1、读仿宋元十四家笔意有感有幸读到明沈士充 仿宋元十四家笔意 手 卷 （ 30.5 756.5cm），令人心情激动不已。 此卷 在 石渠宝笈续编 （ 4）著录为“绢本， 纵 9 寸 6 分 ，横 2 丈 5 尺 4 寸 5 分，画题相间，分 14 段”，“子居仿宋无名家为 14 种，一一逼古，气韵生动”。 14 帧画幅上皆有乾隆帝御题行书，第 5 段另作补空题识，共有御题 15 段，钤御印34 方，“鉴藏宝玺 8 玺俱全”，实为清宫镇殿之宝。谁能料到，此宝自民国 11 年（ 1 9XX年） 7 月 13 日遗佚，历时 70 余载，历经百劫而仍存于世。 清朝末代皇帝宣统虽仅执政 3 年， 但他久居清
2、宫，对清代搜罗入宫的艺术珍品却了如指掌， 他祖宗乾隆十分钟爱的沈 士充仿宋元十四家笔意手卷，他也非常重视，深知其价值，亲自钤上“宣统御览之宝”。 嗣清朝覆亡， 溥仪为叛国成立伪满洲国， “于宣统十四年 （民国 11 年） 7 月 3 日” （ 原偷运单记录的年月） ， 将清宫中最有价值的宋元明版书籍 200 余种，唐宋元明清书画 1， 000 余件偷运出宫，移至长春，或变卖或赏赐，大多遗落民间，散失殆尽。时人称之为“东北货”， 由商民等辗转运至平津沪一带贩卖。 当时国立北平故宫博物院， 为了“收回俾国有文物得以保存”， 特将溥仪偷窃的文物清单，於民国 35 年 12 月，编辑成故宫已佚 书籍书
3、画目录广为传布， 沈士充仿宋元十四家笔意手卷被辑 录到第 23 页。此手卷落人民间，正值战乱，物主深怕以此招至祸售。适逢时任湖社画会理事、精於书画鉴别的惠均先生慧眼识宝， 付资购藏，至 19XX年重新裱装时，忍痛舍弃画卷迎首和跋尾，并亲自题包首签“沈土充仿宋元十四家笔意”。 “文革十年”中， 惠均老先生为此国宝的安全，多次转移，深储秘藏，历尽艰险，才使其得以永存。 特别是在党的十一届三中全会以后， 文物战线从各个方面拨乱反正， 中华人民共和国文化部国象文物局成立了以谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成的中国古代 书画鉴定组，对沈士充仿宋元十四家笔意手卷进行鉴定。鉴定组一致认
4、定，此卷即为石渠宝笈续编 （ 4）著 录 的 原 件 ， 以“故 宫博物院的书画只限于当时待归还的私人藏品”收录于 中国古代书 画 目 录 京 1 039，并以佳作被选录于中国古代书画图目第 13 页第 15 页。历代皇宫对书画的收藏， 可以说清代最为丰富，乾隆皇帝缘何以对沈士充仿宋元十四家笔意手卷如此厚爱，御题 15 段，钤印 32 方。究其原因，不外有二。其一是，乾隆皇帝不只是一位杰出的政治家， 而且还是一位艺术家， 他通诗文， 精鉴别，诸练画史，游戏笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折技，深晓沈士充艺术技能和在绘画历史上的地位。 明代经济恢复， 社会稳定，文化艺术得到很大的发展， 出现了
5、一些以地区为中心的名家与流派。 绘画方面出现了以戴进为代表的浙派， 以沈周为代表的吴门派， 以董其昌为代表的松江派，以蓝瑛为代表的武林派， 以沈士充为代表艺术历史的重要阶段， 又导引出清代的新安派、 岭南派、金陵八家、扬州八怪等流派。流派间的相互对峙，相互影响，相互交流，相互融合， 使清代乃至清代以后的书画艺术走向百花齐放， 百家争鸣的纷繁昌盛的时期。沈士充是活跃于明万历至崇祯年间的著名画家，字子居，华亭（今上海市）人，画出宋懋晋之门，兼师赵左，善于学 习 ， 博 采 众 长 ， 郡 人 能 画 者 皆 师 之 ， 刻 意 求 精 ， 画 技 深 邃 ， 画 风注 重 皴 染 ， 笔 墨 疏
