1、第四章 视觉形态的设计规律及运用往往我们在最初进行设计工作时，手头有一大堆形象资料，却不知如何组织这些素材，故而达不到满意的设计效果，这一章的内容如何能很好的理解和运用，问题就会迎刃而解，我们在这里介绍的是达到视觉美感，最根本、最有效的设计规律。 视觉形态构成是有组织、有秩序地反映客观本体的自律性。因此它所遵循的应当是协调、精确、均衡、秩序等审美原则与设计形式。为实现这一目的，我们以黑白两极色为主要色相，以数量的等级加减，位置的远近聚散，方向的正反转折等因素为条件，运用周期性的结构、秩序等形式因素，来进行设计练习与探讨。第一节 重复构成形式及其应用重复构成形式是有规律骨格形式中最基本的形式之一
2、，所谓重复是将同一形态有规律的反复排列。我国古代染织图案、建筑窗格都给我们留下了极丰富的骨格样式。重复结构形式是把视觉形象秩序化、规律化，具有统一，整齐的视觉效果。一、基本形的重复：是指一个形在构成中连续排列，反复出现、反复运用。重复的基本形，一般情况下在形状、大小、色彩、肌理方面是相同的，在构成中表现为形的一致性和相同性。一般在重复骨格中才会出现重复的基本形。变化性的重复构成我们可称为相对重复。形态空间因素不变的重复，称为绝对重复。另外重复基本形在构成中正负图形交替排列时，可增强画面的黑白对比的效果。基本形排列如果是大而少，其效果简单有力，如果是基本形小而繁密，其效果表现为象一片由细小单位构
3、成的肌理。通过重复的基本形在重复骨格作不同角度方向的组合，可产生新的形态。组合中可以是以四个单位组合一个完整式，也可以是 6 个单位或 8 个单位以上组合而成，重复基本形，不论是在方向上进行上下、左右，横竖变换位置，其变化的图形都具有一定的秩序感。二、重复基本形的构成方法重复基本形的构成，不仅可以像四方连续式那样四面连续发展，也可以有多种存在的方式。它也是标志、符号等设计的一种有效方法。重复基本形与单位形的群化构成意义相同。例如日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆形环联扣在一起来象征世界五大洲的团结，也是对群化构成的成功应用。平面设计中基
4、本形的群化构成，正显示出它设计精练、有力，具有符号的特性。因此，掌握群化构成的方法和设计规律是非常实用、非常重要的。重复基本形构成的基本要领有如下几点：(1)要求构成简练、醒目，设计基本形时数量不宜太多、太复杂。(2)基本形的构成要紧凑、严密，相互之间可以交错、重叠或透叠，避免松散。(3)图形结构要完整、美观，应注重外形的整体效果。(4)注意构图中的平衡和稳定。(5)基本形要简练、概括、粗壮而有力，避免纤细和琐碎。重复基本形构成的基本形式，可以归纳为如下几种：（一）基本形的对称式或旋转放射式排列。这种方法可以选用两个、三个或数个基本形进行交错或放射排列，形成一种环形旋转或放射对称的图形。（二）
5、基本形的平行对称排列。这种排列可在方向和位置上采取反射、移动或回转的形式，构成一种对称的图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式可以灵活多变。（三）多方向的自由排列。这种构成方法比前两种形式更加灵活多变，它既可以采用对称、回转、移动的形式，也可以采用不对称的自由排列，但必须注意其平衡关系，使图形效果完美而又能有机地联系。上述各种形式的群化构成，还必须遵守形成群化的条件。这种条件有如下几个方面：基本形必须邻近排列，有两个以上相同的基本形集中排列在一起并相互发生联系时，才可构成群化；基本形的特征必须具有共同因素才能产生同一性而形成群化；基本形排列的方向必须有规律性和一致性，才能使图形产生连续性和构成群
6、化。在设计群化构成的过程中，由于形态多变和选择范围的宽泛，我们很难在头脑中预想出最后的图形效果。为了求得更佳的选择方案和更多的比较机会，我们不妨将设计好的基本形剪下若干个，然后进行实际的排列比较和排列试验，以选取最佳和最美的组合关系，设计出理想的群化构成作品。重复构成形式在标志设计、广告设计中的应用实例如 (例图 40)、 (例图 41)。第二节 渐变构成形式及其应用渐变是指基本形或骨格表现为有节奏的、循序变动，在有规律构成中是独具一格的方法。渐变是人们一种日常的视觉经验，由稀到密、由宽到窄、由明到暗，由长到短，由正到侧等。它可产生阴阳交错、光影变化、视幻错觉等视觉效果。一、方向渐变：对基本形
