1、1莫言获“诺奖”之原因及后期效应摘 要：掺杂政治因素并不能贬低诺贝尔文学奖的文学因素第一，莫言获奖符合“六个幸运号码”与“一个活动号码” ，既有其必然性也有偶然性。莫言获奖说明中国当代文化渐为世界主流认同，意识形态渐与世界接轨。莫言作品思想性方面的欠缺，引议颇多。中外当代作家最重大的差距还是在理论修养与哲学根柢上，但中国作家偏偏普遍轻视理论修养，成为制约中国当代文学走向更高层次的瓶颈。 关键词：政治因素；六个幸运号码；可预见效应；评价作品 中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：0257-5833（2013）01-0181-04 作者简介：裴毅然，上海财经大学人文学院教授 （上海
2、200433） 一、并非没有政治性因素 “诺奖”规定前期和中期的商议过程 50 年后才对外公布，最后投票详情永远保密。因此，猜测评奖过程与“决定性因素” ，永远具有新闻诱惑性。这次莫言获奖， “政治性因素”一时腾议，实为“应有之义” 。因为，此前授给与中国有关的“诺奖” ，都被认为含有较强的政治因素，这次授奖莫言，按惯性思维，不可能不产生“政治联想” 。 10 月 12 日，中国当代文学研究会会长、中国社会科学院文学研究所白烨研究员接受凤凰网采访说：“诺贝尔的评价标准在稍稍发生一些变化。原来是比较要求政治立场独立的作家和对政治体制有一定批判性的2作家莫言获奖最大的一个意义在于诺贝尔一定程度上放
3、宽了她选拔作品的政治尺度。 ”较之 2000 年高行健获奖，中国媒体这次如此高调，似乎也呼应了“政治性因素” 。 我感觉莫言身份有可能阴差阳错起点作用，他 2011 年才任中国作协副主席，官方色彩一直不浓。 无论如何， “诺奖”评委这次授奖给中国大陆“体制内作家” ，既示公正于世并不歧视中国作家，也可能有示好中国政府的含义。至少，人家尺度有所松动、姿态有所改变。 “诺奖”评委讲点政治也很正常，不掺杂一点政治考虑也是不现实的。但以政治因素质疑并贬低莫言作品的文学含量，则是将政治性延伸过头了。政治性因素只是其因之一，作为文学奖，莫言作品至少达到授奖水准。 “诺奖”作品不一定是最好的，但可以肯定是较
4、好的。从历届“诺奖”整体情况来看，既照顾国别的均衡性，也考虑包括政治在内的各种因素。 我认为：莫言这次获奖乃是改革开放的重大收获之一，说明中国当代文化渐为世界主流认同，意识形态渐与世界主流接轨。如莫言认识到极左思潮“不把敌人当人，把自己当神” 。中国当代作家对人性认识的深化，极大提升了中国当代文学作品的人文层次。 二、获奖六大因素 2012 年 10 月 11 日开奖前，香港岭南大学中文系许子东教授接受凤凰网采访，预测莫言有可能获奖，说莫言符合诺贝尔文学奖的“六个幸运号码” 。两年前， “诺奖”终身评委马悦然出席岭南大学会议，许子东对马悦然讲高行健得奖是中了六合彩，六合彩就是六个号码，即：一，
5、乡土题材；二，一定要用现代主义手法，写实浪漫都不行；三，一定要3写到文革；四，一定要有“意见分” ，作者得与政府有一定距离；五，要有好的英法文翻译；六，海外获奖，得到海外评论界赞扬。莫言符合这“六个幸运号码” ，乡土题材、现代主义手法（如意识流） 、写到文革、有好的译本（葛浩文一直卖力英译莫言作品） 、海外获奖，美国有个专门的中国文学奖新人文学奖（奥克拉荷马大学设立，许子东为首届评委，莫言乃首届奖主） ， 生死疲劳获香港“红楼梦奖” （最高的 30 万奖金） 。莫言也是海外获奖最多的中国作家。莫的蛙涉及计划生育，得了“意见分” ，与政府有一定距离，官方色彩不浓重，等等。 许子东说除了这六大因素