6、秀 ， 丘 壑 茜 葱 ， 皴 染 淹 润 ， 为 云 间 派 正 传 ， 名 噪于 时 ， 但 其 传 世 作 品 确 是 极 少 。 据 现 今 查 考 ， 仅 北 京 故 宫 博 物 院 收藏有寒塘渔艇图 轴，上海博物馆收藏的 松林草堂图 卷和 万壑千岩图卷尔耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十国至两宋元朝近 500 年问、中国书画承袭唐朝余脉，走上成熟发展的时期，涌现了许多宗师巨匠。然因朝代更替，战争频仍，兵燹人毁，传世佳作 难觅。沈士充是明代临摩古画的奇才高手，尝为董其昌代笔，他所 仿宋元名家佳作，不独皮毛面目，而有神有韵，风华秀润，惟妙惟 肖，神采奕奕，扑人眉睫，特别集 XXX家於一卷
7、，又有明代董其昌等 13 位书画界名人点评，实际此卷即是一幅自五代十国，至宋、元、 明 700 余年中国绘画的历史图卷， 怎不令这位嗜画如命的乾隆 皇帝所倾倒。 为此，乾隆皇帝观览此画劳神费力，题诗补空、钤章， 就不足为奇了。第一帧仿李成“寒林图”。李成，生于五代（ 919年），卒于北宋太祖赵匡胤乾德年间，字咸熙。系出长安，唐之宗画。山水师关仝，所画山水烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山 川险易，莫不曲尽其妙，而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以 为古今第一。特别是他在继承前代成就的基础上，将山水画的表 现内容和表现技巧，推向了纵深发展，不但表现出山川气象形势 的变化，还强调了季节气候的特点，创造
8、了“寒林”的形象。李 成 的 绘 画 北 宋 时 代 民 间 流 传 的 就 很 少 ， 一 是 因 他 不 轻 易 为 人 作 画 ， 二是他的孙子李宥作了大官后，大量收购乃祖的遗作。现存许多 署 款 或 定 名 为 李 成 的 寒 林 图 。 大 都 为 后 人 仿 作 ， 惟 读 碑 窠 石图 为 真 迹 ， 现 为 日 本 收 藏 。 沈 士 充 临 摩 的 这 幅 “寒 林 图 ”， 空 旷的 原 野 ， 荒 寒 苦 脊 的 土 地 ， 几 株 老 树 纠 结 盘 曲 ， 枝 枯 叶 散 ， 好 像 经 历 过 多 少 风 霜 雨 雪 ， 仍 然 顽 强 地 生 长 着 。 通 过
9、画 家 对 整 个 环 境 的 刻 画 和 外 在 形 象 的 描 写 ， 烘 托 出 一 种 顽 强 和 坚 韧 的 精 神 。 赵 宦 光 是 当 时 的 文 化 名 人 ， 擅 长 书 法 ， 融 合 篆 书 、 草 书 笔 法 ， 创 草 篆 体 ， 著 书 颇 丰 ， 寒 山 帚 谈 、 说 文 长 笺 等 。 他 看 了 沈 土 充 仿李成寒林图后，长跋赞颂：“山本林泉，畴不心赏，亦不免有夺 之 之 恨 。 迹 在 市 朝 ， 神 游 八 极 ， 谷 候 花 县 ， 不 能 无 一 幅 仙 山 障 子 。子居乃貌奇峰，集众美，一匹轻绡，千岩竞秀。昔关仝作尽，笔 逾简，气逾壮，景弥小
10、而意兴弥深。及门之徒李营丘，营丘之后 有沈郎。青出于蓝，且入元矣。谷侯其十袭藏之。丙辰初夏，寒 山赵宦光题。钤印有二：赵宦光印、凡夫氏。”乾隆皇帝御览了经 霜 ； 诗 情 树 杪 神 含 淡 ， 秋 意 吴 中 目 满 凉 ； 几 度 南 巡 率 春 日 ， 寒山林究属宦光。右仿李成寒林，钤御印一方：征观。”并钤： “石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”。“无逸斋精鉴 玺 ”、 “乾 隆 御 览 之 宝 ”、 “宁 寿 宫 续 入 石 渠 宝 笈 ”。 第 二 帧 仿黄公望“秋山图”。黄公望元朝人，生于 1269 年，卒于 1354 年， 平门常熟（今江苏常熟）人，本姓陆，因过继浙江永嘉黄氏
