心的具有社会价值的事实。 ”（中国大百科全书新闻出版卷第 397 页）这是我国新闻界普遍认同的观点。从我们摘录的有关采访的定义中可以明确得出这样一个结论，采访是电视记者和电视编导认知、了解外部客观世界和采集、发掘新闻事实和信息的
6、过程，只有通过深入细致的采访活动才能对客观世界有比较深入的认识。只有通过采访，才能进行下一步的电视节目的摄制。教学案例 1：“性质说” （Quality theory ）从认识论的角度来看，事实总是第一性的，新闻、报道及节目的创作是第二性的，我们应该把握电视节目的本源。早在 20 世纪 40 年代，中国新闻界曾出现一种“性质说” （Quality theory） ，把作品的文艺性、趣味性、政治性等所谓属性当成新闻的本源。1941 年 9 月 1 日，延安解放日报发表了总编辑陆定一的文章，对“性质说”提出批评，认为这是新闻学理论的唯心主义观点，会导致报道中的主观主义倾向，为篡改客观事实、制造假新
7、闻提供理论依据。电视节目的综合性，经常集文艺性（艺术性） 、趣味性、知识性、政治性于一体，更容易造成对客观事实本源的冲击。教学案例 2：电视系列片河觞强调采访的重要性，强调采访是电视节目传播的基础，强调采访是记者、电视编导电视业务的基本功这一基本观点，是坚持新闻真实性的原则，强调电视编导深入实际，取得社会信任的前提。一些受到党和人民强烈反对的电视节目，比如电视系列片河觞 ，作者用恶毒的语言污蔑打安塞腰鼓的农民，作者的根本问题就是从错误的立场出发，用所谓“思想性”歪曲客观事实的结果。教学案例 3：对电视剧凡人小事 、 敌营十八年的评论1981 年 3 月中旬，我参加了中央电视台在北京举办的第一次
8、全国电视剧编导学习班，会上，中央台把夏衍老人请来，请他谈谈对从 1979 年到 1981 年在中央电视台播出的 148 部电视剧的看法，他说：“凡人小事是部好片子，我听到中小学教师的赞扬。 ”原因是这部中央电视台赖淑君导演的电视剧非常真实感人，很多当小学教员的都感到象是写她们。当时，刚刚播出的我国大陆拍摄的第一部电视连续剧敌营十八年 ，夏公对编导违反生活真实胡编乱造提出强烈批评，他说：“我解放前在白区工作 22 年，地下工作不是那个样子。不是搞下去、搞不下去，是真实不真实的问题。1927 年，周总理搞特委，我们情报工作建立很大功绩。一、我们的情报工作坚决不搞美男、美女计，二、坚决不搞暗杀。 （
9、注：剧中我地下工作者和敌人女情报人员有恋爱情节，还有暗杀情节）我第一个碰到的罗青长同志，他对我说：你怎么不讲话？过去我们搞永不消逝的电波一直送上级审查。抗战八年，十年内战，我们的密码敌人没破获，而敌人的密码我们三个月就破获。 十八年写过，应向各方面了解点意见，成千上万的外国人看了要开玩笑的。苏联克格勃、美国中央情报局不会睡大觉。 ” 可见，采访对各类电视节目的创作以及在电视传播中的作用是勿庸置疑的。这里面，首先是立场问题，像河觞 ，立足点出了问题， （当然，应该看到，编导中对党对人民怀有敌意的人只是极个别的现象） ；其次是属于世界观认识论的问题，缺乏用正确的新闻、文艺理论指导创作，还有明知故犯
10、的现象，为了追求情节离奇和感管刺激，违反真实性的原则和杜撰生活，尽管出发点是善良的，并无恶意，可歪曲了事实或违反生活真实，就会给党的宣传工作和媒体的社会信益带来损失。电视传播的范围和影响又远远超过其它媒体，不论从哪个角度说，都要求编导认真对待采访工作。第一节 采访前的准备约翰布雷迪在采访技巧一书中指出：“采访宁可准备过头，而不要准备不足。 ”采访前的准备是记者编导在接受编辑部任务之后，在进行采访活动之前所必须进行的一项工作。一个电视记者、电视编导在出去采访以前，要武装一下自己的头脑，对你准备采访的行业、部门、单位和个人的情况首先要摸个底，头脑空空，对要去的单位和采访对象，如果连起码的情况都不了
