1、1裴艳玲：戏比命大裴艳玲，原名裴信，女，1947 年 8 月生，河北省肃宁县人。一级演员。自幼随父练功并师承李崇帅。1960 年入省河北梆子剧院，拜李少春、侯永奎、郭景春为师。主演宝莲灯 哪吒 钟馗已拍成电影艺术片。现任第九届全国政协委员，中国文联副主席，中国戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会主席，河北省京剧院名誉院长，河北省京剧院裴艳玲剧团团长等职。 蹉跎出来的“戏窝子” 1947 年 8 月 12 日，一个女孩在河北肃宁县付家佐村降生了。因为父亲和祖父都是江湖中人，讲究信字当先，于是，就为孩子起名叫裴信，她正是日后扬名海内外的“国宝”裴艳玲。 她的父亲裴聚亭，早年很早就失学了，靠打把式卖艺
2、为生。虽然从未成名成家，从未拜过师，在旧戏班中不过给人搭班唱戏，却是一个能糊口养家的武生。裴信很小时，父母离婚了。年幼的她无法选择，跟着母亲嫁到了一个陌生的家庭。不久，同母异父的弟弟又出生了。在重男轻女的传统年代，可想而知她的境遇是多么凄惨！吃不饱穿不暖，远离父亲的呵护虽然娘是亲娘，可因为嫁过一次人，而且还要照顾弟弟，看丈夫脸色，哪里顾得上她呢？ 后来，她终于回到了父亲家。一回到父亲家，她就由全家轮流抱着。大伯大娘一边喂糖，一边挨个教她：“记住，要是有人问你跟谁过，你2就说，我跟我爸爸过！”此后，她又恢复了活泼的天性。儿时的裴艳玲，体格瘦小，但很健壮。四肢硕长，身手矫健，顽皮好动，倔强好强，动
3、作灵敏，耐力过人。房前屋后地使枪弄棒，走路时或“圆场”或“小翻” ，戏台上开演前的“虎跳” 不久，父亲也再婚了。这次娶的妻子是个河北梆子演员，叫袁喜珍。都说后娘不好，都说后娘难当，可是，小裴信觉得后娘好，袁喜珍觉得后娘好当。她疼小信，爱小信，给她做新衣服，买糖人去哪也要带上小信，然后和别人说：“我的闺女。 ”有时候，还会背着小信去看戏，小信在她后背上睡着了，听着她哼着河北梆子。 裴信记忆中，她不但漂亮，戏唱得好，而且心地极为善良。把她当成亲生女儿看待。在以后和别人提起时，裴信总是说， “我父亲是个武生，母亲是个梆子演员。我受他们俩影响极深，母亲唱梆子唱得极好”每每回忆起来，裴艳玲都充满深情地说
4、着自己的第二个母亲她那么美，那么善良，像一朵女人花。 说袁喜珍是继母，毋宁说是裴信精神上的母亲。正是从这个不著名的河北梆子演员开始，裴信真正爱上了戏。 有一天，两口子带着小裴信去天津卫。前面坐着小裴信，后面坐着袁喜珍，一家子骑着洋车去看戏。多年后裴信回忆说：“我爸爸把我放在洋车前，骑得很快，天津戏楼也多，戏更多，我喜欢看戏就是从那时候开始的。 ” 那真是小裴信最幸福的几年。裴元夫妻恩爱，袁喜珍疼小裴信视如己出不算，还偶尔和小裴信讲讲青衣的戏锁麟囊 红娘 玉堂3春 。看着戏台上的袁喜珍， “妈妈扮上可真好看！”小裴信想，长大了，我也唱戏。 虽然裴艳玲不是科班出身，却生在了“戏窝子”里。虽然她没有
5、梨园世家的资本，父亲和第二个母亲给她的熏陶，却如影随形。父亲唱京剧，母亲唱梆子，后来她能唱京梆两下锅，与此绝对有关。 遇见恩师的代价 小裴信 4 岁那年，袁喜珍和丈夫要赶往异乡演出。起初，父母坚决不同意她跟着外出演戏，但最后也没能犟过小裴信，也就只能让她跟着了。 在保定蠡县，一家人去看演出。谁的演出？李崇帅。李崇帅是谁？裴艳玲的第一个师傅。后来她在提起这个师傅时总是说：“老伶人的范儿，义字当先，而且，人格奇清，守得住寂寞。 ” 她永远难以忘记第一次见到李崇帅的情景。那天中午，很多人午睡了，等待晚上看戏。她睡不着，一个人这儿逛逛那儿逛逛，她走到一个窗口，看到一个人那个男人正在午睡，但是，居然睁着
