1、华中师范大学网络教育古代文学作品选 2练习测试题参考答案填空1、宋代最大的诗歌流派是（ ） ，后人所说的这一诗歌流派的“一祖三宗”是指（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。江西诗派 杜甫 黄庭坚 陈师道 陈与义2、 琵琶记的作者是（ ） 。高明3、北宋初年诗歌有三个流派，先后影响了北宋前期诗坛，它们是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。南宋“中兴四大诗人”中诗歌被称为“诚斋体”的诗人是（ ） 。白体 晚唐体 西昆体 杨万里4、台阁体文风的代表人物是杨（ ） 、杨（ ） 、杨（ ） 。士奇、荣、溥5、关汉卿历史剧的代表作是（ ） 、爱情风月剧的代表作是（ ） 。单刀会 救风尘6、词的风格流
2、派通常被分为（ ）和（ ）两种。婉约、豪放7、明代四大声腔包括（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔8、元代神话剧的双璧指的是李好古的（ ）和尚仲贤的（ ） 。张生煮海、柳毅传书9、人生到处知何似， （ ） 。应似飞鸿踏雪泥10、无可奈何花落去， （ ） 。似曾相识燕归来11、戏剧人物陈最良出自（ ） 。牡丹亭12、 狱中杂记的作者是（ ） 。方苞13、 “清初古文三大家”是指（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。侯方域、魏禧、汪琬14、南宋中兴四大诗人是（ ） 、 （ ） 、 （ ）和（ ） 。尤袤、陆游、杨万里、范成大15、永乐大典戏文三种是（ ） 、 （
3、 ）和（ ） 。张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠16、 （ ）自谓“喜人谈鬼” 、 “雅爱搜神” ，因而写了文言小说集（ ） 。蒲松林、 聊斋志异17、 （ ） ，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒18、初诗人高启、杨基、张羽、徐贲四人被称为（ ） 。吴中四杰19、元曲四大家指的是（ ） 、 （ ） 、 （ ）和（ ） 。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖或关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖20、 郁离子 是（ ）的寓言散文集。刘基21、李东阳所代表的诗文流派叫（ ） 。茶陵派22、 唐宋八大家文钞的编者是（ ） 。茅坤23、徐渭的四声猿包括狂鼓史渔阳三弄 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。玉禅师翠乡一
4、梦 、 雌木兰替父从军 、 女状元辞凰得凤24、袁枚与（ ） 、 （ ）并称“乾隆三大家 ”。赵翼、蒋士铨25、 （ ） ，厩马肥死弓断弦。朱门沉沉按歌舞26、 宋元四大南戏分别是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。荆钗记 、 刘知远白兔记 （白兔记 ） 、 拜月亭 、 杀狗记27、 西厢记 是由唐代元稹的（ ） 、金代董解元的（ ）演变而成的。它的主题是（ ） 。莺莺传 西厢记诸宫调 让天下有情人都成眷属28、 倩女离魂的作者是（ ） 。郑光祖29、康熙诗坛，朱彝尊和王士禛并称（ ） ，施闰章、宋琬并称（ ） 。“南朱北王” 、 “南施北宋”30、 “梅村体”的代表作是（ ） 。圆
5、圆曲31、 （ ）在中国小说史略中称（ ）的创作方法是 “用传奇法而以志怪”。鲁迅、 聊斋志异32、 “我劝天公重抖擞，不拘一格降人材” ，出于龚自珍的（ ） 。己亥杂诗33、唐宋派最有成就的作家是（ ） 。归有光34、公安派的三个代表作家是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。袁宗道、袁宏道、袁中道名词解释1、北宋三体“北宋三体”是北宋初年的三个诗歌流派，即白体、晚唐体和西昆体。它们都受唐代诗人及诗歌的影响，具有不同的诗歌风格。2、公安三袁明代诗文的进步流派，其代表作家是湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，其文学主张反对复古，提倡“独抒性灵，不拘格套” 。3、南戏宋元时期流行的戏曲样式，又
