1、 1 毕业设计文献综述 服装设计与工程 立体装饰设计在服装设计中的应用探讨 一、前言部分 一）课题研究的目的 从有了原始的装饰纹样开始到现在，装饰贯穿于人类历史发展的每个时期，并根据不同时期人们的需要进行改进、革新，在每个不同的阶段，装饰设计都有其时代特色，也反映了当时社会的状况，所以装饰包含着特定的社会情感和文化意识，也反映了处于当时当地人们对自己所处于的生活空间的认识和要求，不仅从形式、色彩等表象上给人们带来美感，在功能的使用上也越来越向着人们对生活方式的要求而靠拢，使装饰设计的美化作用和实用性相结合。 在设 计活动中，装饰是一个重要的方面，是使画面达到更完善的一个重要活动，是人本质体现的
2、一种方式，是潜意识中的需要，装饰为设计活动带来了积极而丰富的特征。 立体装饰作为一门古老的艺术，几千年来，伴随着服装的发展而发展，它始终与服装、人保持着密切的联系，至今仍在服装设计中占据着重要的位置。立体装饰作为一门古老的艺术发展至今，种类繁多，形成了各自独特的技艺特点，在材料、工艺等方面也有创新 1。 本文力求通过观察立体装饰的发展轨迹，了解其与着装形式、服装流行等的内在联系。分析立体装饰在服装上的装饰部位与装饰形式， 对立体装饰在服装上的艺术表现力进行研究。 二）立体装饰的相关概念 服饰的起源有很多种说法，其中占主导地位的主要有两种 :御寒说和装饰说 1。“装饰”一词最早出现在西方 17
3、18 世纪，泛指艺术修饰，在中国最早出现在 6 7 世纪，指打扮、修饰。 服装的装饰是研究如何美化人的重要课题。广义说，其内容应包括服装的造型、款式、色彩、装饰、首饰、化妆、发式等等。服装装饰的主要任务是为了“用”，是为了美化人民生活和满足人们的审美要求。在服装装饰中有的具有思想内容，如通过表意、寓意、象征、标志等表现幸福、爱情、富贵、平安 、顺利、进步、智慧、胜利等意愿；有的则是广告标志、军衔标志、职务标志、婚丧标志等；有的具有明显的政治内容或一定宗教内容等，但大多数则只有实用要求和美化要求，所以 “ 实用 ” 、“美化”就是服装装饰的主要含义。 实用价值：普列汉诺夫指出。人最初是从功利观点
4、来观察事物和现象，只是后来才站在审美2 的观点上看待她们。从服装的产生和发展可以看出，服装设计是带有功利目的的造型艺术，这使服装区别于其他艺术形式。功利目的就是为了满足生理的、物质的需要，也就是实用功能。诚如美学家苏珊朗格所说，“装饰不单纯像美饰那样涉及美，也不 单纯暗示增添一个独立的饰物，装饰与得体为同源词，它意味着适宜、形式化。”服装的立体装饰形态不能忽视了服装本身的功能性，而要与之保持统一。 审美价值：装饰被看作是一种实用的艺术样式，是对被装饰物体的美化加工，装饰的出现不仅仅是为了满足功能的完善和需要，也是为了让人们获得功能完善的同时享受到生理上、精神上的愉悦感，即美的感受。 由此可以看
5、出，装饰与美、装饰与设计都有着是不可分割的关系，无论这个美是出于设计美还是工艺美。 服装装饰的三要素，是通过点饰、线饰、面饰三个方面来体现。 立体装饰是指在服装上具有立 体效果的装饰，主要通过材料的材质和制作工艺来实现。常见的立体装饰主要有面料浮雕造型艺术、刺绣和绳编艺术。面料浮雕造型艺术是指将面料进行有规律的抽缩处理，使面料形成光与影的变化，属于褶饰的一种。刺绣主要是利用色线与针的组合，在面料上形成各种风格迥异的图案。绳编艺术在我国拥有悠久的历史，那些千姿百态，工艺精细，饱含良好寓意的结饰品不仅在中国文化中占有一席之地，而且在全世界也享有极高的声誉。 在平面装饰中，装饰效果在视觉上除了透视变