6、眼！她以为他没睡着，但分明有鼾声，她走近一看，吓得惊吓一声：鬼呀！那个男人的眼睛是玻璃花。这个男人，正是她第一个师傅李崇帅。 那次，小裴信当着李崇帅的面跟父亲说，自己以后要学戏，结果换来的是父亲父亲狠狠的几个巴掌。这是父亲第一次打女儿，而且打得如此之重。他最怕的，就是女儿要唱戏。戏子呀，下九流呀。当什么，也不能当戏子。他只觉得这辈子自己受苦就行了，可不能让娃也受这个苦。4李崇帅打量着小裴信，还真奇怪了，他打心眼里喜欢这孩子，这孩子透着精神：一身短打扮。短发，小黑眼珠那么亮，直直地看着他。他摸了摸小裴信的手，软软的，却又软中带硬如果唱戏的话，是块好料。裴艳玲的戏，就是从小小的年龄挨了这顿打开始的
7、。 救场救出了活路 1952 年秋，一场不期而遇的突发事件促成了小裴艳玲的初次亮相。父母随剧团在盐山县红山村演出。锣鼓铿锵，即将开演的是金水桥 。戏里秦怀玉的公子秦英在金水桥打了恶人国丈，正要受绑。正在这个时候，演秦英的演员突发盲肠炎，肠子疼得拧花。无人上场，于是后台乱了，前面的观众也嚷着。秦英只有这个人能演，裴元从来没有演过，别的演员也没演过。裴元的脸色已经紫了，而锣鼓点还在打着怎么办？怎么办？救场如救火。谁能替他？“谁能演秦英？”他一遍遍地问着后台的演员。没人应声。 “爸爸，我能演秦英。 ”谁也没想到，小裴信站出来了。 “来，给她个调，背背词。 ”李崇帅说， “先把场救了。 ”小裴信叫个板
8、，抖着嗓子喊一声“母亲” ，一拉过门，她就唱：“母亲莫要哭号啕，听孩儿把话说根苗，我父功劳谁不晓，打死两个卖国贼，不犯律条”一张嘴，那些戏词小豆子一样，顺溜地从小裴信嘴里跑出来，别说金水桥 ，她能背得出好多戏词呢，听几遍就记住了 锣鼓敲完，跑兵的串完场，裴艳玲画着花脸，五花大绑由母亲银屏公主押着，走着台步，上到台前又一路小跑。台步放缓，锣鼓声一顿，“啪”地站住，沉稳亮相。看到一个小孩子出场，观众们乱了。大家都5蜂拥着往前挤，都想瞅瞅稀罕。众人伸头一瞧又都乐了，很多人心里犯嘀咕：一个小孩子能干什么？这到底是来演戏的还是来捣乱的呀。大家都在等着看笑话于是后台静了，愣了。大家都没料到会唱得这么好，这
9、么有味儿。裴元愣了，李崇帅也愣了，那嫩声嫩气里，全是气宇昂然，这孩子，天才！而母亲袁喜珍，偷偷松了一口气。台下却炸窝了。 这么小的孩子，这么有范儿！绝了！绝了！ 李崇帅叹息一声。他是在济南老戏班里教过戏的，上眼一看，就八九不离十了。小裴信，是这个料，身上眼里，全是戏。对于这次登台演出，裴艳玲记忆深刻。她回忆说：“戏后，我回到台下，坚决不肯洗脸，非要在街上转上几圈。 ” 后来原束鹿京剧团裴信老戏班的张兰美，这位已经 66 岁的老人说：“要说比聪明，谁都不如小信聪明，几乎就是过目不忘，那阵子，谁认得字呢？就全凭着一个脑袋瓜记，她是听几遍就记住了，没法比，天生就是这块料而且她还贪玩，边玩边记，有人给
10、她念，她蹲在地下玩，那念的人说，你好好记，她抬起头，我早记下了。你服不服吧？” 对于这次主动请缨，裴艳玲后来回忆说：“我什么都会，一拉过门我就知道该哪儿张嘴，调门高低，念词唱戏全都会。唱完两句，大人们一看真行，脑袋扳过来就画上了花脸。没有合身的衣服就挽起来。挽起来也大，就折进去。 ” 这场救场戏成了小裴信第一次登台亮相。台下偷偷学的玩意儿居然此时有了用武之地。 用命与戏为伴 师傅李崇帅是独眼龙。左眼是被阎锡山的马弁用鞭子抽瞎的，师傅6仅剩下一只眼睛。左眼装了只玻璃球，看人老是瞪着，小裴信很是怕他。毫无疑问，这是一个历经劫难的“老江湖” 。他出生入死，在舞台上蹦?到现在，容易吗？不容易。别看平时
