1、语文教研组经验交流材料 在传统的教学中，教师是课堂的绝对主宰，大部分时间里，学生或在紧张 地记笔记，或在忙着找书上的知识点，被动地接受知识。新课程改革的教学观 认为，教学是教与学的交往、互动，师生双方相互交流、相互沟通、相互补充。 在这个过程中，教师与学生分享彼此的想法、经验和知识，交流彼此的情感、 体验与观念，丰富教学内容，求得新的发现，从而达到共识、共享、共进，实 现教学相长，即形成一个“学习共同体” 。 1、以学定教，因学而生 真正的生本教育，应该是“以本为本” 、 “以生为本” 、 “以情为本” ，所以我 们教师拿到一篇新课文，是否应该以学生的身份走进文本，感悟文本，从文本 中找到学生
2、的兴奋点、感情点、能力点、生长点，从而找准“切入点” ，以学情 定教情，因“需”而动（即根据语文教学的需要，教学任务的需要删繁就简确 定教学内容） ，应“势”而动（即根据文本内容、风格、语言特色及学生的喜爱 程度审时度势确定教学内容） ，因学而生。这是我们语文教师不管是参赛还是平 时教学在备课时都应该深思熟虑的问题。 2、以学为主，以教为导 一节充满活力的课，不是看教师的表现如何出色，而是看在课堂中，学生 的大脑、双手、眼睛和嘴巴是否都得到了恰到好处的运用，是否让每个学生都 有参与的机会，是否让每个学生在参与的过程中体验到学习的快乐，获得心智 的发展。 每位教师都要想尽千方百计激发学生的学习兴
3、趣，从“学”入手，创设良好的 教学情境，用真诚、赞赏的语言，激励学生积极主动参与到教学中，真正实现 师生互动。如小组 PK 赛，评比蓝星、红星，评选优秀小组或个人，运用图片 创设情境等。 3、 备课中正确定义“预设”,使“生成”事半功倍。教师对课堂教学的 “预设”并不是为了限制其生成性,而是为了使这种生成更具有方向性,更富有成 效性。教师的备课应侧重于学生的“学”,教师的“教”应该是为了预设的生成 引导方向的。因此,教师在备课时应更多地为学生的“学”而预设,真正让学生有 的放矢。 教师备课时要甘于“忍痛割爱” 。语文课追求简约之美。当一个教学环节、 教学创意、教学课件,甚至是一段教学用语离开了
4、教学目标的时候,它就是再美也 要忍痛割爱。 备课中留有空白,让“预设”能正真的生成有效教学。教师在课堂上一放一 收,使学生在课堂上的自主能动性得以充分开发,课堂的生成效应逐一显露,弥补 了以往的生成缺失。 4、多元解读文本,营造百家争鸣的“生成”氛围。文学文本的解读活动,是 一个反映、实现、改变、丰富文本的过程,也是一个融汇了解读者的感受、体验、 联想、想象以及审美判断等多种心理活动的特殊的认识过程和心理活动过程。 语文课堂的生成是一种资源的生成。资源的丰富和多样,是课堂生成的重要特征。 教师在教学过程中,应大力开发和利用文本资源,通过语言的阅读,使得学生 能够准确把握每一个语言组合体各要素之
5、间的关系,以及它们之间的相互作用。 在文学语言的提示下,引导学生调动自己的艺术感受能力去感知文本形象,展开自 己的联想和想象去进行文本形象的再生成,从而尽可能完整、清晰地完成文本的 解读,品析文本形象。这也是一个文本的反映和实现的过程,在此基础上引发更丰 富的预设以收获更广博的生成。 5、在“生成”中拓展创新,力求“生成”精益求精。培养学生的创新能力, 是基础教育课程改革的目标之一。学生的创造才能与生俱来,假如老师能在课堂 现成的生成基点上为学生构筑一个平台,那他们的创造潜能就可以得到极大的发 挥。 老师执教背影一课时，可提出“假如你是此时的朱自清，你想对父亲 说些什么？”的预设；幽静悲剧时，