7、进行排列方向的渐变，可增加画面的变化和空间感。如点的排列方向不同，由正面渐次转向侧面，将产生逐渐的倾斜反转，还会产生较强的空间感。二、位置渐变：位置渐变是指基本形按照一定的规律在骨格中发生位置变动(作上下、左右或对角线移动)从而给人以平面的移动感。我们还可以将一组渐变曲线群进行反向的错位连结，并且按同一方式渐变曲线群，图形活泼自然、强烈，造成一种有节奏的起伏。由这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的。三、大小渐变：基本形逐渐由大变小或由小变大，最终会给人以空间移动的深远之感。(如图 10)四、形状渐变：形状渐变有具象的形状渐变和抽象的形状渐变两种形式。在一系列图形的构成中，为了增强人们的
8、欣赏情趣，可采用从一种形象逐渐过渡到另一种形象的手法 。只要消除双方的个性、取其共性，造成一个中和的过程或过渡区，就可以得到形状渐变。形状渐变也可以通过形状排列的疏密，黑白的转换而达到。五、增减渐变：两个形状按照一定的秩序和数量逐渐相加或相减的过程即为增减渐变，渐变后形成的形象似乎具有一种较强的运动感和速度感。 (例图 42)。渐变构成形式在广告及现代美术中的应用如图 (例图 43)、 (例图 43-2)第三节 发射构成形式及其应用发射是特殊的重复和渐变，其基本形和骨格线环绕着一个或几个共同的中心点向四周扩散。发射是自然界常见的一种现象。盛开的花朵中花瓣的排列方式是发射的形式；毛发的纹理、发光
9、体的光辐射以及投石于宁静水面所引起的阵阵涟漪，都是发射形式的形象。发射的构成具有强烈的视觉效果，令人眩目。在应用美术设计中，如果需要一个强有力的、醒目的图案，则发射构成的图形是最为合适的。因为发射图形有三大特征：a、具有多方向的对称；b、具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央；c、能够造成光学的动力，使所有形象向中心集中或由中心向周散射。发射骨格的构造因素两个方面：一是发射点：即发射中心，这是焦点所在。在一件设计作品中，发射点可以是单元的，也可以是多元的；可以是明显的，也可是隐晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是动的，也可以是静的，其种类不限。二是发射线：即骨格线。它有方向和线质的区别。
10、如在方向上有离心、向心或者同心的区别；在线质上有直线、曲线、曲直结合线等等差异。一、发射骨格的种类根据发射线方向的不同，发射骨格可以分为几大类型，但在实际设计应用中，各种类型往往互相兼用、互相协助、互相分割、互相穿插。（一）离心式发射这是一种发射点在中心部位、其发射线向外发射的构成形式，它是发射骨格中应用较多的一种主要形式。在离心式发射构成中，由于基本形的不同，又有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直线发射就是从发射中心以直线向外放射扩散的构成，其中包话单纯性构成和复合式构成。直线发射呈现直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出
11、曲线所具有特征，线的变化使人感到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果。 (例图 44)（二）同心式发射构成这种构成的发射点是从一点开始逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变扩散所形成的重复形，也是发射构成的一种形式。由于这种构成的主要发射线都集中在一起，格式变动有较大的局限性，因此，在设计这种构成时，我们可以使用多种因素结合进行。同心式发射构成有如下几种形式：多元中心式：不同中心的弧线连为一体，形成弯折式的同心。中心隐藏同心式：这种骨格线的构成和多元中心相同，只是不呈现出来。旋转同心式：同心的骨格线层不是圆形而是方形并逐渐旋转和扩大，其它多边形式的不规则形也可逐层旋转，获得多种特殊效果。离心
12、同心式：同心式的骨格线中每层再加离心式的发射。 (例图 45) (例图 46)（三）向心式发射这是与离心式方向相反的发射形式，其发射点在外部，从周围 向中心发射。如图14，这是一幅比较复杂的向心式构成，有好几个发射点，采用直线交错分割的形式，使画面产生了变幻莫测的发射似的视觉效果，空间感非常强。 (例图 47)（四）移心式发射构成这种构成的发射点可根据图形的需要，按照一定的动势有序地渐次移动位置，形成有规则的变化。这种发射构成表现出较强的空间感并具有曲线的效果。如图 16 前一幅作品是两组正圆形移心发射的组合构成。图形以左、右对称和两点为发射中心，逐步向中间渐移，构成两个峰状凸出的立体图形，曲