11、他疼小裴信，可是练起功来，他一脸横肉。 李崇帅是戏篓子，也知道怎么练她。江湖上的艺人就是这样，没宗没派，但肚子里的好玩意儿并不少李崇帅就属于这种。他给小裴信讲，这些功你都要练：唱功、念功、做功、把子功、毯子功、身段功、靴子功、髯口功、翅子功这些功，别说练，听着就脑袋大。 练腿功的时候，一站就是几个小时，动一下，尺子和鞭子就下来了。浑身麻了，衣服湿透了，可是，你还得练。练唱功的时候，一早起来就得唱，中午人家都休息了，她还得唱，晚上继续唱，临睡觉前，背戏词总怕天亮，天亮了，要练功了，要开始另一天了。那时她唱得快吐了，可是，还得唱。那副好嗓子，越唱越响了。裴艳玲说：“拧旋子拧到 50 个的时候就不想
12、活了” 冬练三九。穿着老棉裤，多厚实啊，打旋子多难呀。可是，还要给你加上一件半大衣，这叫厚上加厚，还是那些动作，还是那个速度。慢了？好，鞭子下来了！想成才吗？想成为角儿吗？你以为你爱好就行了？入了这一行，你先过练功的鬼门关吧。在滴水成冰的严冬，凌晨 4 点也得从热被窝里爬出来，苦练基本功，从不间断。浑身的汗结成冰，嘴里冒血腥气。棉衣被汗水浸透了，母亲给她在炉子上烘干，然后穿上再练。一冬天，棉衣都成“铁”的了，硬邦邦的。小时不觉得苦，十几双练功鞋过些日子磨破了是常事 7终于，她一口气十多分钟能拧 100 多个旋子乃至 30 多岁拍哪吒电影时，一个镜头就拧了 45 个旋子，幼功可见。夏练三伏。小背
13、心一拧出水，身上全是盐碱花，痱子起得成了疮，只觉得喉咙里冒着烟，老是想吐血的感觉她连做梦都是练功，有一次累到尿了床，蚊子再咬也睡得香，因为累得快瘫了 往往是天刚破晓，就把她叫醒，练搬腿、踢腿、耗腿之类。她还是个孩子，多想赖在床上多睡一会儿。戴上环子拧旋子，一拧就是几个小时。一次练滚背，爸爸猫着腰叫女儿蹿，结果没蹿过，摔破了鼻子，鲜血流了一地。继母心疼地说：“咱不学这个咧，为这个还得摔死呀。咱不学了不学了。 ”父亲说：“摔不死就得学，她和老天爷盟过誓！”裴艳玲说：“我的练功时间表是这样的。早功：扳腿、踢腿、下腰、飞脚、扫腿、旋子一练三个半小时；上午随琴师吊嗓子；下午跟李崇帅再练功；把子功、跟头晚
14、上如不演出，再随着父亲学文戏。这样，等于一天不休息，除了吃饭时间，全是练功。挨打吗？还用问，挨得打就多了，身上老有青的地方，我妈就拿毛巾给我捂着，我妈心疼得哭，我不哭，哭有什么用？我早习惯了，我那时想，死就死了。 ”日复一日，年复一年。苦到毛骨悚然，连死的心都有。 裴艳玲自己也这么说：“那时候啊，没活路，就想死，死都成了奢侈的事情，你不能死啊，你得练功，你得成角儿，你得让很多靠着你吃饭的人活下去啊。 ” 小裴信只记得，有一次，实在是累极了，不想活了，跑到厕所里，想找根绳子吊死结果，父亲劈头盖脸一顿骂：“你不是发过誓吗？不是说学不成，毋宁死？你还没学成，死？还早！你给我8回来，继续练。 ”那才是
15、咬碎牙往肚子里咽呀。 裴信有点儿后悔唱戏了吗？她不知道，上吊没死成的她大概没有想到，戏成了她的命，不唱戏，她就没命了。没命了，她怎么唱戏呀。鞋练坏了多少双？流了多少血？记不得了。平常流点儿血，磕着碰着是常事了回忆起小时候练功，她的眼睛里有时会含着泪水：跑虎跳、砸踺子、翻小翻、拧旋子一刻不得闲。后来父亲又请了几个师傅一起教她“歇人不歇马” ，师傅可以轮流来，她每个时辰都在练功。 演钟馗时，她在北京东城门附近的一个戏校里练功，很多人见到过她是如何自讨苦吃的。而之所以自讨苦吃，裴艳玲知道，只有经过这些苦，才有甜！才有这一身好功夫自己怎么样，到了台上就知道了。一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不