11、解，没有不出乱子、不闹出话的。教学案例 1：新闻界有一个众所周知的笑话。1939 年，根据畅销小说飘改编的电影乱世佳人摄制完成，该片在拍摄期间作过一次民意测验，全美国有 5600 万人翘首以待，急欲观看此片。影片完成，制片人塞尔兹尼率剧组前往故事发生地亚特兰大参加首映式，亚特兰大市长特许全市公务人员和学生放假一天，将有 30 万人上街，目睹剧组成员，尤其是女主角郝思佳扮演者英国女演员费雯丽的风采。费雯丽成了重大的新闻特写题材，成为记者采访追逐的对象。在机场记者室，一家报社记者见到费雯丽，问道：“你在影片乱世佳人中扮演什么角色？”费雯丽反问道：“你读过飘吗？”记者摇头， “你看过电影乱世佳人吗？
12、”记者又摇着头，什么也不知道。费雯丽恼怒地说：“我不想同你这种没有知识的人谈话。 ”费雯丽随即拂袖而去，这个报社记者非常尴尬。原来他是采访费雯丽的，结果采访新闻的记者成了纽约时报上的一则报道记者的“新闻” ，这个记者的丑闻被公睹于众。这个记者并不一定是无知，起码他是没有作任何有关费雯丽的调查和查阅有关乱世佳人的各种资料。这个老得没牙的故事成了记者必须认真进行采访准备的反面教员。教学案例 2：华莱士采访邓小平有采访准备和没有采访准备是不一样的，尽管有时作了采访准备，但准备不充分，即使是一些很有经验的记者，甚至是名记者，恐怕也会出洋相。曾采访过许多世界级名人，包括来我国采访过改革开放的总设计师邓小
13、平的美国资深记者华莱士，1986 年 9 月 2 日以美国哥伦比亚广播公司 CBS 晚上黄金时间的专题节目六十分钟的主持人身份采访邓小平。华莱士在来北京采访前看了一些有关邓小平的材料，包括正式的报道的文章，其中有邓小平的女儿毛毛回忆在文革期间的文章，还有关于邓小平个人嗜好的非正式的小道消息和传闻。在正式采访前有两段闲聊，十分有趣：华莱士：你曾说过“那件事看起来是坏事，但归根结底是好事” ，是不是说，当时让你扫地、劈柴、做饭等等也是好事？邓小平：说那些完全是好事当然不能那么说。我的意思是使不好的事变成好事。说话间邓小平从衣兜里拿出香烟，华莱士机灵地要过一支。华莱士借题发挥，话题一转：啊！这过滤嘴
14、比烟还长。邓小平：这是专门对付我的。我抽烟的坏习惯改不了啦。华莱士端祥邓小平被太阳晒黑的脸堂。邓小平继续说：我刚从北戴河回来，在海边游泳。每天游泳一个小时，不过我只是夏天才到海边游。我不喜欢室内游泳池。华莱士开始动用他掌握到的某些非正式的信息，问道：你休假时是否打牌？假如输了，是否要钻桌子？有关邓小平喜欢打桥牌的嗜好，包括许多外国人都知道，但输了要钻桌子，特别是邓小平钻桌子，是国内一些人茶余饭后的小道消息，不见任何经传。华莱士从哪收集到的？我们不能不佩服他的调查研究的深入细致程度。邓小平回答得非常风趣：有时候打。他边说边摇着手，继续说道：根本没有钻桌子的事，那样太不礼貌了。从华莱士和邓小平的一
15、问一答，我们已经看到了华莱士采访前的准备工作是多么深入，一些采访对象的个人观点、个人嗜好都有所了解，并能派上用场。即使这样一个闻名于世的大记者，在每一次采访都如此认真对待的情况下，也有栽跟头的时候。美国前总统尼克松因“水门事件”在任期内辞职，这是美国新闻媒体通过利用舆论推倒一届美国总统的仅有的例子。有关“水门事件”的报道，每一家重要的媒体都想染指，华莱士自然也不放弃这种机会。华莱士经过充分的准备，并进行了事先的预演，通过电视直播采访尼克松任期内的白宫办公厅主任霍尔德曼。霍尔德曼管理白宫井井有条而被誉为“铁首相” ，因参与推卸“水门事件”责任而被社会上起了个外号“柏林墙” 。华莱士胸有成竹，想当