6、，还有一个活动号码，即幸运号码偶然性因素甚大的机遇。如高行健灵山写大西南，马悦然夫人为四川人，马悦然在夫人帮助下翻译灵山 ，增进了对高行健小说的感情。至于莫言的这一“幸运号码” ，笔者以为就是这次“诺奖”评委会倾向于要给中国，而且要给“体制内作家” ，又不能官方色彩太浓，作品内涵得有“中国特色” ，如此这般，这份幸运便落到莫言头上。如果说“诺奖”产生于这一批中国作家之中有其必然性，那么，最后得奖的“这一个” ，存在一定的偶然性。 莫言作品因乡土而通俗，因通俗而民俗，因民俗而民族。用他自己的话来说就是“我在寻根中扎根”莫言：我在寻根过程中扎根 ，载莫言散文新编 ，文化艺术出版社 2010 年版。
7、 ，自觉摆脱当代中国小说的过于欧化，认识到要写出“中国气派”的小说，只能从自己民族的文化资源里寻找再生性资源傅小平：“盛宴”过后，或许更应冷静思考如何推动中国文学融入世界？ ， 文学报2012 年 10 月 18 日。 。冯4骥才说莫言作品“蕴含着极强的个性和丰富的想象力，拥有大量逼真的细节，在历史与现实来回穿梭，荡气回肠、震撼人心，在文本上体现出很大的创造力” 。龙应台说，莫言的世界比高行健的世界容易进入。 就莫言作品本身而言，如允直言，我个人感觉似未达到二十世纪中国作家的“超一流” ，与鲁迅、茅盾、老舍、沈从文、张爱玲等相比，感觉存在一定差距。仅就乡土文学而言，与沈从文、汪曾祺有一定的层次
8、之别，语言方面的差距就更大了。评论界有人说莫言作品缺乏对现实生存境遇的深刻洞察与剖析，缺乏较深的思想内涵。我的感觉是：莫言对中国农民的各种感受把握到位，洞察深刻，其作品带着中国农村体温，裸呈当代农民的原生态，但对思想内涵的开掘，确实不强。获奖后，莫言在访谈中明确表示对思想的拒绝：“前不久有人提出中国作家缺少思想，我认为不是缺少思想，而是思想太多了。结果就是思想伤害了艺术，好的小说是作家无意识中完成的，也就是说，当一个作家高举着思想的大旗，发誓要写出一部伟大作品时，那基本上是在发疯，伟大的作品、有思想的小说，从来不是这样的人用这样的方式写出来的。所以我讲，作家最好没有思想，思想越多越写不好。这一
9、观点经常被很多人批评，被很多人嘲笑。 ”莫言：莫言之言 ， 检察风云2012 年第 21期。 莫言当然有排斥思想性的自由，或曰“艺术选择权” ，作家也完全有可能在“自在”状态下写出优秀作品，但任何一部经得住时间考验的伟大作品，都以包含一定的思想性为必充条件。从沈从文到莫言，这一路从僻远乡镇走来的“乡土作家” ，特征之一就是拒绝理论与思想。其中原因，我个人认为是他们不愿啃咬理论这块硬骨头，故而感受不到5理论对创作的滋养作用与提炼之力，而失去理论基架，思想便无从升起。本人认为：中外当代作家最重大的差距还是在理论修养与哲学根柢。或许也正因为过于感性，莫言不少作品描写发露，有人甚至掷评“恶俗” ，就是
10、莫言获奖后，仍有人公开置评：“有些作品对暴力和情欲渲染过度。”江曾培：“莫言热”中的怪相 ， 检察风云2012 年第 21 期。 三、可预见效应 从近期看， “莫言热”对近年人气不高的中国文学是一支强心针，既有助于文学市场回暖，最明显的就是，上海文艺出版社加印二十万套莫言作品，一周告罄。更引出“莫言经济” ，高密县政府计划投资 6.7 亿弘扬“红高粱文化”开发旅游，先投资一千万种植万亩红高粱，每亩补贴千元；更有人抢注莫言域名，帮莫言分析如何花钱，计算未来版税韩浩月：消费莫言的两种方式 ， 中国青年报2012 年 10 月 23 日。从远效看，提高了中国作家的价值自信，吸引更多文学青年投身文学。
11、就像中国围棋的繁荣，发韧于 1985-1988 年中日围棋擂台赛聂卫平的十一连霸，吸引了一批批青少年投身棋界。此外，隐含的效应还包括文学价值指向，只有从生活地心处汲取素材，才有可能符合“世界审美标准” ，对提高中国当代文学作品的价值层次有所推助。 三年前，莫言接受记者采访，对贝多芬与歌德遇到国王仪仗队的不同态度评曰：“随着年龄增长，我慢慢意识到，像贝多芬那样做也许并不困难，但像歌德那样，退到路边、摘下帽子、尊重世俗，对国王的仪仗队恭恭敬敬地行礼反而需要巨大勇气。 ”一小段议论，一件小事，但粒珠折光。莫言与本人年龄相仿（仅差一岁） ，没想到他的成熟竟表现为如6此重新安放价值顺序。我明白莫言所说的