16、练，观众可就知道啦。现在的好多戏曲演员，好多只是唱功，一上场，稍微有几个动作就散架了舍不得吃苦，哪来的好功夫？ 八大锤是特别吃功夫的戏，那时是三伏天，她天天顶着毒太阳来，进来衣服都是湿的。还要全穿上，因为“车轮战”一场，陆文龙一人战“四将” ，演员从上场之后，要边打边舞，一刻不停 40 多分钟。别说女演员，连男演员也吃不消可裴艳玲演下来很轻松，有人在她下台后测过她的脉搏，很平稳，叹为天人，还说：“如果裴艳玲不唱戏，中国准多个世界冠军！”这些功夫，都是小时候打下的。 戏学到一定阶段，一定要全部穿戴上“拉戏” （戏曲专用名词：即从头到尾一遍遍不间断地演练） 。而她自找苦吃，带来的双枪和厚底、大带她
17、穿的是加厚的厚底，厚达三寸多！她是故意找这样的苦吃，武9生不必穿如此之厚，她这样的加码是从师傅李崇帅那里学到的。先练厚的沉的苦的，上了台，就轻了就松了就玩似的了！ 京剧中有风靡一时的跷功。由于当时的艺人几乎全是男性，都是大脚，而唱的戏是表现古代女子小脚的，怎么办？没办法的办法想出来了让男旦演员把脚立起来，然后把跷绑在脚背上。想想那份苦吧，为了看客高兴，都绑。梅兰芳也练跷。他用一条长板凳，上边放着一块长砖，他就踩着跷，站在砖上，站多长时间呢？一炷香。起初站上去就跌下来。日子长了，站住了，腿有劲儿了。后来在冬天的冰上，他踩着跷，打把子，跑圆场裴艳玲说，梅大爷吃得下的苦，咱也吃得下。梅兰芳说：“这踩
18、跷的功和苦吃下了，以后，没什么了。 ”这句话，裴艳玲也这样说：“没有吃不了的苦。戏，就是吃苦，怕吃苦，你就别唱戏呀。 ” 她就是常常这样自讨苦吃。这种习惯，是师傅李崇帅从小就教给她的。正所谓：“吃得苦中苦，方为人上人。 ” 1976 年，年届 30 岁的裴艳玲进入电影宝莲灯剧组，扮演武艺高强的沉香，那时她刚刚产后 26 天，还能拧 50 多个旋子。众人皆震撼。她说：“这都是李崇帅老师的功劳。没有他，我不会有今天！” “要没有当年我练功时的一次 90 多个、100 多个旋子，也不会有宝莲灯时的50、70 个旋子” 李崇帅不但教武功，还教了不少戏。两年中，他教会小裴信老生戏群英会 甘露寺 徐策跑城
19、 伐东吴 唐怀自尽武生戏四杰村 柴桑关 十八罗汉 ，猴戏水帘洞 弼马温 安天会 。李崇帅会多少戏呢？裴信说不清，但是，小裴信就知道，跟着李老师，10总有学不完的东西。今儿学了这个，明天还有那个。 戏就是个无底洞。李崇帅会教戏，不光教她所扮演的角色，连整个场面调度、锣鼓经、对手演员的接口等等，全教。所以，小裴信在少年时就已经文武昆乱不挡，她那时会的戏，比现在很多京剧名角还要多得多。 她一张嘴，先是满场爆静，然后是满场爆动。 成精的小丫头 经磨难，小裴信，成了！那时没有网络没有电视，老百姓就是到戏院子里看个戏。好戏好角怎么能知道？就一条道：口口相传。别低估口口相传的力量。老百姓不说假话，好就是好，
20、不好就是不好。唱戏的口口相传，观众们口口相传，有个小孩儿，那小武生，演绝了，真是好！看了第一回，你想看第二回，看了第二回，你想看第三回。 1955 年年底至 1956 年年初这段时间，裴信在河北省灵寿县京剧团搭班唱戏时，已是这个剧团的主演了。那一年她刚刚 9 岁。 多年后，当她 62 岁再回灵寿时，深情地说：“我是半个灵寿人，我在灵寿一年半，这是我常常梦到的练功的地方，有生之年，也是我最怀念的一个地方。我最美好的时代就是在灵寿这个小城。下面坐着我当年的老干娘，以后，如果有哪个作家写我的传记，不要忘记这一笔，我是从灵寿走出来的裴艳玲！” 当主演就要挂牌，裴元为自己的女儿起了个响当当的艺名，叫裴艳玲！为什么叫艳玲？艳质琳琅，艳艳的响他一辈子！小裴信，从这一年，叫裴艳玲了。一时间一票难求。台下用人山人