16、众推倒这座“柏林墙” 。华莱士采访时咄咄逼人，不管提出多么尖锐的问题，霍尔德曼笑眯眯巧言回避，使华莱士处境尴尬。美国电视评论界对华莱士品头论足，颇使他难堪一阵子。有人认为，华莱士这次采访失败不是采访准备不足，也不是采访技巧上的问题，而是对采访对象的估计不足，尤其是想不到霍尔曼德根本就不跟他合作。所以，没有任何一个记者和电视编导在采访准备不足的情况下能够成功地完成采访工作。需要指出的是，采访工作并不是上镜记者和节目主持人的事，每一个电视记者、电视编导都会外出采访，他们是为前期拍摄作准备，而不一定需要上镜头，但谁也不敢说，他们在采访活动中偶尔也要上一下镜头。那么，我们是否可以从中悟出点规律呢？经常
17、性的准备首先，采访准备是一个较长的积累过程。采访准备中最基础的准备是理论、政策、知识方面的准备。这些准备工作又有人称为经常性的准备。就理论准备而言，黄钢阅读了有关李四光写的大部分论著，也阅读了对立面的文章。对于我们大学生，有些理论，是在大学阶段可能接触到的，有些则是到工作岗位上，接触到哪个领域的东西就学习哪个领域的东西。总之，平时要积累，用时要临时突击一下。党的各项方针、政策，以及有关行业的法规，有些在校的大学生最不愿了解和学习，实际上，在今后的电视采访中，接触最多的就是这些东西。加强基础理论和党的各项方针政策的学习，是许多工作了多年的电视记者、编导的切身体会，也是平时用得最多的东西。临时性准
18、备在采访准备过程中，除了上述的经常性的准备以外，每次针对不同行业不同内容的采访还要做一些具体的准备工作，也有人称为临时性准备。一般有下面几项内容：一、收集相关材料我们这里指的材料，是指你所要报道或准备采访行业、对象的材料，其中包括介绍一般情况的文字材料，电视记者和编导还包括要用的影视材料，比如过去拍过的新闻片、纪录片等等影像资料。这些材料是你熟悉你的报道对象的突破口。各种文字和影像资料越多，你对即将采访的对象的认识越多。文字材料和影像资料有两个主要用途：一是可以帮你了解全面情况，使你有了报道的一些线索，减少今后采访的盲目性；二是可以帮助你开辟新的报道角度，不至于和已往的报道重复和撞车，使报道有
19、新意；三是各种资料，特别是影视资料，是非常宝贵的背景材料，文字材料解说可以用，成为新闻背景，影像资料是活的新闻背景，更宝贵。一些大型纪录片，如毛泽东 、 邓小平都收集和使用了大量的影像资料，增加了片子的历史深度感，也更有电视特征。一些反映重大历史题材的故事片和人物传记片，尽管用演员扮演，有时也动用一些历史上的新闻资料片镜头，以增进真实感和加强影片中的时代氛围。比如美国音乐故事片庇隆夫人 ，中间穿插了历史人物出访欧洲的新闻资料片，从而使影片的艺术真实贴近生活真实。一些纯属虚构的影片，比如阿甘正传 ，为表现时代背景的真实，将肯尼迪总统遇刺的当年的新闻纪录片的镜头接入故事中去，甚至运用多媒体技术，通
20、过抠像，将约翰逊总统接见别人的新闻镜头改换成阿甘的镜头。在庆祝中国人民共和国成立 50 同年前夕，中央电视台播出了电视连续剧开国领袖毛泽东 ，在开国大典那一段，片中用了 50 年前拍摄的黑白新闻片资料，并做了茶色处理，使人们看到了人民领袖在开国大典的那一个历史瞬间，影像资料对各类节目都是十分有用的。二、研究有关方针政策政策和策略是党的生命，也是报道的灵魂，方针政策有大的方针政策，比如改革开放的方针政策，也有具体的政策，各行各业都根据大的方针政策制定了具体的政策。记者采访前要熟悉大的方针政策，也要熟悉一些行业性的具体方针政策。以前讲记者要吃透两头：“上头”和“下头” 。 “上头”即指党的路线、方