6、上课伊始时情境导入及拓展延伸版块 “悲剧之思”相关图片的出示“这里曾经而如今”的预设；阿里山纪 行时， “假如你是吴功正先生之行的导游，你将怎样介绍今天的行程？参照文 章中作者行踪，完善解说词”的预设；枣核时， “请你试着给文章换一个标题， 是换的好，还是原来的好？”的预设；都市精灵时故意留白的预设，让学 生添上自己最想解决的问题，学生兴趣盎然，纷纷提出了“我想知道郧县的精 灵应是什么？” “作者为什么把有无动物作为衡量城市的标准？” “作者为什么 能把动物写得那么可爱? ”等问题。这些预设不仅收到了预期的教学效果，更生 成了新的资源，收到事半功倍的效果。 6、整体与细节的关系 语文教学要注意
7、整体美与细节美的结合。整体美，首先语文教师要整体把 握语文教学的基本特点是“工具性”与“人文性”的统一。其次对教材教学目 标进行整体把握。最后对课文进行整体把握。著名语言学家吕叔湘先生曾说： “语文教学一半是科学，一半是艺术” 。既然一半是艺术，那么，语文教学就离 不开一个“美”字。语言文字的本质和灵魂是情感，就是美。纵观以往语文教 学，忽视整体情感体验和美感，琐碎的问题特别多，分析零乱把一篇文章弄得 支离破碎。新课标指出“在教学中尤其要重视培养良好的语感和整体把握能力” 。 因此我们教师整体教学流程的设计要简约，要有创意，要有亮点，要突出“一 课一得” 。如蓝蓝的威尼斯可设计为“激发读趣，感
8、受美想象美景，积 累美畅游胜地，实践美质疑探究，思考美” ；背影一课可以“背影” 为线设计为“感知背影品析背影诵读背影话写背影” ；幽静悲剧 一课可以“悲剧”为线设计为“明悲剧之事品悲剧之惨探悲剧之因 避悲剧之举” ；枣核一课就围绕着“请你试着给文章换一个标题，是换的 好，还是原来的好？”这个问题，从结构上、从内容上、从写作手法上、从情 感上等几个方面深入研读文本。细节美，就是我们教学中教师要注意教学艺术， 包括教师的仪态，教师的激情，教师的语言，教师的基本功，师生的评价，环 节与环节的过渡语，板书设计等等。 7、学会与会学的关系 叶圣陶说：“教任何功课，最终的目的都在于达到不需要教” “授之
9、于 鱼，不如授之于渔” ，我们的教学不仅要让学生学会些什么，还要让学生会学些 什么，更要让学生会用些什么。这次大赛中，只有部分教师重视了学法指导。 如郭长霞老师教学生如何写导游词，周慧老师教学生如何赏析语言，潘丽老师 朗读技巧的引领等。教师不能从“教”的角度看“学” ，而要从“学”的角度看 “学” ，更要从“学”的角度看“教” 。教师不能用教师的眼睛看教学过程，而 要用学生的眼睛看教学过程，教师不能只当教者，更要善于当学者（学习者） 。 8、感悟与朗读的关系 “好文自应琅琅读” ， “教学千法读为本” 。语文教学要抓语言，语言教学要抓 语感，语感教学要抓朗读。著名的特级教师余映潮说：“课堂上的
