1、1金漆雕漆 平面与立体之美在西城区非物质文化遗产保护中心的北房，有那么两间仅有一墙之隔的工作室，工作室内的艺术品呈现出不同的艺术风格， 漆缘工作室中是亮如油、美如画的金漆作品， 漆锦斋工作室里则是形态各异、立体感十足的雕漆作品，它们虽然在艺术的表现方式上大相径庭，但在宋代之前它们还属于同一项技艺，同宗同门，都是中国漆艺艺术中的一员。上世纪 70 年代发现的河姆渡遗址中漆器的发现，把中国漆器文化的历史推展到了 7000 多年之前。遗址中出土的漆器虽然木制的胎心早已腐朽，但漆面依然，颜色依旧。经过数代漆艺人的潜心研究，金漆以它的平滑与光泽出现在中国及外国的皇宫之中，雕漆更是工艺品中的佼佼者。明清两
2、朝，皇家网罗天下漆艺高手来京为皇家服务，让漆艺文化在北京得以发扬升华，使金漆与雕漆成为燕京八绝中的两朵奇葩。 要说漆艺先说漆 说起漆大家一定都不陌生，家里的家具、墙面甚至地板都少不了它们。可一提起这漆，消费者们又都是一脑门子的官司，醇、醛、醚、苯、烷等大家唯恐避之不及的元素使它成为了危害家庭环境的第一杀手。然而当今在家居建材市场大行其道的“漆”们，其实按照比较科学的说法应该叫“化学涂料”或是“化学树脂” 。这使真正的“漆”蒙受了天大的不白之冤。 2我国真正的“漆” ，又叫生漆、大漆，是中国的国漆，它纯天然、无污染、无毒性、无辐射，具有防腐蚀、防锈、防火、耐油、耐酸碱、防潮绝缘、耐氧化、耐摩擦，
3、耐高温性等特性，干透的生漆甚至不怕王水等强酸，漆是咱们这个地球上当之无愧的“涂料之王” 。漆不光是非常好的涂料，还是极佳的天然黏合剂，成语“如胶似漆”就是这个道理。 生漆来源于漆树，漆树是我国最早的经济作物之一， 诗经?风中就对它有所记载：“定之方中，作于楚宫。揆之以曰，作于楚室。树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟。 ”它种子可以榨油食用，果皮可以提取植物蜡，枝干是很好的木材，而从它的树干韧皮部割取的汁液就是漆。古代的“?R”字其实就是个会意字，上面是个“木” ，中间是个“人” ，下面是个“水” ，意思就是木头经过人工的割采产生出的水。漆树要树龄在7 年以上才可以进行割漆，每年 8 月至 10 月为
4、采漆季，每棵树一年只能产几两漆，取漆之难有“百里千刀一斤漆”之说。漆树只要一经开割就必须每年割取，否则漆树就会因树汁过多而胀死，而一棵漆树开采到 14-15 年也会因汁液枯竭而死。 漆一经采下就会由乳白色逐渐氧化为棕色，到最后?为黑色，这黑色是非常之黑，古代就有成语“漆黑一片” “漆黑一团”来形容黑的程度，原漆要经过过滤、晒漆（搅拌） 、调色等多道工艺才可以制成真正的中国“漆” 。 新中国新人生 制漆艰难，在旧社会漆艺人的生活更艰难。漆艺人在如今都为社会尊为工艺美术大师或工艺美术家，但在旧社会的境遇就大大的不同了。3明清时皇家用集权把全中国漆艺的能工巧匠都聚集到北京为皇家所有，漆艺人充当的只是
5、皇家的艺术工具。到了清政府倒台之后他们的生活就更加悲惨了，散落在民间的漆艺人只得靠加工一些零活度日，每天辛苦得抬不起头来，可是只能换来充饥的收入。据漆锦斋工作室石小华讲，在当年甚至出现过一家漆艺人只有一条可以出门穿的裤子的惨状。 解放后北京市政府进行公私合营，让他们分别组成了北京雕漆厂和北京金漆镶嵌厂。其他跟他们一样的民间手工艺者，还分别组成了北京地毯厂、北京玉器厂、北京花丝镶嵌厂、北京珐琅厂、北京象牙雕刻厂、北京绣花厂、北京工艺美术厂等国营大厂。这些厂也就是如今工美集团的原始班底。他们都成为了共和国领导阶级工人阶级中的一员，都成为了新中国的主人翁。随着 1978 年中国大门的敞开，他们也把中
6、国的漆艺文化传播到了世界各地。 来自中国的帮助 1994 年 4 月，奥地利的美泉宫格外美丽，那座茜茜公主曾经居住过的宫殿迎接了来自中国的一位艺术使者。她就是当时北京金漆镶嵌厂的业务骨干武国芬。这位 17 岁入厂，了解金漆每一道工艺的工艺大师，将使这座世界文化遗产内的中国陈设焕然一新。 上世纪 90 年代，美泉宫的保护者奥地利的文物专家，在对宫内装饰的三百年前的中国漆画作品进行修复时遇到了空前的难题，他们用电子显微镜对漆画的截面进行了拍照，并进行了细致的化学分析可还是一头的雾水。人才济济的奥地利文物专家团队不得不向中国求助。 在多方联络之下武国芬来到了奥地利，在翻译的沟通下她把显微镜4下那一道
7、道不可理解的化学方程式讲解得鞭辟入里，让奥地利专家们拍手称奇。 要说武国芬为什么有这么高的技艺，还得从她在漆艺上的成长经历说起。她从最基础的刮灰开始学起。由于制作漆艺的木胎年深日久后易变形、开裂，所以经过无数代漆艺人的潜心研究总结出了一套一麻五灰十八遍的刮灰工艺流程，这样可以保证木胎的平整、坚固，更好地托漆。所谓一麻就是在木胎上披上麻布或裱糊布，五灰就更加的讲究了，第一道扫荡灰，第二道压麻灰，第三道中灰，第四道细灰，第五道浆灰，每道灰必须都要刷匀，之后打磨平，一点也含糊不得，如果有一道工艺没有做到位就会对后面刷漆产生不可弥补的不良影响。熟悉掌握刮灰工艺后又有老艺人在髹漆、画金等工艺上对她进行精
8、心指导。1976 年她又进入中央工艺美院继续深造，专门对中西方的绘画技艺进行了系统学习，这使她成为了可以把现代绘画技法与传统的金漆工艺融会贯通的金漆大家。 这么熟练的技艺已使每件漆器在她眼中都已目无全牛，对于奥地利专家的提问她一一解答，侃侃而谈，武国芬还主持了奥地利的漆艺研修班，对中华漆艺进行全面讲解。她最后对美泉宫的漆艺作品做出了具体权威性的修复意见报告，奥地利文物专家对她的报告非常满意，称之为“来自中国的帮助” 。 寂寞的艺术 如果说漆缘工作室中的武老师是一位有着传奇色彩的人物，那漆锦斋内的石小华就是一位耐得住寂寞的艺术家了，来到这里的人很少听见5他在与谁攀谈，他不是在窨房中一遍又一遍地髹漆，就是一刀一刀地在漆面上雕刻着繁琐的锦纹，日复一日，年复一年默默地耕耘着艺术。