6、叫戏文或温州杂剧，流行于中国东南沿海一带，体制较灵活自由，可长可短，无严格的宫调要求，代表作品有琵琶记等。4、桐城派清代诗文流派，其创始人和代表作家方苞、刘大櫆、姚鼐皆安徽桐城人，其创作主张总结古文传统，倡“义法说” 、 “雅洁说” 、 “义理考证词章合一说”等。5、辛派词人辛派词人：与辛弃疾同时或稍晚的一些词人受辛词的影响，其作品的主题思想、感情基调、艺术风格等，都与辛词相近，文学史上称为辛派词人。代表作家有陈亮、刘过、刘克庄等人。6、散曲兴盛于元代的一种诗歌形式，是在宋金时的民谣俚歌的音乐基础上，在说唱艺术的影响下逐渐形成的独特诗歌形式，元散曲的代表作家有姚燧、马致远、乔吉、张可久等人。7
7、、临川四梦汤显祖剧本紫钗记 南柯记 邯郸记 还魂记 （即牡丹亭 ）的合称，因作者是江西临川人，故称。8、诗界革命晚清诗歌革新运动， “诗界革命”的口号是梁启超提出的，但黄遵宪以其创作实绩成为“诗界革命”的旗帜，主张“我自有诗” ， “何必古人” ，批判腐朽事物，赞美新事物，使用新语言，创造新境界。9、元杂剧亦称北杂剧。它是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融合多种表演艺术形式而发展起来的在元代成熟的一种戏剧样式。10、南洪北孔清初剧坛南北辉映的双星，洪昇是浙江钱塘人，创作了长生殿 ，孔尚任是山东曲阜人，创作了桃花扇 ，故称。11、 北宋三体“北宋三体”是北宋初年的三个诗歌流派，即白体、晚唐体和
8、西昆体。它们都受唐代诗人及诗歌的影响，具有不同的诗歌风格。12、 晚清四大谴责小说晚清以讽刺官场丑恶为内容的四部长篇小说的并称，分别是官场现形记 二十年目睹之怪现状 老残游记 孽海花 ，鲁迅中国小说史略为把这类作品与儒林外史相区别，遂称其为“谴责小说” 。13、 三言二拍明代白话短篇小说的代表作品，冯梦龙编撰的喻世明言 警世通言 醒世恒言与凌濛初创作的拍案惊奇 二刻拍案惊奇的合称。14、江西诗派“江西诗派” ，因两宋之交吕本中的江西诗社宗派图而得名。通常以北宋的黄庭坚为领袖，以“点铁成金” 、 “夺胎换骨”为理论，好以才学为诗，形成诗歌典型的“生新瘦硬”的风格。15、 阅微草堂笔记清代文人纪晓
9、岚之文言笔记小说，欲以之与聊斋志异相抗衡，回归文言小说笔记杂录的旧传统，不赞成聊斋志异太逞才情。翻译题1、 “夫学贵得之心，求之于心而非也，虽其言出于孔子，不敢以为是也。 ”（王守仁传习录 ）答题要点：这段话讲的是读书学习要有自己的理解和心得，如果按照自己的理解是错误的东西，即令这是孔子的话，也不能盲从以为正确。2、 全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制。 （鲁迅中国小说史略论儒林外史 ）答题要点：这是鲁迅对儒林外史小说结构特征的概括，作品没有贯穿全篇的情节和人物，各种人物先后出场，退场以后往往不再出现，所以虽然是长篇小说，但结构上却如同一个一个
10、短篇小说的联缀拼合。四、简析题1、简析西厢记中的红娘形象答题要点：1、红娘的正义感很强。2、红娘的热忱聪慧。3、红娘的活泼相智。4、红娘的形象身上体现了当时社会的下层百姓对封建礼教的猛烈抨击，为全剧增添了民主思想的光彩。2、赏析柳永的望海潮原词：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。答题要点：1、总起总收并交错表现钱塘形胜与繁华的结构形式。2、词人以铺述的手法表现闲适情调和
11、词的充沛气势3、简述李清照词论的基本内容1、词的发展历程。词与诗并盛于唐，唐以后词的发展大体为四个阶段，唐开元、天宝年间的词是郑卫之声，即多表现男女情爱；五代干戈纷起，四海瓜剖豆分，李氏君臣的词是文雅而奇妙的亡国之音；宋代的柳永变旧声为新声， “虽协音律，而词语尘下” ；其后的词人填词不协音律。2、词别是一家。诗文分平仄，而词不同于诗，分五音、五声、六律及清浊轻重。词的特征。词应该协律、铺叙、典重（典雅庄重） ，有情致（情韵风致）而兼故实（典故史实） 。4、试析林冲的性格特征。答题要点：英雄心与忍耐心并存，一定的社会地位与小康家庭导致安常处顺的性格；受欺侮之后的逆来顺受与“重见天日”的幻想；性