10、朗读，小而 言之，是培养语感，积累语言的极为重要的正确途径；大而言之，是教学改革 和教师水平的一个重要标志，是培养文明的高素质人才不可或缺的教学手段。 9、精讲与精练的关系 语文教学也要学习理科教学，重视当堂训练。训练的题目也要精编精选，紧 扣课堂教学重点设计。 “教学千古事，得失寸心知” ，语文课堂是润泽生命的殿堂，语文的本色是简 朴的。洗尽铅华，删繁就简，融听、说、读、写为一体，使语文课真正做到 “随风潜入夜，润物细无声” ，课堂洋溢着浓厚的语文情趣，弥漫着浓厚的语文 气息，实现本色的回归。 我眼中的语文生本课堂 何谓 “生本课堂”？就是以生为本，为了学生发展的课堂，为了学生发展 的语文课
11、堂。正如课程标准所说“语文课程应致力于学生语文素养的形成与发 展。语文素养是学生学好其他课程的基础，也是学生全面发展和终身发展的基 础。 ” 以生为本，是个时髦的话题，也是个永远不会落伍的话题，但真正的要在教学 中、在课堂里落实以生为本，确实不是那么容易的一件事，针对我们的语文课 堂，浅谈以下两方面内容。 一、营造“以生为本”的课堂背景 许多成功的课例都十分注意新课学习前的课堂氛围和学生学习新知时的心 理环境布设，这是生本课堂背景的重要内容。它影响着学生的学习情绪和学习 兴趣若学生的学习情绪高、兴趣浓，则课堂上积极主动，踊跃表现，思维活 跃，课堂效率高；反之，则表现为消极被动，懒于思考，启而不
12、发，课堂效率 低。因此，我们一定要重视课堂背景这一环节的展示。 例如，优美的画面既能吸引人的注意力，又能给人以美的享受，所以也是 设计课堂背景的一种有效策略。上次我在执教鼎湖山听泉这篇课文时，在 上课前先 利用多媒体给学生欣赏鼎湖山的优美的图片，一下子把学生的注意力 集中到鼎湖山听泉来，把他们带进了一个充满神奇色彩的世界。所谓“良好的 开端是成功的一半” ，这下，学生上课的积极性也增强了，对她们接下来的上课 有一定的帮助。当然，不同的课文有不同的导入方式，比如上课刚开始，师生 之间的谈话能缩短师生之间的心理距离，让学生乐于和教师交流，也能对整堂 课的教学起到积极的作用；上新课前根据课文内容设计
13、一些谜语让学生竞猜， 既能激发学生的兴趣和表现欲，又能后面的学习做好铺垫；有些感情色彩较浓 的课文可用相配的音乐激起学生的情感；情节有趣的课文可以通过讲故事来激 起学生的兴趣等等。 总之，课堂背景设计只要符合儿童的心理特征和认知规律，就一定能收到 事半功倍的效果。 二、创造“以生为本”的学习方式 教师要充分信任学生，敢于放手，并真正依靠学生自主地学，才能收到意 想不到的效果。实施“生本教育” ，首先需要教师在思想上完全放下包袱，把学 习的主动权完全交还给学生，这样，学生才能有足够的自主学习的空间去自由 发挥，自由创造，否则的话，如果教师只是在形式上放开，而在实际操作时， 总是担心学生这没学到，
14、那没学好，非要让学生按照自己思维框架去学习，那 就会束缚学生的手脚，压制学生的学习天性，大大削弱学生的创新能力。 反思我们自己的语文课堂，讲台下的学生们大多是被动地接受教育。很多 时候，在新课一开始，会很形式地对学生发问“你们想了解什么或者你的脑海 中有什么疑问”等类似问题，这看起来似乎是以学生为本，鼓励他们敢想，看 起来似乎是个好的开头。但是，纵观整个语文课堂，学生并没有围绕他们所提 出的问题来共同探讨问题，相反，是老师一直在牵着学生的鼻子走，在如此被 动的教学环境下，学生一味思考老师的发问，而自己不敢说自己所想的，更不 敢做自己想做的。 生本教育要求学生在课堂上不再是被动地接受教育，而是要