11、，改姓黄。其父 90 始得子，曰“黄公望子久矣”因而名字，字子久，号大痴道人等。幼聪敏，应神童科，通晓经、史、音律，能作散曲， 工书法，多才多艺。中年做中台察院椽吏，因张闾案受累坐牢。出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”，寄情于山水。 50 岁左右开始山水画创作，上师董源，巨然，兼荆浩、关仝、李成诸名家， 晚年大变其法，自成一家。画入逸品，与吴镇、王蒙、倪瓒称元 季四大家并为之冠首。此秋山图描绘的是辽阔的秋江侧岸的群峰 景色，采用传统的“三远”并用构图法，重峰叠岭，坡陀沙渚， 高松层崖，起伏变化无穷。山石用董、巨披麻皴法，山顶作礬石 头圆石，溪间岩石幽远，树木云烟掩映，结构繁密而笔法简练， 气势雄
12、浑。特别是在山麓松间，隐约中有茅屋数座，使我们从中 不仅可以观赏他丰富的笔墨所表现出的山川形貌，感受到大自然 的意态，而且可以窥见画家所传达出的主观意境。与沈士充同时 代 的 画 家 邹 迪 光 就 以 画 山 水 力 追 宋 、 元 古 人 ， 在 大 米 、 小 米 及 黄 、其跋语：“绘事至胜国而有神有韵，乃大痴神具而韵最远，得此 中三昧，非可以寻常笔墨论者。未学后进，于皮毛面目求之，只 优 孟 寿 陵 耳 。 不 佞 每 与 宋 明 之 赵 文 度 两 君 论 及 ， 深 叹 此 老 之 难 学 。若子居此幅，有神与韵，不独皮毛面目间矣。梁溪邹迪光，钤印 有二：彦吉氏，石语斋。”乾隆皇
13、帝御览批阅：“春山几度吴中 省，秋山每放塞外领；春于南而秋于北，化工位置机权秉。南岂 元秋，北讵弗春，宜时即景，各得其神。是幅惨淡学公望，崇山 峻岭都入状；不能同处乃能同，在简以该气以王。疏林之下，茅 屋可探，问余契意，曰北匪南。右仿黄公望秋山，钤御印比德、 朗润。”嘉庆皇帝览后补钤“嘉庆御览之宝”。第三帧仿郭忠恕“没骨山图”。郭忠恕，字恕先，洛阳人，生于五代，早慧， 7 岁 诵诗属文，举童子及第。周广顺（ 951 953 年），中召为中正丞，兼国子书学博士。宋太宗即位授国子监主簿，令刊定历代字书。为人不羁，玩世疾俗，纵酒肆言，遭际坎坷，于太平兴国二年（ 977 年）决杖 后配隶登州（今山东蓬
14、莱），途经临邑（今山东临沂）时死去。能文章，工书法，善绘画，在发展我国界画方面有着特殊的贡献，山 水 树 石 亦 皆 入 妙 。 古 籍 记 载 ： “安 陆 郡 守 求 其 画 ， 莫 能 得 ， 因此 缣 属 所 馆 寺 僧 ， 时 俟 其 饮 酣 请 之 ， 乃 令 浓 为 墨 法 ， 悉 以 泼 渍 其上 ， 亟 携 就 涧 水 涤 之 ， 徐 以 笔 随 其 浓 淡 为 山 水 之 势 。 ”可 惜 郭 忠图郭忠恕真迹”，清乾隆也在其上题诗：“大幅何年被割裂，竿 绳到岸无人牵；江行应识当雪霁，剩有瘦金十字全。”沈土充仿 郭忠恕“没骨山图”，与古籍所载郭忠恕为安陆郡守所绘山水极 似，随
15、山水树木之势，设彩着墨，更显风华秀润，如临其间。书 法家陆岑观后，题跋：“昔人品绘事，僧繇居上，然一无流传人 间者。子居此图，谓抚其遗意，览之风华秀润，神彩奕奕，扑人 眉睫间，良可宝也。想子居胸中富丘壑固尔尔，惟得谷侯使君赏 鉴，益珍矣。陆岑，钤印一方：陆岑之印。”乾隆皇帝通晓中国 绘画历史，对陆岑的评论当然心领神会，欣然命笔诗日：“忠恕 曾传没骨山，棱棱却自矗孱颜；陆岑谓抚僧繇法，考订应知得实 艰。右仿郭忠恕没骨山。钤御印二方：会心不远、德充符。”溥 仪 览 后 补 钤 “宣 统 御 览 之 宝 ”。 第 四 帧 仿 倪 瓒 “树 石 图 ”。 倪 瓒 ，字元镇，号云林，元锡人，生于 130
16、1 年，卒于 1374 年。其家为当地富豪，雄于资财喜与名士来往。元末社会动荡，去田庐，散家 资，而得福，浪游五湖，寄居寺观，故有“倪迂”之称。喜写山 水 、 竹 石 ， 多 以 水 墨 为 之 ， 大 都 取 材 于 太 湖 一 带 景 色 ， 疏 林 坡 岸 ， 浅水遥岑，意境萧散简远，用笔似嫩实苍，给文人水墨山水画以 新 的 发 展 。 很 受 人 们 喜 爱 ， 当 时 江 南 人 家 中 以 有 元 倪 画 判 断 雅 俗 。此 幅 “树 石 图 ”采 用 平 远 构 图 ， 近 坡 高 树 数 株 ， 中 间 辽 阔 的 湖 面 ， 把远山提到了画幅最上端，构成了两段式章法，中下方