21、针、政策。新华社上海分社高级记者叶世涛写过一篇文章吃透“上头” 、“下头” 、 “外头” ，他认为：“吃透上头 ，要求记者时刻关心分工报道范围的全国形势、大局、动向、 气候 ；了解实际部门意图，掌握实际工作全貌，把握发展趋向，努力做到胸中有全局。 ”“上头怎么吃？形势、气候从哪里来？我感到行之有效的途径，首先是记者认真学习党中央、省市委的文件、决议、指示。看文件，不但要领会其精神实质，还要了解其历史背景，消化党的指示意图，把它化为自己的指导思想。报纸、刊物、广播、电视上的评论、文章和新闻，通常总是体现党的最新指示精神的；而且通过来自各地的大量新闻，可以琢磨宣传动向，有利于帮助自己理解全国大形势
22、，抓准气候 。因此，学会看报，对记者是十分必要的。参加各种会议，包括专业座谈会、听传达报告，以至列席小组讨论，记者往往也得到上头的启发；有时负责同志几句话，就反映了党的最新意图和某项工作的指导思想。此外，记者还要善于同各界人士探讨问题。不要把采访变成单独的收集材料的一锥子买卖 。 ”（我的新闻生涯第一卷，中国新闻出版社）这都是些十分老到的经验之谈。这里，有一条特别值得注意的经验，就是“负责同志几句话”所反映决策层的意见，对报道来讲不仅有方向性的指导意义，有时还会给传播带来最恰到好处的提示。电视采访是的个案分析：1997 年 11 月 8 日长江三峡工程大江截流，为了搞好这一天的报道，头一天晚上
23、，19 时 50 分，李鹏总理来到设在“东方皇后号”游轮的中央电视台临时搭置的电视直播演播室，随后，在播控中心，主持人谈到三峡建设资金问题，嘉宾主持陶景良介绍说，需要 900.9 亿。李鹏总理坐到导演切换台前，看着监视器，对陶景良说：“你们谈资金，说 900 亿就行，工程 500 亿，移民 400 亿（资金） ，100 万移民，简单明了，小数点后面的就不要说了。你们明天直播时，解说一定要通俗易懂，专家不觉得外行，老百姓也能听得懂。 ”陶景良说：“我们一定按总理的指示办。 ”李鹏总理的一席话即解决了数字难记的问题，又从电视传播的角度讲了专业报道中要照顾到专家和老百姓两方面的问题。这不仅有理论意义
24、，而且有操作意义。这也是专业报道中经常碰到的情况。一个记者和电视编导，吃透“上头”的办法很多，只有在吃透上头精神之后，才会作出正确的采访判断和选择。三、收集相关报道收集相关报道，是指媒体上最近的关于你准备调查研究的有关问题，看看别人是如何评价的。这跟上面提到的看报琢磨宣传动向是不大一样的。这里搜集的报道是掌握别的媒体报道的角度，运用的事例对电视采访是不是有借鉴。电视报道和报纸上的报道是不大一样的，它有形象，有声音，有现场感，即使重复报纸的内容，观众也不会反感，当然，不要吃别人炒剩下的饭，要开辟报道的新角度，提出新问题。有了新角度，提出了新问题，就有了深度，人们就会爱看，也避免了重复甚至题材和内
25、容的“撞车” 。个案分析：1984 年初，我从人民日报上看了一则通讯，在东北内蒙古呼伦贝尔盟阿荣旗有户叫张兴山、张兴江的农民哥俩，承包了 1500 亩荒地，办了个家庭机械化农场，一年打了几十万斤小麦，全部交售给国家。当时，联产承包已不是什么新鲜事了，改革开放初期安徽凤阳已经有了典型，可家庭机械化农场却是新事物。特别是改革开放初期，分田到户，许多人认为又走了小农经济的回头路。我觉得这家农民代表了农村改革的方向，是未来中国农村生产力发展的方向。于是过了正月十五，我便从呼和活特奔赴大兴安岭南的阿荣旗，到张氏两兄弟家，在他家炕头上住了几夜，听了他许多故事，这年夏天，我不仅带摄制组拍了一部有关家庭机械化