12、格在恶劣环境的逼迫下终于发生突变，逼上梁山。5、试析宋江的“忠义” 。答题要点：宋江在江湖中“义”名远扬，因而具有对英雄好汉们的感召力和凝聚力，促成了梁山造反事业，但他又时刻不忘为朝廷尽“忠” ，又以其影响力把梁山事业推向了悲剧结局。 “忠”与“义”的矛盾是宋江性格的基本特征，也是水浒传思想内容复杂性的主要表现。6、赏析陆游的关山月原诗：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心？沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。答题要点：1、金人入侵，朝廷和而不战。2、战士临边熬白了头，壮志难酬
13、；豪门权贵苟且偷安，依旧享乐。3、诗人以遗民望恢复，表现了自我对金人入侵的愤慨和希望收复失地的强烈愿望。7、赏析柳永雨霖铃 。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！答题要点：这首词表现离别的愁苦。上片写离别之际，下片写离别之后，二者以真情的爱恋相贯穿。写景一则渲染离别凄凉的气氛，二则寄寓词人深恋的情怀，三则衬托离别后的痛苦。婉转寄情与直抒胸臆相结合。8、分析病梅馆记借梅喻人的手法。答题
14、要点：文章的主要艺术特色是托物喻人，借梅议政，以梅喻入，议论纵横鞭辟入里。病梅馆记要表现的是一个重大的社会历史主题，作者却通过平易的叙事，来借题发挥，加以表现作者的主旨是揭露不合理的病态社会对一切正直、美好事物的摧残和扼杀。但是作者却没有丝豪的直接表露，而是通过反对“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；梅以疏为美，密则无态”的病态美学观点，来揭示文章的主旨。作者同时还以梅喻理：“毁其瓮，悉埋于地，解其棕缚。以五年为期，必复之，全之。 ”表达了要求解释对美好事物的人为束缚，使之能自由生长的强烈愿望。全篇以“病梅”为线索处处在于写梅，可始终都是针对政而发，事理合一，梅人合一，委婉曲折。五、简
15、答题1、简答苏轼的留侯论从什么角度入手论述留侯张良？他想说明什么问题？答题要点：1、 留侯论从人情有所“忍 ”与有所“不能忍”的角度入手论述张良。2、他想说明像张良这样的英雄豪杰因为能忍，才有胸怀大志，才能成就大事业。意味着“忍”是一种政治方略，以此治国兴邦。并希望人们也能像张良一样。2、 哨遍 （高祖还乡）的主要表现手法是什么？ 答题要点：本篇虽是散曲，却采用了戏曲的代言体形式，从一个熟知底里的乡民的眼光来写刘邦还乡的情况，看似嘲笑乡民，实则便于表现对皇帝的大不敬。皇帝还乡的种种排场，甚至皇帝本人，通过乡民眼睛的折光，全都失去了庄严的色彩，变得极其滑稽可笑，因而产生了强烈的讽刺效果。3、 狱
16、中杂记体现了“桐城派 ”散文什么样的特色。参考答案：本文在写作方法上比较好地体现了“桐城派”提倡的“义理” 、 “考据” 、 “词章”三者并重和相互为用的主张，体现了“桐城派”散文的特点。从“义理” （即文章的中心）来看，作者大胆地揭露了清朝司法制度的黑暗和腐朽，令人发指，不失为有胆有识之作。在“考据”上，本文内容详实而有说服力，使人惊心动魄。文章列举了许多由作者目见耳闻和亲身经历的事实：狱官与禁卒相互勾结，贪赃枉法，草营人命，等等。在“词章”上，本文借助于选材的真实性和典型而具有很强的说服力，不在文字上过分的雕琢、修饰。作者以确凿的事实为线索，将材料编排井井有条，环环相接。全文以对话的方式叙
17、事，语言简洁有力。4、简述归有光项脊轩志 的艺术特色。1、结构组织凝聚，脉络清晰。文章所记琐事繁多，人物纷杂，作者围绕对亲人的绵绵思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切联系的往事为纬，将所取材料交互编织。2、语言简朴精练。人物语言尤为出色，奶母之言、祖母之言、妻子转述小妹之言，都是极其普通的家常话，然而一到作者笔底，却神情毕现，惟妙惟肖。真挚委婉。全文既写景，也叙事，还有议论。其中都倾注着作者可喜可悲的真切感情。幽雅、寂静而又生机盎然的环境，无不寄托着作者又喜又悲的心情。六、论述题1、试述聊斋志异的思想和艺术成就。参考答案：聊斋志异是一部优秀的文言短篇小说集。其思想内容
18、如下：（1）反对封建礼教，歌颂自由恋爱、自主婚姻。这类作品写得最多，也写得最好。作品谴责了封建势力对妇女的摧残，赞美青年男女冲破封建礼教的束缚，追求自由幸福爱情生活的行为，鞭挞了不合理的封建婚姻制度。 （2）抨击封建科举制度。这类作品既揭露了科举制度对知识分子灵魂的腐蚀毒害，又揭露了科举制度的黑幕，勾画出考官昏庸贪婪的面目。 （3）暴露社会黑暗，揭露官场的腐败。聊斋志异在艺术上有很高的成就，它继承并发展了六朝志怪、唐人传奇、明代“剪灯新话”等艺术传统。鲁迅说它“用传奇法，而以志怪” 。 聊斋志异是一部浪漫主义的作品。它的积极浪漫主义的精神，主要表现在“出生幻域，顿入人间” （鲁迅语）的艺术手法