17、一简约草题曰：“子居是作，定仿云林点缀耶。神采奇秀，恐元镇先生未 能过此。谷侯故善赏鉴，何俟不佞丰干，但展卷忘倦耳。七十叟 陆应阳书。钤印二：伯生氏、陆应阳印。“乾隆皇帝览后也题五 言律诗一直：“一亭枕江皋，对岸绕峰翠；峰旁却空阔，极目驰 天际；懒瓒胜人处，是幅得其意。右仿倪瓒树石。钤御印二方： 会心不远、德充符。”第五帧仿董源“春山图”。董源，字叔达， 江南钟陵（今江西进贤）人，五代南唐山水画家，卒于宋太祖建隆三年（ 962 年），升 元 初 即 奉 命 写 山 水 ， 中 主 李 璟 时 任 北 苑 副 使 ，世称董北苑。他的山水多画江南景色，草木丰茂，秀润多姿，云 雾显晦，峰峦出没，充满
18、生意，人们往往用“平淡天真”形容他 的风格。此“春山图”下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，峦绝壁，岚 色郁苍，枝干劲挺，山麓林间，草榭掩映，雅者对坐，咸有生意。董源曾绘过一幅龙袖骄民图 （现藏台北故宫博物院），董其昌题为 龙宿郊民图 ，所绘内容为山岗圆深，草木丰茂，杂树丹碧掩映，山麓人家张灯于树，连舟歌舞，似描写节日嬉娱情景。乾 隆御览沈士充仿董源“春山图”时，恰逢清宫又收得龙袖骄民 图 ，真可谓是龙颜大悦，因而乘兴题诗又作跋：“春山如佳人， 秀涩而含冶；妙处难形容，北苑其工者；欲吐犹未吐，淑气峰顶 惹；旋鸣旋弗鸣，泉声涧脚泻；溪亭乔树下，对坐客闲雅；疑是 裴与王，从游深趣写；董迹子居摹，契要无少假；
19、独缺名流题，枝 干 咸 有 生 意 ， 推 许 极 至 。 近 得 其 龙 宿 郊 民 图 ， 高 格 信 莫 与 京 子居 摹 此 ， 亦 曾 问 津 于 彼 否 耶 。 御 题 补 空 ， 钤 宝 二 ： 乾 、 隆 。 ”第六帧仿李公麟“松石图”。李公麟，生于 1049 年，卒于 1106 年， 字怕时，号龙眠居上，舒州（今安徽舒城）人。宋神宗熙宁三年（ 1070 年）进士及第，官至朝奉郎。能属文，工绘画，宣和画谱 赞 ， 能 “集 众 所 善 ， 以 为 己 有 ， 更 自 立 意 ， 专 为 一 家 ”， 其 鞍马 逾 韩 干 ， 佛 像 过 吴 道 子 ， 山 水 似 李 思 训
20、， 人 物 似 韩 滉 ， 可 谓 绘 画 全 才 。 特 别 是 在 线 描 上 极 具 工 力 ， 把 过 去 仅 只 作 为 粉 本 的 白 描 画 稿 ， 确 立 为 白 描 创 作 ， 贡 献 尤 大 。 此 幅 松 石 图 ， 远 景 为 悬 崖 峭 壁 耸 过 云 天 ， 气 势 磅 礴 ， 近 景 为 古 松 挺 立 ， 孤 傲 不 羁 ， 中 景 为 桥 湍 溪 ， 奇 松 巨 石 ， 苍 劲 矫 健 ， 构 图 奇 特 ， 布 局 合 理 ， 笔 格 遭 劲 ， 线 条 流 畅 如 行 云 流 水 ， 勾 勒 山 石 ， 略 有 皴 斫 ， 技 巧 娴 熟 如 一 气 呵 成 。 与 沈 士 充 同 时 代 的 书 画 名 家 陆 万 言 观 此 图 后 倍 加 赞 誉 ： “绝 壁 过 云 开 锦 绣 ， 孤 松 隔 水 奏 笙 篁 。 此 帧 酷 肖 诗 意 ， 至 吸 龙 眠 灵 气 ， 又当在笔墨外矣。陆万言题，钤印二方：陆万言印、君策。”乾 隆赋诗一首：“杜家诗意李家法，沈氏兼为陆氏拈；云开锦色壁 特立，松奏簧声水沉潜；此情此景不可说，至香宜向参华岩。右 仿李公麟松石，钤御印二方：比德、朗润。”第七帧仿王蒙“烟峦霜树图”。王蒙，生于 1308 年，卒于 1385 年，字叔明，号黄鹤山樵。吴兴 （浙江湖州）人，赵盂頫外孙，强记力学，曾做过闲散