15、敢想、敢说、 敢做、敢爱、敢恨，敢于质疑教材、质疑教师，敢于选择自己喜欢的学习方式， 敢于发表自己的独特见解，敢于做自己喜欢做的事。要注重培养学生的批判意 识和怀疑精神，鼓励不同观点之间的争鸣与碰撞，强调对问题的多角度的理解， 善于对同一问题发表各自不同的观点。转变学生学习方式，着力点应是学生主 动地学习，实质性地参与教学过程。在学生自主学习、合作学习、探究学习过 程中要注重实效性，教学方式要服务于学生的学习方式。 希望在“生本课堂”的带动下，我们的语文课堂能日趋成熟！ 语文教研组经验交流材料 语文课堂上的激活艺术 随着年级的升高，年纪的增大，我发现我班的学生上课的气氛越来越沉闷 ，发言的同学
16、总只有那么几个，寥寥无几。不管你老师如何地上窜下跳，声嘶 力竭，好多学生像老僧入定，稳稳坐着，目光呆滞，面无表情，好像你老师讲 课与他好无关系。做为一位语文老师，就像一位琴师，有了好的技艺，需要找 到知音，可是不管你在上课如何启发，总找不到几个响应你的学生，这种课上 起来真是令人丧气，越来越没劲，真是无奈呀。 我分析了一下，认为有以下几个原因： 1学生大了，爱面子了。小时候不懂，说话大声，说错了也不难为情，可 现在却怕说错被其他同学笑话，所以有部分害羞的学生知道了答案也不举手， 宁愿藏私，只坐在那儿听别人讲。 2有部分学生学习基础较差，课堂上师生讨论的问题他一下反映不过来， 不会组织语句，所以
17、答不上来。另外，有的学生已经形成一种习惯，他从来只 是听众，而不是参与者，我反复强调要抓住发言的机会锻炼自己的口才，但他 们却任由机会白白流失，不懂得珍惜。 3我们所面对的学生，学习的能力、学习时的注意力以及学习的基础差别 很大，而我们老是用一种方法进行教学，学生对你的讲课失去了好奇心，没有 了新鲜感，所以一部分学生恹恹欲睡，或思想开了小差，上课似听非听，更别 说是发言了。其教学效果大打折扣。 如何才能调动学生上课的兴趣，吸引他们的眼球，激活课堂的氛围呢？我 从教学实践出发，又参考了些教育理论，并从听课中得到的启示，总结了以下 几条，以此来指导我今后的课堂教学。 1重视课堂起始的导语。 一个好
18、的导语能把学生带入一种心向往之的教学境界。导语要求新、求活 ，但不能故弄玄虚。导语的设计需要教师的机智，有时需呈现场发挥，随机应 变。用自己的学生和借班上课导语是不能一样的，借班上课导语之前要增加一 些“见面礼”。常见一些特级教师只用两三句风趣幽默的“见面礼”，就能迅 速拉近与学生之间的距离，而且像油锅里滴上几滴水一样地把课堂激活。 2要用巧妙的方式提问 。 问题是课堂的灵魂。问题设计得好，加上课堂上老师运用得当，一堂课就 能被充分激活。问题的设计需要老师精心的准备，设计出一些能点燃学生思维 火花的问题，设计出一些“牵一发而动全身”的问题。问题是一把金钥匙，它 可以帮助学生打开思维与求知之门；
19、它又是一座桥梁，架设在一个个充满知识 迷津的渡口。你不见，一堂好课常常是由几个巧妙的问题把学生的思维“点” 活。 3仔细倾听，善用鼓励。 鼓励是一门艺术，研究课堂教学就必须研究它。鼓励有许多种，有的教师 侧重语言鼓励，有的教师侧重表情鼓励，也有的教师侧重动作鼓励（如点头、 手势及掌声等）。不管哪种鼓励，只要被学生接受，配合默契后，都能收到较 好的范果。经常使用鼓励的教师，课堂上像有一股春风，师生配合自然，交流 默契，经常充满会意的微笑，学生思维积极，发言大胆踊跃，这样的课使人百 听不厌。 4说话风趣，添加幽默。 幽默是一种最高级的智慧，也是一种艺术。老师讲课不能老是板着面孔讲 ，在课堂显得沉闷