19、，也表现在它塑造了许多花妖狐魅的女性形象。这些女性形象虽是由花妖狐魅幻化而来，但其思想、行为、言谈又是活生生的人，她们的身上体现了封建社会妇女渴求摆脱封建礼教的束缚，追求幸福生活的思想。此外， 聊斋志志异还通过梦境，对阴曹地府的描写揭露社会现实的黑暗。2、论述牡丹亭的思想意义。答题要点：1、以情反理，批判程朱理学。2、赞美爱情，突破禁欲主义。3、张扬个性，促进解放解放。3、试述辛弃疾青玉案 （东风夜放花千树）的对比手法。青玉案 （东风夜放花千树）一词采用了对比手法，从场景和心境两方面的对比，抒发了词人知音难觅、孤独寂寞的感慨，以及在苦苦寻觅之后有所得时一瞬间的幸福之感。词的上片描写了元夕夜的热
20、闹场面。 “东风夜放花千树，更吹落、星如雨”一句，极写元宵节花灯之盛，满城灯火通明，有如天上繁星。人们也都喜气洋洋，纷纷出门观灯，一派歌舞升平景象。下片引出了本词真正的主题，在盛妆出游的仕女中，男主人公希望能看到利己的意中人，遍寻不见之时，突然回首，却看见伊人正站在灯火阑珊处。上、下片之间产生了鲜明的对比，景与情之间也产生了强烈的反差。上片所渲染的热闹气氛都是外在与词人的，隐喻了熙熙攘攘的人世，这个外在的世界里人们奔走忙碌，繁华喧嚣。下片则体现出词人的心境却是寂寞孤独的，他的理想与世俗格格不入，只有静下心时蓦然回首，才能顿悟到理想的所在。本词写景时将繁华和稀疏进行了鲜明对照，写情时将外在景物的
21、热闹与内心深处的孤寂相对照。作者在这两重对比中体现了全词的意旨。4、论述辛弃疾豪放词的风格1、把对历史的审视和自我的观照结合起来，把自我的英雄才干和建功立业的理想结合起来，表现自我的英雄豪气。2、通过回忆往事和想象，表现自我的英雄壮举。3、在朋友相唱和的时候直抒胸臆，表现自己的英雄理想。总之，在上述这些表现中，辛弃疾的词把自我的才学、爱国情怀和英雄意气有机地结合在一起。5、论述苏轼“自是一家”词（豪放词）的风格1、奔放的情感表现自我的英雄之气。2、奔放的情感表现自我超越历史的现实思考3、奔放的情感表现自我不为空间阻隔的人生思念总之，苏轼这一类词想象高远，富于结构上的变化和情感的跌宕，使词很有气
22、势。古代文学作品选（二）答案一、填空题1、辛弃疾2、 “竟陵派”领袖3、 陈圆圆4、林逋5、吴敬梓6、晏小山7、山谷道人8、遗山山人9、赵孟10、凌濛初11、清道光十九年12、柳永13、关汉卿14、河北沧州15、蒲松龄16、老赞礼、柳敬亭、苏昆生17、七言绝句18、董解元西厢记诸宫调19、元好问20、 生、旦、净、丑21、简斋22、 “后七子 ”领袖23、 别云间 24、计时器25、范仲淹26、李白和杜甫的诗句27、三套28、 水浒传 二、名词解释：1.四大南戏（荆拜刘杀）：指荆钗记 、 白兔记 、 拜月亭 、 杀狗记 ，简称“荆刘拜杀” ，这是元末明初南戏的代表作，也是在明清两代的戏曲舞台上
23、一直非常活跃的四个剧本。四大南戏在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多的成绩，对后来的南戏、传奇的创作影响深远。与琵琶记一起，提高了南戏在曲坛的地位，彰显着南曲创作的生命力。2.明传奇：是从南戏发展而来的长篇体制的戏曲形式，剧本的创作主体是文人，它即是为舞台演出而作，同时也有大量作品是作为个人抒情言志逞才的手段而创作的。表现出对现实、历史的关切，对作品个性、情感的张扬，在体制上也表现出规范化的特点。 3.唐宋派：唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。他们的基本观点是反对以文采取代“道统” ，主张“文道合一”的传统。4.江左三大家：指的是清初的钱谦益、吴
24、伟业、龚鼎孳。他们由明入清，特殊的境遇使得他们一方面留恋旧朝（明） ，一方面又不得不侍奉新朝（清） ，内心深处充满矛盾，经常陷入进退失据的境地。三人在诗风上有较大差别，其中钱谦益和吴伟业的成就较高，影响较大。 5.梅村体：指吴伟业的七言歌行。吴伟业，字骏公，号梅村。有梅村集 。吴伟业诗中最具特色的是那些描写明末清初重大历史事件的七言歌行，深情婉转，韵味悠扬，颇得初唐四杰集白居易诗的神韵，号梅村体。代表作有圆圆曲 、 永和宫词 、 琵琶行 、 松山哀 、 雁门尚书行等，久为世人传诵。 6.神韵说：清初入世诗人从“南施北宋”开始，民族意识所造成的沉重心态，已经逐渐淡化，他们的诗歌已经开始以新的面貌