13、线变化具有很强的韵律感。后一幅是对刚才那一构成作品进行切割，然后重新进行组合排列而形成的。 (例图 48)（五）多心式发射构成多心式发射构成即以整个点进行发射构成，其中有的发射线是互相衔接的，它们组成了单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏状，空间感也很强。图 17 所示的都是多心式的 发射构成，其不同之处在于一个采用了非对称形式，而另一个采用了带旋动势的发射，其发射线应用了疏密渐变方式，使作品具有明确的节奏感和韵律感。 (例图 49)二、发射骨架与基本形的关系发射骨架与基本形的关系，归纳起来有如下三种形式：（一）发射骨格内纳入基本形：这和在重复式渐变骨格内纳入基本形是一样的，只是一般基
14、本形只能纳入简单的发射骨格中，而且必须突出基本形的排列。按有作用性或无作用性处理均可。（二）利用发射骨格线引辅助线来构筑基本形：这一类将突出发射骨格和基本形排列，其基本形融于发射骨格之中，突出发射骨格造型而不起破坏骨格的作用。这是它与纳入基本形的不同之处。辅助线可以由骨格单位内引，也可以脱离骨格单位引，可任意选择。（三）骨格线或骨格单位自身作基本形，使基本形就是发身骨格，这一类将完全突出发射骨格，无须纳入任何形式，也无须引任何线，骨格本射就很完美。骨格线作基本形，实际上是骨格线变宽，呈放射状成群联合。这种骨格线应简单有力。骨格单位作基本形，就是把骨格的空间用黑白交替填充，呈现出一正一负的黑白形
15、，明确地显示出放射骨格，发射构成的设计可以归纳出上述的五种表现形式，但在具体实践中，往往都是多种形式结合应用，而且还时常采取各种不同手法交错构成。以此来丰富作品的表现力。发射构成形式在广告及现代美术中的应用如图 (例图 50)、 (例图 51)。第四节 变异构成形式及其应用变异是规律的突破，是在重复、近似、渐变等构成形式的规律中，有意识地出现一个或数个不规律的基本形或骨格单位，以此突破规律性的单调感觉。变异是在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序不合但又与规律不失联系，这一小部分就是变异的部分。当然，变异的程度视具体情况而定，有的时候是规律中极轻微的偏差，而有的时候则与规律有相当大的差异。但
16、不管是何种程度上的变异，都应该以不失去与整体规律的联系为原则。要打破设计中的一般规律，可采用变异方法和变异元素，以引起人们视觉上的注意。变异的现象在自然形态中也是普遍存在着的。例如绿叶丛中一朵红花，是一种色彩上的变异现象；黑夜的空中，繁密的群星与一轮明月也呈现为一种变异的形式；在无边的戈壁滩上骆驼队与有节奏变化的沙浪，也具有鲜明的变异意味。在诸多的自然景观与生活现象中，都不同程度地存在着不同形式的变异因素。我们知道，世界上一切事物存在及其关系都是相对的。变异也不例外，它也是相对而存在的，具有比较中的相对性。在具体的设计中，如果大部分基本形都保持着严整的规律，那么其中的一小部分相对违反了规律，这
17、一小部分就是变异基本形了。变异的基本形和规律的基本形应该是大同小异或小异而大同，它与整体不应失去关系性，但又能显而易见地引起人们的注意。因此，变异的基本形应集中在一定的空间，不要散乱；变异的基本形的使用在数量上要少一些，甚至只有一个，这种强反差对比才能形成强烈的视觉中心，以达到基本形变异突出的效果。一、规律的转变和延伸变异基本形彼此之间造成一种新的规律，与原来整体规律的基本形有机地排列在一起，叫作规律转移的变异。基本形规律的转移，无论从形状、大小、方向或位置等方面进行均可，只是有一点必须注意：转移规律的部分一定要少于原来整体规律的部分，并且彼比之间要井然有序。规律转移中的位置变异，要求基本形在
18、位置 上加以变化来形成变异的构成。此外，我们还可以采用色彩上的变异形式来构成画面，即在基本形排列的大小、形状、位置都一样的基础上，采用色彩上的小部分变化来形成色彩突出的变异视觉效果。它也能够创造出与基本形大小、形状、位置变异同样突出的效果。 (例图 52)、 (例图 53)、 (例图 54)二、规律破坏这种变异的方法是指变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形的形状、大小、方向或位置等各方面都无自身规律，但是它又融于整体规律之中。这就是破坏规律。破坏规律的部分也应该是以少为好。其效果简洁、大方而有力 ，具有很强的现代感。 (例图 55)、(例图 56)、三、形象异化，可以是从一个姓异化成另外
19、一个形，也可是具象形象变形，可以使形象压缩、拉长，也可以扭曲或局部夸张、改变质感、投影变异等等。其形象既变化又含蓄、若隐若现，别有一种趣味，装饰效果独特。特别要注意的是变异的基本形与整体不应失去关系性，但又不同。才能具有较强的趣味性和智慧的美，并形成强烈的视觉中心，以达到基本形变异的突出效果。 (例图 57)、 (例图 58)在平面设计中，构成的秩序性是形式美的重要因素。例如在变异构成中，相同骨格的排列、形象的重复、方向的一致或色彩的统一等等，均具有构成的同一性，发挥着调和的作用。如果在其中加进少数与此不相一致的因素，便可起到对比的作用，并可使作品更加活泼多变。但是，为了达到预期效果，在构成中
