1、1从雪国试析川端文学的创作【摘要】川端康成的代表作雪国是日本古典文学传统和西方现代派文学相结合而开出的一朵奇葩,是川端康成的巅峰之作,是一首美的颂诗和哀歌,反映了川端康成作为一个真诚的作家执着追求理想与美的艰苦历程,体现了他悲观、虚无、绝望的思想,其主要艺术特色是:“悲”和“美”紧密联系与融合;心理刻画细腻传神;重情轻理,追求精神上的“余情美”,注意通过季节变迁的描写来表现人物的情感,体现了川端式的文学创作。 【关键词】徒劳;虚无;余情美 川端康成是一位久负盛名的日本作家,由于他“以敏锐的感受,高超的小说技巧,表现了日本人的内心精华”而荣获 1968 年度诺贝尔文学奖,中篇小说雪国是他获奖作品
2、之一,是“川端康成作品群中的巅峰之作”。 一、川端康成思想探微 雪国情节单纯,主要内容不过是岛村三入雪国,即由此展开的岛村,驹子,叶子,行男四人之间的微妙关系与各自的命运变化,以行男,叶子之死,驹子变疯,岛村离开雪国终结全篇。他的大意是:在东京从事舞蹈研究的岛村去上越地方山中旅行,在温泉旅馆结实艺妓驹子,驹子为挣钱替所谓的未婚夫行男治病而沦为艺妓,岛村与驹子关系日渐亲密,却又不胜2爱慕悉心照料行男的叶子。第二年岛村又来山中,行男已经病逝,一天晚上剧场失火,叶子遇难。小说中始终弥漫着一种淡淡的悲哀,让人感觉一种幽幽的情伤,主人公驹子不仅外表美的惊人,更具有美好的心灵,而就是这样一位如此美好的女孩
3、子,却有着极其不幸的经历与遭遇,陷入深深的困苦之中,其美的背后藏着巨大的悲哀。 岛村是一个现代都市人,物质生活优裕,精神却很空虚,整天无所事事,敷衍时光,他在平庸中生活,但并不满意死水般的平庸生活,深切地感到生活的空虚无聊,旺盛的经历市场处于亢奋状态,寻花问柳便成为他用以宣泄的一种途径,但这并不能因此就简单地视为“浪荡儿” 。相反,他对灵与肉,生活和美都有所渴求,他爱好舞蹈,表现出对艺术美的追求;他千里迢迢来到雪国,为驹子,叶子的美所吸引,显示出对女性美的向往。岛村懂得尊重女性,因驹子的纯洁而不愿轻侮,因驹子不愿委身而不强求,因明白这场爱的徒劳而深感内疚;对叶子的美以超欲念的态度来对待,他虽然
4、空虚却不虚伪,对驹子堕入风尘的苦痛,对叶子的不幸命运都有真诚的同情与哀怜,他只不过尚未找到生活的真正价值在哪里,对人生还没有明确的信念和力量,精神处于一种游离恍惚的状态,所以处处显露出旁观者的幻灭和迷茫。 与空虚的岛村相对,驹子这个人物从精神到肉体都是十分真实的,这个热情,求实,执着于生的女性形象,寄托了川端康成的美的理想。 雪国中的其他人物都没有肖像描写,唯独驹子,川端一而再,再而三的细细描写了她的容貌,川端康成讲自己美的理想寄托在驹子身上,她是雪国里唯一有生命的活着的人,在她心底,始终涌动着追求美好情感的热望,这愿望如同灼热的岩层里涌动的温泉,融开深厚的积雪,给一篇冰雪天地的静3态世界带来
5、活泼的生气。 驹子这个人物最震撼人心,引人深思的地方不是她的悲惨命运,而在于她那出污泥而不染的纯真善良的品质,自尊自重的精神,她在痛苦,卑微,屈辱的生活中还能维护者自己的尊严和纯真的感情。 二、艺术特色初探 (一)心里描写 细腻的心理刻画是雪国塑造人物的一个鲜明特色。在雪国里,川端对驹子、岛村等人物的肖像,动作和环境都是使用白描的手法,着笔简练,不加修饰和烘托,唯独对人物的心理则从人物的主观感受出发,倾其全力挖掘人物的心灵状况和内心世界。如对岛村这个人物的心理描写即如此。 (二)余情美 重情轻理,追求精神上的“余情美”是雪国艺术上的重要特色。排斥理性而尊重情感,示日本文学的传统特质之一,即便说
6、理,也必然是清理结合,追请一种余情美。这种余情美,正如叶渭渠先生所说的,是哀与艳的结合,将“哀”余情化,以求余情的艳。 雪国继承和发展了日本文学这种余情美的传统,作家重神而轻型,强调美是属于心灵的力量。这一点,在驹子这个人物身上体现得非常突出。 驹子保持“余情美”,川端康成竭力让驹子苦恼忧伤的感情转化为余情,表面上看她十分妖艳,放荡,轻佻,实际这正是她内在悲伤的反映,以此来咏叹她深深地追求,如实反映了与驹子相同命运的下层少女的生活的最深层面,又深化了精神上的“余情美” 。 4(三)季节描写的运用 注意通过季节的描写表现人物的情感,这也是雪国艺术上的一大特征。在雪国中,作家着重描绘冬季的变迁,他
7、写雪国严冬的暴雪,深秋的初雪及早春的残雪等季节的转换,景物的变化,把自然写成一个伴随着情感的旋律,构成了雪国的虚幻美,如作品开头部分,写岛村暮色中坐火车进入白茫茫的雪国,当他“无意识”地勇手指在火车的窗玻璃上划到时,上面竟清晰地映出一只女人的眼睛,这是坐在对面的女人的形象,而这只眼睛,使女人“反而显得更加美丽” 。叶子的映像和由于火车的走动而流动的暮景重合叠印一段,更是使人物及至作家自身与自然完全融为一体。映在雪中暮景的火车车厢玻璃窗上的叶子的脸,表现叶子的妖艳与美丽,移入了岛村对叶子纯洁的情感体味,似乎叶子漂浮在流失的暮景中。这样就产生了一种虚幻的力量,把主人公紧紧吸引住,使人物的情感和自然
8、完全融为一体。这是一种没的“无我境界” 。 一部雪国的含义绝非简单的善恶标准所能涵盖,如何评价这部作品得到的意义,尽管至今仍是一个聚讼纷纭的议题,但已无人否认他在艺术上所取得的成就,这就八万字的中篇,看上去好像不讲究章法,也没有扣人心弦的情节,但读起来却一气呵成,毫无冗长和散乱之感。悱恻勉励和言犹未尽的文风,传统的叙事手法和“新感觉派” “意识流”手法的交替使用,独具匠心的暮景状物,使雪国变得意蕴朦胧又含蓄无垠,以象征、余韵和暗示道出了“生存本身就是一种徒劳”的作品主题,从随意开端,无心结束的情节安排和错落有致的描写中,可以看出作者“无所谓而为”和“含蓄沉静”的心态。因此似乎可以说雪国既有乐而不淫,哀而不5伤的中和之美,又创造出一种“大音稀少声” “大象无声”的艺术极境。 参考文献 1川端康成:雪国,中国社科出版社出版,叶渭渠翻译。 2 郑克鲁主编:外国文学史,高等教育出版社,1995 年 5 月第一版 3 外国文学评论,中国社科出版社出版,1992 年 2 月 18 日第一期