25、来与现政权取得和谐的相处。王士禛的神韵说，则是这种转变的根本完成。所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌的消遣娱乐功能。 7.格调说：清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了，各种诗歌流派纷争由此热闹起来。以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便是其中的重要角色。所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。为达此目的，沈德潜认为在表现上要恢复儒家“温柔敦厚” 、 “中正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将这种意图落到实处。三、简答题1. 简析无名氏醉太平 （讥贪
26、小利者）的主题和写作特点。答：这首小令运用极度夸张的漫画式手法，描写贪利者无微不至的搜刮，形容尽致，是元曲中的名篇。博喻、诡喻，是曲中运用比喻的特点。博喻是广搜博采，反复渲染，诡喻是设奇诡，出人意表。这两方面的特点在这首小令中都有体现。2. 分析罗贯中群英会蒋干中计一文中周瑜、蒋干和曹操三人的形象。答：周瑜、蒋干与曹操是本篇中三个最主要的人物。周瑜足智多谋、豪放自信，蒋干愚蠢又自作聪明，曹操老谋深算，但又暴躁多疑、刚愎自用。作者十分注意通过言谈举止、音容笑貌刻画人物形象，使其性格特征得到充分表现，这一特点在群英会和帐中夜寝的描绘中显示得尤为突出。3. 分析顾贞观金缕曲 （季子平安否）一词的思想
27、感情和艺术特色。答：顾贞观此词抒发了对塞外友人的思念和同情，并表达了以身相救的承诺。艺术特色：此篇以词代言，属于创体。因是书信体，语言平易，如叙家常，使作者心迹一一如见。所用“魑魅搏人” 、 “牛衣对泣” 、 “包胥承诺”等典故，并不冷僻，用得自然贴切，曲折尽意。4. 简析汤显祖牡丹亭的主旨答：汤显祖创作的牡丹亭是我国戏剧史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘为情而死、因情复生的故事，对摧残情性的封建礼教作了尖锐的批判，热烈歌颂了青年男女为追求自由的爱情所做出的不懈斗争。它继承了西厢记的传统而又具有鲜明的时代特色，因而产生了震撼人心的艺术力量。四、论述题1. 分析辛弃疾摸鱼儿 （更能消几番风雨）一
28、词沉郁顿挫的风格和开合跌宕的结构艺术。答：摸鱼儿词意怨愤，但不是慷慨激越，而是低回感叹，风格沉郁顿挫。这借助于开合跌宕的结构艺术。上片伤春， “更能消”三字开头，是从千回万转后倒折出来，下面接着写春归之景与惜春之情：春天难经风雨，这是一层；怕春归而担心春早，而今已落红无数，又是一层；苦心留春，又是一层；抱怨春光不解人意，再进一层；至画檐蛛网尚留残春，词意又转下片闺怨，似与上片不相关涉，其实以陈皇后事暗示自己的遭遇、处境，悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合。结尾三句，以残春景象照应开篇，合伤春与闺怨于一处，收束全词。全篇各个层次时见开合，多所转折，梁启超评此词：“回肠荡气，至于此极，前无古人，
29、后无来者。 ”2. 分析苏轼念奴娇 （大江东去）借宾定主的艺术特色，说明词中所用的各种具体描写手法。答案：苏轼念奴娇词在艺术上的突出写法就是借宾定主。清代黄苏对这首词作如此分析：“题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开口大江东去二句，叹浪淘人物，是自己与周郎俱在内也。 故垒句至灰飞烟灭句，俱就赤壁写周郎之事， 故国三句是就周郎拍到自己， 人生如梦二句总结以应起二句。总而言之，题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是至是宾，离奇变幻，细思方得其主意处，不可但诵其词中而不知其命意所在也。 ”3. 具体分析西厢记中心理描写对塑造莺莺形象的作用答案：本折的心理描绘极为成功。作者