26、农场的专题片，还写了一部以张氏二兄弟为原型的90 分钟的上下集电视剧在广袤的土地上 ，这部戏当年拍摄完成，在中央电视台和全国各省级电视台都播出过。的确，报纸上的一则小通讯给了我电视创作很大的启发，它可以向你提供宝贵的电视采访线索。电视报道形式多样，比报纸更直观、更深入，也可以用各种文艺形式进行反映，所以不会炒报纸的剩饭。经过上述临时准备后，在了解采访对象的有关材料后，还要做下列具体的准备工作：1确立采访或拍摄的目的。2设计采访或拍摄方案，包括选择采访对象，确定采访方式、方法，并拟定采访提纲和向采访对象要提的问题。3做好技术方面的准备，准备好摄像采访器材、灯光等设备。以上的一些临时准备工作，往往
27、同时伴随着先期采访。人们也常常把一些拍摄之前的采访准备工作称之为先期采访。还有些是纯粹偶然的突发事件，很难先知先觉，所以不可能有采访准备和先期采访，而是得知事件发生后或正在发生，并未结束，电视记者为抢消息，往往是先拍摄，然后再了解和事件有关的各类材料，进行补充性采访，这是拍摄在前，收集资料在后。比如地震、火灾等天灾人祸，但这毕竟是很少的事情。大多数的电视节目都必须经过充分的采访准备和先期采访工作。第二节：先期采访报纸通讯社的记者无所谓先期采访，当作好采访准备后即可投入采访工作，他们带一只自来水笔和一个小本子就足够了，找到采访对象，有时一次就可以解决问题，回来写成稿子，甚至可以通过电话采访，不见
28、面也能完成一条消息。电视记者与他们最大的不同是这样的采访充其量是了解一点拍摄线索而已，根本形不成电视节目，电视记者拿钢笔和笔记本去“采访”只能算是先期采访。这是电视记者、编导和文字记者最根本的不同，这种先期采访如同文字记者所进行的采访准备工作一样，是为后面进行的电视采访和具体拍摄提供线索。这是电视记者独特的一项采访准备工作。为有别于采访准备，我们称其为先期采访。电视节目最起码的要求，是有活动图像的报道，除非是万不得已的情况下，记者无法到那里去，或在那里传不回图像报道，于是出现了念稿子的口播新闻。但从严格的意义上来讲，这是广播而不是电视，是非电视化的“电视”节目。还有一种是电话采访，只有记者或编
29、辑的图像，而没有报道对象的图像，这也不是电视，观众要看的是音像具备的报道。所以，美国传播学者肯梅茨勒指出：“理想的电视采访，应该是传达某种信息，某种印象，某种只能用电视媒介才能传达的重要东西。 ”（创造性采访 ，普伦蒂斯学院出版公司，第 94 页）诸如口播消息和电话采访并不是“只能用电视媒介才能传达的重要内容” ，别的媒体也可以做到。因此，从这个意义上说，电视记者的采访和文字记者的采访是不能等同的。一般来讲，电话采访在电视台是图像报道无法实现的特殊情况下的补救措施，在以美国为首的北约轰炸南斯拉夫期间，由于南斯拉夫的广播电视发射系统成为北约轰炸的目标，中央电视台驻南记者有时无法将电视图像及时传送
30、回来，只好采用电话采访，并同时出现南斯拉夫地图和记者的照片图像，这是在战争状态下不得已采取的补救措施。后来，中国电视台记者自己架设了卫星发射系统，每天进行现场图像报道，直至 5 月 8 日，美国用导弹轰炸我驻南使馆， 光明日报记者邵云环、许杏虎、朱颖光荣牺牲，中央电视台驻南记者仍在十分危险和困难的情况下不断发回有关科索沃危机的电视图像报道。直观性是电视采访的最重要特点，也是区别于其它媒体的根本标志。电视记者有两种形式的采访，一种是不带摄像机的采访，我们称之为先期采访，这种采访实际上是了解熟悉采访对象、察看拍摄现场的过程，实际上也是掌握和目睹第一手资料的过程。先期采访是电视记者和节目编导进行电视
