1、1“锥画沙”探微摘要：“锥画沙”是古人所从现实生活中所领悟出的一种笔法，指的是用笔自然圆转，笔笔藏锋，行笔快疾而又有涩意。 关键词：锥画沙；书法；用笔 “锥画沙”一词始见于唐颜真卿述张长史笔法十二意 。文日：“吾(陆彦远)昔日学书，虽功深。奈何迹不至殊妙。后闻于褚河南曰：用笔当如印印泥 。思而不悟，后于江岛遇见沙平地净，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。 ”斯论于今仍被奉为笔法妙诀，而其具体所指为何，大家见解各异，莫衷一是。 宋黄庭坚山谷论书中说：“王氏书法以为如锥画沙，如印印泥，盖言藏锋
2、笔中，意在笔前耳”：南宋姜夔续书谱云：“锥画沙者，欲其匀而藏锋”：明丰坊书诀载：“点必隐锋，波必三折，肘下生风，起止无迹，则如锥画沙：言劲利峻拔而不凝滞也” ；清王澍论书媵语：“如锥画沙，如印印泥，世以此语举似沉着，非也。此正中锋之谓也，解者以此悟中锋，则思过半矣。 ”近人沈尹默先生所论最详：“锥画沙是怎样一种行动，你想在平平的沙面上，用锥尖去画一下，如果是轻轻地画过去，恐怕最容易移动的沙子，当锥尖离开时，它就会滚回小而浅的槽里，把它填满，还有什么痕迹可以形成，当下锥时必然要是深2入沙里一些，而且必须不断地微微动荡着画下去，使一画两旁线上的砂粒稳定下来，才有线条可以看出，这样的线条，两边是有进
3、有出的，不平均的，所以包世臣说书家名迹，点画往往不光而毛，这就说明前人所以用“如锥画沙”来形容行笔之妙，而大家都认为是恰当的。 ”(见沈尹默二王书法管窥关于学习王字的经验谈) 黄庭坚认为是藏锋，意在笔前；姜夔说是让线条均匀而藏锋：丰坊解释为劲利峻拔不粘滞：王澍概括为中锋；沈老觉得应中锋用笔，笔微微动荡着行进，线条是有进有出，不平均。 以上诸说哪一种可取呢?抑或是另有别解?这就需要我们搞清楚三点：第一点， “锥” 。即书写工具。据文中所说是“利锋” 。这一点大家都明白，无需多讲。第二点：“沙” 。即书写载体。按照沈老的观点来理解，这里的“沙”应当是干燥的沙粒，因为“当锥尖离开时，它(指沙粒)就会
4、滚回小而浅的槽里，把它填满”(沈先生语)。(按：湿沙不具有这样的流动性)。显然，这与文中所说的“于江岛见沙平地净”这一情况不符。大家知道，江岛边的沙地不全是沙，而是有沙有土。风吹日晒，江水涨落，沙地表层干，里面湿，质地细密瓷实。书写起来阻力较大，这也是为什么要用“锥”(利锋)“画”的原因。第三点， “画” 。即书写方式或者说用笔方法。 “画”通“?” ，割开，分开之意。这里指的是用笔方法。笔法有多种，不同的笔法所创作出的作品效果也各不相同。因此，我们可以通过文中所描述的作品效果去“还原”其用笔方法。 “其劲险之状，明利媚好” 。何谓“劲险”?线条沉实有力可谓之“劲” ；窦蒙述书赋?3语例字格云
5、：“不期而然日险 ”。以“利峰”在细密瓷实的沙地上书写，其用笔快疾而又有涩意，由于“笔锋”不会像毛笔那样扭曲散开，所以“用笔”亦和毛笔不同。而无论“笔”怎样起倒欹侧，锐利的锋尖始终深入沙里，这样线条沉实流畅，姿态各异，常常会出现意外的效果，所以称“劲险之状” ；何谓“明利媚好”?“利锋”疾“画”而过，表面稍干(颜色浅)的沙分开在线迹的两边，线迹凹槽里是颜色较深湿沙，这样明暗凸凹对比强烈，所以说“明” ；“利” ，古人书论里常有“?利、断利、捷利、骏利等词。如窦蒙述书赋：“快利不拘” 。指用笔快疾流畅： “媚好” ，窦蒙述书赋?语例字格云：“意居形外曰媚” ， “意”怎么居于“形”外?听起来比较
6、玄乎，其实就是“出锋”的意思。徐渭在跋赵文敏墨迹洛神赋中说的很明白：“中以静，终以媚。媚者盖锋稍溢出，其名曰姿态。锋太藏则媚隐，太正则媚藏而不悦，故大苏宽之以侧笔取艳之说。 ”正由于所用是“利锋” ，所以起笔收笔无需藏头护尾，故而“媚好” 。若按沈老所说，行笔时“不断地微微动荡着画下去” ，线条两边“有进有出” ， “不光而毛” 。这样的线条可以说是含蓄、质朴、凝重，是不能称其为“媚好”的。 综上所述， “锥画沙”就是指用笔自然圆转，笔笔藏锋，行笔快疾而又有涩意。然而，这只是在特定的书写环境下所得出的一种用笔感悟，一般书写条件下很难做到这一点，所以古人说：“如锥画沙” ；“当其用笔，常欲使其透过纸背” 。显然，要做到像“锥画沙”那样力透纸背，单凭想象是不行的，不过这已不是本文所要论述的范围了。 4参考文献： 1历代书法论文选上海书画出版社，1979 年 10 月版 2书法论沈尹默著，徐建融导读，上海书画出版社，2003 年12 月版