6、化外没有根本的变化，而立体装饰则不然，在平面装饰首发中较难处理的服装凹凸、褶皱、曲 线和浪势等效果在立体装饰设计在得到充分的表现，其装饰效果随着光影的变化和观察者角度改变而呈现出截然不同的状态，在动态中显示出千变万化的效果，也可说是对服装面料的“空间造型”。上世纪 90 年代出现的泡纱面料，规则或不规则的抽褶面料，或在面料上进行通知面料的层叠但因色彩对比而出现的立体效果等都曾呗广泛的运用与服装设计中。 提到对面料再造的成就，我们不得不提及日本服装大师三宅一生，他那著名的褶皱设计结合他对服装结构的独特处理甚至改变了人们对服装的理解。三宅一生认为服装应当是舒适、简便和实用的，力求将人体从原有服装结
7、 构的桎中解脱出来，打到一种以人体自身运动为主导的着装形式，从而出现了另外一种独特的形式美。而他的这一理念恰恰是通过对平面的服装面料的褶皱处理来实现的，三宅的设计可以使服装在人体瞬息的运动中呈现变化丰富的美感，服装的舒适性和可变化性使服装城了着装者的“第二层皮肤”，同时他也用完美的色彩感觉给他的设计赋予商标式的外观 平面装饰与立体装饰相结合，可以说是服装装饰设计中的成功典范，他通过对面料3 的立体化处理完成了对整个服装穿着形式的颠覆。 装饰造型审美性是服装花卉的第二特征，它通过多层次或复杂的空间结构，使服装呈现 出立体、富于变化的外观效果。归结起来有两个主要特点：一个造型的多样性，它集从众多花
8、卉造型、色彩、结构精华，经过变化和浓缩，以其新颖的外观吸引众人，给人以视觉的美感；二是装饰形成的多样性，它以各种不同的装饰部件，造成立体空间的装 饰效果 2。 服装局部装饰指花卉饰品分别装饰于服装的不同部位，常见的装饰位于服装的领口，袖口、肩部、背部、胸口、腰口、衣边、下摆等部位。花卉造型为单独的大型花朵，一束成一小从的小型花朵，叶片蝴蝶结等。花卉的材料、色彩、造型都要与服装的款式造型、面料、色彩相适应，协调一致，否则会出现独 立不自然现 象 2。 立体装饰在服装上的应用：立体装饰的形态、色彩、工艺、装饰的部位与形式等的不同都会带给人们不同的心理感受。由于立体装饰是以服装为载体而存在的，服装的
9、形态结构又是由人的形体结构决定的，同时由于人经常处于运动状态，而立体装饰通常需要一个相对平展的空间来进行展示，因此，研究立体装饰在服装上的装饰部位与装饰形式及其艺术表现力就显得尤为重要了。 因此，研究立体装饰在服装上的装饰 部位 与装饰形式及其艺术表现力就显得尤为重要了。 二、主题部分 一）选题的背景 我国是世界上立体装饰的发源地之一，清代可谓是 中国刺绣史上最辉煌鼎盛的时期1。那时刺绣之风十分盛行，几乎所有的服饰上都有刺绣的身影。刺绣工艺迅速发展，在此基础上形成了苏绣、粤绣、蜀绣和湘绣这四大名绣。我国的绳编艺术始于上古，兴盛于历代，在清代达到了它发展的高峰。那时的人们创造出各种各样的结，并为
10、它们取了一个又一个充满美好寓意的名字 2。 而在国外，立体装饰的起源可以追溯到古埃及时代，那时人们的腰衣上安扎不同的等级有不同的褶裥，并利用面料的特性用缠绕和打结的方式形成垂褶。褶皱装饰是服装设计中的经典设计元素 2。褶皱，本质上是三维造型的，而形式上它 是平面感觉的，是立体和平面的结合点，因而褶皱设计被誉为简约风格中的亮点。褶皱是女装设计的经典元素，从古罗马时期的披挂式褶皱的顺其自然，到高天贤三纷繁复杂褶皱的刻意扭曲，褶皱这一时尚设计在时尚轮回中表现出千变万化的面貌。无论是细细的、直直的手风琴褶，还是所有4 褶皱都向同一方向折叠的同向褶，以及折叠的地方内向，形成箱形凸起的“箱型褶”等 3。