20、的时候，说句歇后语，插个笑话，猜个谜语，用来调节气氛 不是挺好吗？当然，课堂上的幽默一定要健康、高雅。如果备课时有所设计使 其融入教学内容之中，其效果会更好。如一位老师在介绍茅盾的生平时，顺便 插入了茅盾先生背诵红楼梦的小故事，效果甚佳。 5课堂竞赛，激发兴趣。 课堂上引入了竞争机制，那课堂气氛可想而知。竞赛可以分为两组型和多 组型。两组型就是把学生一分为二，答问时可以一组一个轮流答，也可以出题 后抢答。抢答更容易激活课堂，但组织不严密容易造成混乱，需要老师精心组 织，才能达到较好的效果。 语文教研组学习材料 当前语文教学中值得反思的三种现象 现象一：“用你喜欢的方式读一读。 ”话音刚落，教室
21、内人声鼎沸，声音一浪高过一浪。 学生读得摇头晃脑、面红耳赤，场面煞是热闹，教师颇为满意。这话日渐成为一种时尚。 反思： （一）难道学生个个都喜欢高声朗读？仔细想想，答案非常明显。学生之所以都选择 高声朗读作为“喜欢”的方式，不排除以下两方面原因。 1、受从众心理趋使。部分同学的放声朗读使其他同学身不由己，为给老师传达“我读 得很投入”这一信息，就不惜扯着嗓门，摇头晃脑。在这热热闹闹的场面中，学生的浮夸 心理日益膨胀，个性日渐磨灭，其阅读能力却一直在原地踏步。 2、学生无其它方式可选。从低年级到高年级，放声朗读历来都是“用你喜欢的方式读” 的代言。这样，由字码破解成音码，再由音码翻译为意码，成了
22、学生固定的阅读思维程序。 他们从未学过默读，更不知浏览是什么，以至于有学生在考试时还要出声读卷。对他们而 言，没有丝毫选择的余地！试想，这样的学生如何上网浏览，如何看书阅报，如何适应未 来学习、生活的需要？ （二）难道一定要“用喜欢的方式读”吗？笔者认为，即使学生已经掌握了各种阅读 方式，这种说法也未必恰当。因为默读、浏览要求学生将字码直接译为意码，这种高心智 活动往往会让学生在自主选择时避难就易。如果一味地用“喜欢的方式读” ，即放声朗读， 那么，其默读、浏览能力就会日渐萎缩。 结论： 这是浅表性的“选择性学习” ，不排除“放任自流”之嫌。 启示： （一）要教给学生多种阅读方法让学生可选择。
23、 语文课程标准明确要求：低年 级，学习默读，做到不出声，不指读；中年级，初步学会默读；高年级，学习浏览。作为 一线教师，应认真研读语文课程标准 ，并用来指导自己的教学实践。少一点哗众取宠， 多一分生本思想，真正从学生出发，立足于学生发展，让学生学会潜心地默读，学会快速 地浏览，让学生拥有选择的余地。 （二）要引导学生灵活选用方法让学生会选择。如果学生已掌握各种阅读方式， 那么教师就应通过引导，让他们学会针对不同内容、不同需要、不同情境选择不同的阅读 方式。让他们知道诗词散文尤宜诵读，说明文较宜默读；初知大意需浏览，表情达意可放 声朗读；在需保持安静的环境中不宜出声朗读（如其他人还在凝神思考）因