20、还必须处理好构成要素其它诸方面的关系。例如异质形象的分布位置，既要安排好它的疏密变化，又要处理好它上、下、左右的穿插，使画面在整体上形成较好的平衡关系，并使人感到丰满 变化，有时还要体现画面的节奏和韵律以及形象分布的呼应关系。变异构成形式在广告中应用非常多，它往往能使画面达到出其不意的效果，视觉中心突出，特别易记忆，故而有人称这种方法为广告出其制胜的法宝。第五节 对比构成形式及其应用对比是一种自由的构成形式，它不以骨格线为限制，而是据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而得以构成的。对比是针对调和而言的。古希腊哲学家赫拉克利斯曾经这样说过：“没有高低就没有和谐，没有男女
21、两性的对立就没有生命。 ”宇宙学家说，宇宙的基础就是对立的结合：明和暗、冷和热、干和湿。有时这种结合的某一因素占优势，有时指针又荡到相反的一面去。世界就是这样永无止境地变化着、运动着。这说明了一个道理：多样统一的因素体现了人类生活和自然界中对立统一的规律，对比即存在于对立统一之中。 “多样”反映着事物的差别，而差别也就包含着许许多多的对比因素。差别又体现了客观事物的诸多特性，如形的大小、方圆、高低、长短，质的刚柔、粗细、强弱、轻重，势的疾徐、聚散、动静、进限等等。这些都可以造成对比状态而构成具有多种美感的形式。从总体来说，协调是求近似，而对比则是求差异。我们在前面几节中所分析的构成形式，其中都
22、包含着对比因素的运用，但由于它们都有完整的规律控制着，因其对比都是有限度的。虽然在变异一节中已经存在着明显的对比，但也是在相同中求不同，而这种不同也只是程度上的不同而已。我们这里所讲的对比，则在不同中显示差异和近似。当然，对比也是相对的、有伸缩性的。对比可以是强列的，也可以是轻微的；可以是模糊的，也可以是显著的；可以是简单的，也可以是复杂的，并不限于极端相反的情形。换句话说，对比其实就是一种比较。由于比较而使互异的地方加强、近似的地方明朗。其前提是必须有一个对比的参照系。在生活中，我们说某人个子很高，那么他周围的人一定要矮于他，或者是他和你想象的正常个了相比较显得很高。这说明对比必须要有一个参
23、照对比系统或者说具体群体；无参照系的单一的个体是无法构成对比的。对比的目的是为了取得一种美的关系。因此，对比和协调是不能对立的，而应该是统一的。也就是说，对比和协调是一个互相依赖的整体，应该在对比之中求协调，在协调之中求对比，如同在相同中求差异、在差异中求相同一样。要想在对比中求得协调，对比的双方或多方一般应有一个因素相近或相同；或者互相渗透，你中有我，我中有你，但又各自保持自己的特征。一、对比基本形的协调我们知道，任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，如粗细、长短、大小、黑白、软硬、方圆、曲直、规则与不规则、收缩与扩张等等；也就是说，任何相反或相异的形状都可以形成对比。这些对比因素如何
24、才能协调或比较协调呢?（一）保持一个因素相近或者相同。例如方与圆形状完全不同，对比强烈，但如果有一个共同的因素黑色，那么对比中就有了协调。（二）彼此相互渗透。甲乙丙三方对比强烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中有甲乙的成分，那么三者就会既有协调又有对比了。（三）利用过渡形。在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。如黑与白是强对比，如果再加一块灰色就会协调，灰的层次越多，则对比越柔和。（四）利用有秩序的渐变，也可以达到调和的效果。二、对比构成形式（一）方向对比。在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形方向不同或相异，就
25、会形成方向排列上的对比。凡是带有方向性的形象，都必须处理好方向的关系。如大雁或天鹅的飞翔、马群的奔跑、人群的运动等等，都具有方向性。即使采取几何图形的构成，对于长方体或线群的排列也会产生方向性的变化。既有变化就存在着对比的关系。以线群的排列为例，如果在画面中全部按同一方向进行平行排列，便会感到缺少变化和对比；相反，如果线群的运动方向完全是垂直交叉的，则对比太强，缺少一致性的因素，也会使人感到不协调。假如使线的构成按照一定的韵律有节奏地渐次变换方向，其效果就会更好一些。（二）位置对比。基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比