11、罗马式时代服装的立体型装饰主要在鲜兹内衣的紧身袖口上，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数丈绳或金银线滚边做缘饰，衣长及地。布里奥外以领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺 绣缘饰，可以看出拜占庭文化的明显影响。十字军东侵以后，男女富商都出现了像紧身背心一样的科尔萨基 4。这种衣服是用二三层布纳在一起的，纳的线有金、银线和各种包线，同时在科尔萨基的领口滚边，很有装饰效果。曼特尔披风常用金线、丝线做缘饰处理，医疗表面的颜色和里子的颜色形成对比 5。 哥特式服装受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破，例如在下半身裙子的量因从四个方向加进许多三角形布而大大增加，形成许多纵向的长褶，强调了垂直
12、线感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直线的特征一脉相承 7。 文艺复兴时期 :德国 男子外出衣长及膝或及踝，衣身、袖子很宽松，袖口有毛皮里子或毛皮边饰。裙子部分用色彩各异的厚重面料做成，镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边 7。 意大利人喜欢在衣服上尽量展开面料，出现宽大平坦的平面，或整理成规则的普里兹褶饰；德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，有普里兹褶，立领很高，内衣领也很高，有细小的褶饰，这是后来大褶饰的先兆 8。 巴洛克、洛可可时期 :18 世纪的洛可可服装是以女性为中心。也是服装立体性装饰发展的鼎盛时期。洛可可女装衬衣袖口装饰有类似获悉不做的飞边褶饰，门襟出现了类似或皱褶飞边装 饰。
13、家庭蝙蝠葛里杰的背部有量很大的箱型普利兹褶，呈又宽又长的拖裙形式，可说是巴洛克末期流畅的外形的延续 9。 浪漫主义时期的男装收细腰身，肩部耸起，整个造型装腔作势，宽裤子要不有大量的碎褶 10。女装整个上半身缝制得非常合体，裙子上出现很多衣劈，其量感通过在里面穿数条衬裙不断加强。浪漫主义时期的女装袖子独具特色，为了使腰身显得细，高领的衣服多采用羊腿袖，低领的衣服多采用帕夫袖，很短，袖根部被极度夸张，有的上面还有斯拉，另外在袖山上镶嵌重叠的数层飞 11。 如今，立体装饰广泛应用于服装中。人们将人体作为 一个空间体，综合考虑立体装饰与服装对人的装饰效果。立体装饰的运用不再是单纯地表现画面，而是使人成
14、为服装这件艺术品的骨架，使服装与人完美和谐地统一在一个空间里。当今的设计师不仅要满足许多要求迫切的消费者，而且还要在任何有可能的时候勇敢地走在时代的前列，用他们的敏锐感知牵引市场，因而服装立体性装饰手法的运用呈现出多元化的趋势，各种表现手法和装5 饰内容层出不穷，其装饰手法的巧妙处理、装饰材料的创新、工艺的考究等日益成为流行时尚设计的急先锋。立体装饰的形态、色彩、工艺、装饰的部位与形式等的不同都会带给人们不同的心理感 受。立体装饰是以服装为载体而存在的，服装的形态结构是由人的形体结构决定的，而人经常处于运动状态，在立体装饰通常需要一个相对平展的空间来进行展示时，研究立体装饰在服装上的装饰部位与
15、装饰形式及其艺术表现力就显得尤其重要了。 二）我国立体装饰的现状 人们将人体作为一个空间体，综合考虑立体装饰与服装对人的装饰效果。立体装饰的运用不再是单纯地表现画面，而是使人成为服装这件艺术品的骨架，使服装与人完美和谐地统一在一个空间里。当今的设计师不仅要面对许多要求迫切的消费者，而且还要在任何有可能的时候勇敢地走在时代的前列，用他 们的敏锐感知牵引市场。因而服装立体性装饰手法的运用呈现出多元化的趋势，各种表现手法和装饰内容层出不穷，其装饰手法的巧妙处理、装饰材料的创新、工艺的考究等日益成为流行时尚设计的急先锋。 如今，立体装饰广泛应用于服装中。高级时装在装饰部位是十分讲究的，所用装饰图案的形