31、采访的一个不可缺少的环节。先期采访的主要步骤如下：（影视参考教材：播放电视纪录片黄河一日草原人家编导为本课主讲老师，通过现身说法，总结下面采访步骤的具体方法，全片十分钟。 ）一、了解拍摄线索了解掌握拍摄线索，是寻找新闻和电视节目创作素材的来源。采访手段多种多样，通常人们采用以下的方法了解拍摄的线索：1开调查会：文字记者要开调查会，电视记者在先期采访中也常常采用开调查会的方法。不论是了解全面情况，还是重点弄清某一个问题，到一个单位，可以通过开座谈会的方式掌握一些线索。开调查会时，要说明来意，把你准备调查的题目交给大家，和大家一起讨论。在讨论中如果发现新情况可以就新情况进行调查。座谈座谈，要大家谈
32、，避免我问你答。在座谈会上，电视记者也要象文字记者一样作好笔记。有些人名、地名、数字都要核对清楚。避免到后来拍完电视，需要做字幕或写解说时再重新核对，不核对可能就会出错。2个别访问：调查会是了解大家的看法，有时需要同当事人具体深入地了解。有些情况当事人爱面子或某种原因，在众人面前可能不愿谈，个别访问时可能就会说出来。通过个别访问，会掌握第一手情况，有些情况可以成为以后的拍摄内容。个别访问除了掌握拍摄线索外，还可以考查当事人适合不适合上电视。 （参见选择拍摄对象。 ）3现场考察：即看场地，一是核实事件是否和人们谈论的一致，是否真实，还有一个作用是选择拍摄现场。看现场是否适合拍电视，有没有影响拍摄
33、效果的因素。4蹲点调查：对时间性不太强，准备进行的较大规模的报道和拍摄地方，要蹲点调查，拍摄文艺节目和电视剧，编导和演员要到实景地进行深入生活，了解当地人的生活习俗。5间接采访：一般间接采访主要指查阅现成材料与历史材料，有必要时还需查阅档案材料。通过间接采访，主要是掌握新闻背景资料。电视记者和编导通过间接采访还要收集过去的影像资料。二、选择拍摄对象在掌握了一定的拍摄线索的情况下，要确定拍摄对象。对准备采访的对象，要见一见面，看对方是否适合接受电视采访。如果对方语言表达不清楚，或者根本就不善于表达，报社记者可以整理他的谈话，电视记者则无法对被拍摄对象的谈话进行整理，观众也不愿听那些口齿不清的人讲
34、话。所以通过个别访问也是选择拍摄对象的过程。三、确定拍摄方案先期采访的目的是确定一个可以操作的拍摄方案。在采访准备过程中，人们设计的拍摄方案在未见采访者前，有很大的主观性，方案部分不符合实际甚至全部不符合实际的情况都会有的。因此，先期采访一个十分重要的任务就是看看原来在家里设计的方案是否符合现实，要确定一个能接近实际的切实可行的方案。拍摄方案大体上包括拍摄对象、拍摄内容、主题思想和节目的形式，是新闻？还是专题、纪录片？或者是艺术片等其它形式。在确定方案的同时，有时还要撰写剧本、脚本或拍摄提纲。制定拍摄方案有时也被看成制片方案，包括摄制组的人员构成、拍摄周期、节目的经费预算和有关事务性工作：包括
35、动用多少设备、车辆、人员等等。现在有不少电视台实行制片人制，导演有时兼制片，既是摄制组的艺术指导中心，又是管理中心。所以方案有时把制片的内容包括进去。四、选定拍摄场地 确定了拍摄方案之后，对拍摄现场还要进一步勘查：你所选定的现场可不可以拍摄，在取得同意后，要进一步看看环境是否符合拍摄要求，一般情况下，对下列情况要心中有底：1检查现场电源的光源照明状况。电视是用光影进行造型的艺术，除非是新闻片，主要选取新闻价值外，对现场光源一般不作挑剔，其它节目都少不了用光。光有两种光，一种是自然光，我们主要指的是日光；另一种是灯光。拍摄现象灯光的强弱对拍摄影响很大，一般情况下，摄制电视节目，电视台都有负责灯光