26、。（三）空间对比。虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底，当图底面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假若虚实形不仅面积相近，而且形状相同，则会出现更强烈的虚实相争。当我们仔细分析后便会发现，虚与实是同等重要的，画黑就是画白，画白也就是画黑。一般来说，图少时应注意图的平衡，图多底少时应该注意底的平衡，而当图底相等时，则应该注意双方都平衡。具体地说，空间对比的处理，主要应从空间、疏密、大小、方向、明暗等方面来进行。我国画论在讲到中国画的空间处理时，提出要“密不通风，疏能跑马” ，非常形象地阐明了空间的对比关系
27、。在平面构成中，画面必须留有一定的空间，才能突出主体，增强作品的深度感和美感。（四）聚散对比。在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。这是每幅作品都必须处理好的一个重要问题。在画面构图中，设计要善于安排好形象间的疏密关系。处理这种关系，应考虑四个方面的问题：其一，要有主要的密集点和次要的密集点；其二，密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化；其三，要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，使各个形象的相互关系有一定的呼应；其四，密集形象
28、的运动发展趋势要形成一定的节奏和韵律感。（五）大小对比。这里所说的大小对比，是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。在设计中，比较主要的内容和比较突出的形象一般都处理得较大些，并与较小的形象部分形成强烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是整块的东西时，来一点小的形象进行并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的形象得到加强和突出。总的来说，在平面设计中如果缺少对比的因素，在形式上一般都会令人感到平淡乏味。而对比的应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明，突出醒目。 (例图59)、 (例图 60)第六节 空间构成形式及其应用空间是物质存在的一种客
29、观形式。我们一般所说的空间概念，是指一种具有着高、宽、深的三次元的立体空间。对于物象而言，立体也就是它在空间中实际占据的位置，它从任何角度都可以观看。这种空间形态也叫物理空间。而我们在平面设计中所谈到的空间形式，主要是针对平面中的形给人视觉上的各种感觉而言的。这种感觉到的空间形态是具有平面性、幻觉性的；同时，它还具有矛盾性。换句话说，在平面艺术中，空间感只是一种假象，或者说，三度空间是二度空间的错觉，其本质上还是平面的。平面空间，指二次元空间，也就是由长与宽两种单元因素构成的空间。我们在前几节中所分析过的正负、消失、减缺等形态特征，都是在平面空间中的存在形式。幻觉性空间，指平面中的立体感，也就
30、是以面为单位，由几个面的组合而得到的高、宽、深三次元的空间感觉。同时，不同形态的线和肌理的重复和渐变排列，亦会产生出幻觉性的空间。如图 26，即是以线的形态肌理运用重复构成的形式而获得三次元的空间感的。一、平面上形成空间感的因素（一）重叠：一个形象复叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后或者一上一下的感觉，这就产生了平面的深度感。（二）大小变化：在我们的生活经验中，由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清楚远模糊这种变化感觉。同样，视觉中平面形象的基本形的大小变化愈大，就愈会产生一种空间深度感。（三）倾斜变化；由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给 人以一种深度感。（四）弯曲变化：因为弯曲本身具有起伏的变化，因此在平面的形象中如果有类似弯曲的形状，就会产生有深度的幻觉，从而造成空间感。（五）肌理变化：前面曾说过，在人的视觉感受中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌理有更近的感觉，因而肌理的变化也可以形成视觉上的空间感。（六）明度变化：由于透视的原因，近处物体明度对比比较强烈，而远处物体一般消失在背景明度之中，因此就显得比较柔弱。所以，明度变化也具有深度感，即：和背景明度相近的物体有隐退之感，和背景明度差异大的物体则会有突进之感。这就是由明度的