16、态、大小、色彩、材料等都与装饰的部位有关。一般多装饰于颈、胸、肩、袖、腰部，其次是裙摆、门襟、袖口等处。高级时装的装饰都是在不妨碍整体效果的前提下，突出重点，以增添面料的生动感与华丽感，更好的体现时装的造型风格。舞台服装装饰的部位比高级时装的更加的 突出，大多集中在上半身的部位，而且还包括项饰以及头饰。 发展到今天的高级时装在装饰手法上可以说是百花齐放，最常用的装饰手法有：刺绣（丝线绣、盘金线、贴布绣、镂空绣等），褶皱（褶裥、皱褶、司马克褶等），钉珠（钉或烫水钻、亮片、珍珠等），立体造型装饰 这些装饰手法通常都是几种综合使用，这样服装才会更加的丰富多彩。 我国的服装装饰应具有独特和丰富多样的风
17、格。继承并发展中华名族优良传统是我们的光荣任务。吸取国外服装装饰的积极因素，探索我们民族服装装饰新风格是服装设计者和服装设计教学人员的主要课题。 现代科技的发 展，给设计带来了很多新的元素，这些元素包括新的材料、技术、意识等，使人们建立了时代美的新观念。我们应该更好的利用这些新的元素，将自己所要表达的信息进行创新设计，通过新的手法，将涉及以一种新的形式表现出来。必须强调对于新的材料、技术、功能和新的生活内容、生活方式的认识研究。要适应预制、装配的生产手段，造型设计和装饰必须简洁、单纯，突出材料、技术、功能、结构的美，不强调外加的6 装饰，这是现代新风格的特点。逐步夸大整体范围的设计是现代服装新
18、的趋势。国外当前流行服装款式和装饰的风格是松宽、自由、舒展、随便，强调个性特 色，主张异型多变。在这种趋势影响下，服装装饰风格将是大方、整体、简洁、单纯，容易制作；由于成本低，生产速度快而具有很强的竞争力。要运用多种面料结合多种材料、配件，发展多功能、多配套的综合系列设计。以多样化、小批量和流行款式变化快去适应当前国内外服装竞争的需要。当前西方的欧普艺术、现代平面构成和色彩构成，不仅影响商品包装等各个领域，也影响了服装的装饰。平面构成的基本理论和方法。特别是套形、透叠、渐变等方法，将在服装中被运用和发挥。 三、总结部分 在立体装饰发展的数千年中人们不断继承前人的经验，同时对其 进行创造性地发展
19、。立体装饰作为一种语言，饱含着美好的寓意，丰富的内涵。它向人们讲述这遥远的故事；讲述那有关于人类文明，服装文明发展的故事。透过悠长的故事，我们可以汲取丰富的创作素材，将立体装饰运用于服装设计中，使其以自身的斑斓烘托、渲染出服装以及穿着服装的人的美。继承和发扬传统的立体性装饰手法 ,在现代服装设计中具有一定的参考价值。服装材料是立体性装饰手法运用的载体 ,它的功能与特性直接影响立体性装饰手法的运用。立体性装饰手法的工艺呈现出更加多样化的特征。各种立体性装饰手法并不是孤立存在的 ,它们往往是多元化的组 合设计 .服装立体性装饰受社会客观因素和个人主观因素犯的影响。服装设计师进行立体性装饰设计时要考
20、虑多方面的需求，好的创意、合适的工艺方法是服装立体性装饰成功的基础。社会是不断进步的，它只能以最快的速度向前发展，设计的内涵也会随之发生变化，使创作既有形式又有内涵，既有历史感又有时代感，即有美化作用又有实用性的设计作品，来美化我们的生活。 四、参考文献 1 叶立诚 .中西服装史 M.中国纺织出版社 2002,2： 23-45. 2 许星 .服饰配件艺术 M.北京 :中国纺织出版社， 2005， 34-47. 3 吴静芳 .服装配饰学 M.东华大学出版社 .2004,9:23-89. 4 董平 .装饰与服装 J.辽宁教育行政学院学报 .2005， (6):104-106. 5 陈竟婷 .浅析立
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