1、记叙文写作的结构模式二、波澜跌宕法 俗话说： “文似看山不喜平。 ”这是说文章似名山胜景一般，要层峦叠嶂，峰回路转、曲折回环，方可引人入胜。很多人写记叙文时，往往只注意叙事条理、线索结构的分明清晰、完整清楚，因而平铺直叙、水平如镜，看不到曲折错落、起伏回环。这种文章虽然也使用了相应的叙事手法，叙述能概括具体，但缺乏点情趣，少了点波澜，仍不能算好文章。 所谓 “波澜 ”， 是指叙事时有张有弛，有起有伏，如波如澜。只有这样才能使文章起伏错落，一波三折，吊起读者紧张的心情，以吸引读者。 例如 水浒传 中写武松景阳冈打虎一段，可谓波澜起伏。作者写武松打虎过程时，先如平地一声惊雷， “乱树背后扑地一声响
2、，跳出一只吊睛白额大虫来 ”，局势何其紧张；随后写武松惊出一身冷汗，躲过老虎的一扑、一掀、一剪，气氛暂时得到些缓和；然后波澜又起，当武松抡起哨棒直打老虎时，却将哨棒劈在树枝上，以致断为两截，这险至极处可令读者紧张至极。当赤手空拳之时，读者为武松也提心吊胆到了高峰；乃至武松与老虎最后殊死搏斗，令人跟随武松经历了一场生死斗。这一波一伏，如浪撞礁石，似海波叠起，真正扣人心弦。 文章的曲折起伏： 一是来自生活本身的复杂多变，曲折起落，因此，写作时一定要研究生活； 二是作者对所描写事件的参差错落、跌宕起伏要深刻地体验，尤其对处于事件情节中心的人物形象有全面的感受，才能写得合乎生活和艺术的逻辑； 三是作者
3、叙事时既要考虑生活的逻辑，又要合乎读者的接受心理。平铺直叙固然令读者松弛，而一味地风风火火，脱离生活逻辑的紧张也令读者疲倦。 房东大娘 题记：有时往往因为感情的疏远而不能很好地认识一个人，所以往往会伤害一颗心。 远远地我望见一个笨粗的身影倚在墙上，脚点在叠成的砖块上，费力地用一竹竿挑着一扇关闭的窗。我知道，又是她在为我开窗，我的眼睛湿润了，心想：明天一定记着开窗。 她是我的房东大娘，我因为在学校里老睡不好觉，才搬到她这里。刚来时，她给我的印象很不好，笨粗的身子，木讷的表情，还有总之，不好。 记得刚来时的那天中午，天气很热，我跑到水龙头旁大洗了一通，又猛灌起凉水，正感到 “淋漓尽致 ”的时候，她
4、晃着身子，摇着扇子来到我面前： “孩子，不能这样，会病的。 ”“关你什么事儿？水费我一个子儿都不会少的。 ”我瞟了她一眼又继续我的 “冷水计划 ”大洗，猛灌。她只是呆在那里一动不动，我当时只是觉得好笑：老人也贪财啊，为了点水费，唉！ 可是那天晚上，我的坏运气来了。上吐下泻，一个晚上上了十几趟厕所，当我正 “奄奄一息 ”地躺在床上的时候，她推门进来了，我没有好气地说： “以后进门记着敲一下。 ”她又呆在那里了，左手搓着衣襟， 右手在口袋里摸了一会儿，伸了出来： “药，药，治拉肚子的药。 ”她把药放在桌子上，默默地走了。这时我想起了我的母亲，她也曾经在我进行 “冷水计划 ”的时候阻止过我，而我却认
5、为母亲是为我好，现在房东大娘也是如此，而我却误解她，伤害她，感情的亲疏对认识一个人，认识一件事的根本原来如此重要。 从吃了那包药以后，我对房东大娘的印象开始好转，但仍然对她提防着，因为 “防人之心不可无 ”嘛，毕竟她不是我妈，可是 那天我课间回来取东西时，发现她正站在砖头上，拿着竹竿挑我的窗户，难道 我喝了一声： “你干什么！ ”她吓得掉了竹竿，从砖头上跌了下来： “我只是想为你开窗，因为电视上说 非典 时期，要经常开窗，可你 ”我惊了，感到惭愧，我扶她起来： “对不起。 ”她布满皱纹的脸露出了笑容。起来后，她坚持要先给我开窗。窗子开了，不仅是房上的，还有我心灵上的。 至此，我终于知道疏远的感
6、情会影响认识一个人，认识一件事啊！我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人某事。 她现在还在为我开窗，我的泪淌在脸上，滴在心里：明天一定记着开窗。 【 简评 】 文章对 “房东大娘 ”的认识真是一波三折，波澜迭起。一个矛盾未解决，又出现一个新的矛盾。全文通过 “大洗，猛灌 ”、生病吃药，开窗防 非典 三件事，一步步展示了房东大娘的精神世界，最后 “我终于知道疏远的感情会影响认识一个人，认识一件事啊！我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人某事。 ”三、凤头豹尾法 “凤头 ”就是要求文章的开篇要漂亮，能吸引读者的目光。 开篇要新颖 ，使用一些不新鲜的开头，即使不令人厌倦，也不会引起读者多大的阅读兴趣。 开篇要简洁明快 ，不能拖泥带水，长篇大论，半天说不到正题上。