24、此，笔者 认为将“用你喜欢的方式”改为“用你认为最适合的方式” ，可能更为妥当。 现象二：对一些文句优美描写精彩的片断，教师对其中的重点词句视而不见，让学生 笼统读过几遍就一了百了。 反思： （一）不加咀嚼的朗读真能让学生感悟、理解、内化吗？我们是否把朗读的功能过于 夸大了？不启动思维，不用心体悟，在囫囵吞枣的朗读中，精彩的词句浮光掠影般地在学 生的大脑中闪过，在嘴边溜过，在他们大脑的皮层上未留丝毫痕迹，不待下课，这一切恐 怕早化为过眼烟云。如此这般，不加咀嚼，怎能消化？谈何积淀？学生的语文素质又从何 提高？ （二）语文的模糊性排斥品词析句吗？“适度模糊”是在当前语文教学理性有余、感 性不足的
25、情况下应运而生的，它不排斥品词析句，甚至咬文嚼字。反之，它还凭借一定的 品析理解能力为支撑。就像行书之与楷书，没有端端正正、一笔一画，哪来行云流水？何 况，经常雾里看花，水中望月后，要再看个清清楚楚明明白白真正切切，恐怕不那么容易。 要不怎会有学生怎么也想不通 “荒芜”与“荒无人烟” 中的两个“w ”会不同，怎么也 不理解“迫不及待”的“及”会不同于“急迫”的“急” 。 结论： 这不是“模糊性理解” ，而是隔靴搔痒。 启示： （一）语文教学需要品词析句，甚至咬文嚼字。尤其是对一些成语，需启动分析思维、 聚合思维，并在联系上下文的过程中进行理解。需要强调的是，这理解决非斧砍刀劈式的 肢解，更非喧
26、宾夺主式的灌输，而是学生与作者的对话、心灵与文本的交融。品词析句、 咬文嚼字理应成为阅读的基本功。 （二）将品词析句与朗读相结合。游离于品词析句之外的朗读，犹如丧失灵魂的躯壳。 只有将二者有机结合方显其完美。让学生在反复朗读中品味，在解析后借助朗读进行表达。 对一些只可意会不可言传的意思，可直接让学生通过朗读来诠释、表达对文本的理解。有 品有读，语言文字才能得以咀嚼，消化，积淀，学生才能学会阅读，才能进行大阅读，他 们心灵中的文学园地才有可能生机盎然，硕果累累。 现象三：在朗读比赛中，有一方明明不如对方，其他学生的评判也十分明了。但是， 教师在总结性评判时总会说：“平分秋色” 。 反思： （一
27、）指出不足，就一定伤他自尊吗？不！应该说，绝大部分学生的心灵并非如此脆 弱，不堪一击。即便部分学生如此，那么，这般“呵护” ，也只会使其心灵更娇更脆。试想， 这样的学生在漫漫人生旅途中如何接受生活的考验？再说，虚假的评判反馈给学生的是错 误的信息，这种欺骗对该学生而言也构成了伤害。 （二）在保护一方的同时是否又伤害了另一方呢？那位明显胜出一筹的同学可能感受 到的是你的“偏心” ，其他学生领教到的亦或是你的“黑白不分” 。对学生而言，这样的教 师还可敬吗？以后的教育还有说服力吗？ 结论：这是狭隘的“尊重” ，可能换来的是无尽的“伤害” 。 启示： （一）评判客观公正，才具说服力。 “千教万教教人
28、求真，千学万学学做真人” 。教师 行得正，说得真，学生才会敬重你，学习你，才能在你的言传身教中得到春风化雨般的教 育。唯此，教育才能给学生的心灵带来光明。 （二）教师应善于指出学生不足。的确，在作出客观公正的评判时，很可能会伤及弱 的一方。但是，教师完全可以通过真诚的目光，鼓励的话语，亲切的拍抚传达你对他的信 任、期待、热爱。学生在发现自身不足的同时，感受到了浓浓的师爱，更得到了向上的力 量。 反思这些现象，笔者思绪万千。在这“乱花渐欲迷人眼”的纷繁的教改大潮中，作为 一线教师，面对层出不穷的先进教育理念，瞻前顾后裹足不前也好，不加消化机械运用也 好，都不是应有的态度。拥有可贵的灵魂思想，善于去伪存真，学会吸取精髓，这才 是每一位新世纪人类灵魂工程师应有的素质。