36、的照明师。大型节目看场地的时候，照明师要到场，一般情况下照明用电不多，导演在看场地时要多留点神，看看有没有容量比较大的电源。一般居民住户电表容量较小，保险功率也不大，难以承受大电流长时间的照明。工矿企事业单位一般不存在这个问题，但拍大型晚会，一般单位的配电盘也难以承受。检查现场电源就是为了避免拍摄时因电源负荷不够，拍摄中间因断电出问题。检查现场电源还有一个目的，就是给摄像机电池随时充电的问题。一般外出采访的 ENG 摄像机都使用充电电池，为避免电池不够中途停拍，所以，在野外、山区、草原等远离城市的地方拍摄，选拍摄场地要考虑有交流电源并且不停电的地方，实在不行要考虑携带发电机。一般的小型发电机给
37、电池充电还可以，但不能提供较大功率的拍摄照明。2看阳光位置。一个有经验的导演为摄取一个好镜头，是不怕花辛苦的。如果想拍日出日落，首先必须在头一天查看一下日出、日落的地理位置。如果运气好，第二天是会拍到漂亮的镜头的。看阳光位置还有另一个含义，就是在外景地，要查看一天太阳运行的方位，你所要拍的景物、建筑物是在太阳的什么方位，是顺光，还是逆光。拍纪录片、风光片或电视剧十分讲究摄影用光，如果一个导演或编导不懂这个，拍建筑物时处于逆光状况，要么天空太亮，要么建筑物太暗，是不会有好的拍摄效果的。 四、确定拍摄日期以上工作基本就绪，可以和被拍摄单位和对象协商拍摄的日程安排，包括大概拍摄的时间、地点和对拍摄对
38、象的一般要求，特别是对方要协作做哪些准备工作。因为一但摄制组到了拍摄现场，每一项准备工作如果出了这样那样的问题，就会影响拍摄进度。最好有一个当地的有一定负责职务的干部参加制片工作。有这样的人参加，对当地的一些活动的组织，他会给摄制组提供很多便利条件。拍摄日程一定，要通知对方，一般情况下最好不要更改拍摄日程，一但更改，要提前向对方打召呼，避免人家准备好了你不去，你去了，人家准备工作没完成。拍摄日期如果安排得有条不紊，会加快拍摄进度。在市场经济的今天，时间就是效率，就是效益。五、制片方面的准备工作。制片工作以前往往不是导演的工作。导演只管艺术方面的各项准备，等全部方案拿出来以后，再考虑申请制片经费
39、。根据经费的充足与否，再考虑经费的具体开支，如果经费不足，就可能修改原来的拍摄计划。今天，在进入市场经济的情况下，除中央电视台和部分经济状况比较好的省市台，编导是拿着方案向编辑部申请经费，绝大多数电视台是依靠节目广告和社会经费作节目。所以有时编导者本人又是制片人，或者是聘请出资人担任制片。所以，编导必须向投资方提出节目预算。如果预算与编导的要求差距较大，就势必对拍摄方案和剧本进行必要的修改。因此，在先期采访中，对经费的多少，尤其是最低标准要心中有数。编导和导演不论作哪类节目，在开始策划时也要考虑经费来源和数量问题。六、后勤工作。在先期采访中，要考虑摄制组的衣食住行等问题。要在拍摄单位和现场看场
40、地时，也要考虑周围有无较方便工作的食宿处。还有道路交通问题，每天的外景地离驻地不能太远，对使用车辆要提前落实，以免在现场影响拍摄进度。从摄制组的上述工作，我们可以看出，电视创作是一项十分复杂精细的系统工程，在先期采访工作中，大事小事，事无俱细，都要一一考虑周全，一点问题想象不到都会为后来的拍摄工作带来问题。最后，不论是记者还是编导，当周密的策划、采访准备和先期采访等一系列工作完成后，要写出拍摄方案、拍摄提纲、脚本、或剧本（电视剧由于编剧已先期写出了文学剧本，导演的准备工作是通过寻找外景地来构思和撰写导演分镜头剧本，后面将专有论述。 ） ，上述方案还要经编辑部领导审定。五、教学步骤：1导入新课：采访的定义2展开教授：电视采访，则包含着几层不同的含义如何进行电视采访准备；电视采访的一般步骤。课堂研讨：个案分析：美国资深记者华莱士，1986 年 9 月 2 日以美国哥伦比亚广播公司 CBS 晚上黄金时间的专题节目六十分钟的主持人身份采访邓小平。