30、将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定戏剧情境的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵交织着对“前慕私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对“有梦也难寻觅”的别离的无限悲戚，对“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”的现实的强烈不满，对当时司空见惯的金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵所体现出的纯净的灵魂美。莺莺在送别张生时所表现出的依恋、悲戚、不满、忧虑，都是与她美好的爱情理想紧密联系在一起的。莺莺对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。在这一折中，她明确表示“但得一个并头莲，煞强如状元
31、及第” ，并再三叮嘱张生“此一行得官不得官，即便回来” 。与董西厢?小亭送别中莺莺所说“记取奴言语，必登高弟。专听着伊家，好消好息；专等着伊家，宝冠霞帔”相比，可以看出，王实甫笔下的莺莺形象，在珍视爱情、蔑视功名等方面，比董西厢有明显的发展提高。4. 联系所学知识，分析西游记中“孙悟空”这一人物形象的意义。孙悟空：是人性、神性和猴性的结合体。具有强烈的反抗意识和斗争精神。具有一定的民主意识。代表了我国古代人们心目中完美的英雄形象。 （注：结合自己的了解也可进行更全面细致的分析，言之成理即可。 ）五、阅读理解题 答案：（1 ）写一些惯犯出狱后，甚至甘愿替人承担罪责入狱，以牟取厚利。（2 ）描述典
32、型事例。（3 ）表里：内外勾结。奇羡：特别的赢利。以律非故杀：按照法律不属故意杀人。六、赏析题1.答案：这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚 端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我
33、一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖“的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时“。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏
34、，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？“简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 “也稍觉
35、失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。2.此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。 “霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。 “是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。 “长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江
36、春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。 “不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收” ；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望” ，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人” ，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇八声甘州 ，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处” 。另外，此词多用双声叠韵词，以声为情，声情并茂。双声如“清秋” 、 “冷落” 、 “渺邈”等，叠韵如“长江” 、 “无语” 、 “阑干”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平。