12、向国王仪仗队致敬需要“巨大勇气” ，但不理解为什么贝多芬持守“艺术在国王之上”反而容易？我理解莫言向世俗强权妥协的深层次意义换取生存以获得“阵地” ，但妥协毕竟易于坚持， “贝多芬”少而“歌德”多。明知向世俗低头不合适，明知缺少“艺术高于国王”的价值持守者，还说当“歌德”难于“贝多芬” ，恕我直言，莫言先生的这一价值顺序已束缚其更上层楼，妨碍他向更高层次攀跃。 “反右”之后，人文学者、作家都阻止子女走作家道路，深刻影响了人文传承。人文素质与艺术修养上，此辈之欠之缺，下辈都不可能全给找回来。留日五年的西安作协副主席叶广芩说：“陕西作家视野比较窄，影响了文学修养的提高。当然，我这种观点受到了许多陕
13、西文友们的批判，他们认为文化和文学是两码事，包括陈忠实和贾平凹。 ”参见文艺报1999 年 1 月 9 日。孙犁说：“一个作家，有高中以上的文化程度，就算够用的了。 ”孙犁：曲终集 ，百花文艺出版社 1995 年版，第 135 页。 文化与文学的关系，乃金字塔基与塔尖的关系，ABC 级的问题。没有文化的承托，文学何以滋壮粗茁？西方现代文学的粗壮，根须当然在他们的文化、哲学与史学。中国当代作家如此看待文化与文学，说成两码事，令我大惊。作家不了解艺术史，缺乏理性审美意识，怎么可能写出超越历史、富于创新的作品？怎么可能提供新一代读者需要的“有意味的形式” 。山西作家李锐近言：“艺术应该做的恰恰是理论
14、概念不做的事情。 ”李锐：文学写作要从真实的困境出发 ， 文汇报2007 年 1 月729 日。 可问题恰恰是相当一部分当代中国作家并不知道有哪些理论概念，不知道哪儿是“理论概念不做”的地方。 我一直希望当今文学生态中的官办化倾向能得以改善。现有文学生态弊端之一就是圈子化，发稿权具有交换性，而发行量与编辑利益无关或关系甚少，编辑缺乏征求佳稿的利益驱动，极大阻碍了新人的涌现。如史铁生的我与地坛当年居然无法在北京发表。应该让各路文学尝试者自己承担“创新风险” ，让一茬茬文学青年为创新实验买单，放手让他们去筹资去试验，以此为文学界从总量上募捐筹资。这样才有可能从源头上搞活，才有可能开放出姹紫嫣红。中
15、外艺术史正反两面经验证明：对艺术最好无为而治，复杂的文学艺术一管就死，管不了，也管不好，应该放手让文艺也走向市场。 就人生道路而言，文学创作风险甚大，投稿不中，废纸一叠，鸡飞蛋打，这份风险又只能“责任自担” 。新时期文学创作上讨出路者，多为一无所有的“贫下中农” （如贾平凹、陈忠实、莫言、余华等） ，多少有点无产阶级闹革命的味道。高校文学教师之所以“集体缺失” ，乃文学创作不算学术成果，无助于职称晋升。有人说中国当代文坛“有学问的不搞创作，搞创作的没有学问” 。近年，曹文轩、杨剑龙、葛红兵等京、沪教授搞了几部长篇小说，出现好兆头。但教授创作均属业余玩票，他们真正的“搞专业” ，恐怕要到退休以后
16、。 刘震云说：“莫言获得诺奖对中国文学的影响也就是获得一个奖，中国文学原来是什么样还是什么样。 ” 来自作家朋友的衷心祝贺 ，文艺报2012 年 10 月 12 日。 陈村接受新民周刊采访表示：不认8为莫言获奖是对中国作家整体水平的肯定， “没有，毫无用处！诺贝尔文学奖奖给的是个人，不是集体。莫言得奖并不表示中国整体的文学成就已经居于世界之巅，中国文学未来的发展道路仍任重道远。 ” 诺奖助跑纯文学？ ， 新民周刊2012 年 10 月 22 日。我们当然不能因莫言获奖而自大，以为什么都已与世界接轨了。中国当代文学创作能力整体水准依然不高，中国当代哲学仍然贫困，文化界整体思考能力偏弱，无论对历史对现实对文学的把握，距离世界最高水准仍有相当里程。从理想化角度：作家在保持艺术独立的前提下，还是得“干预生活” ，要有推动社会发展的自觉意识与人文责任感。 最后，祝贺莫言获奖，也预祝中国文学一路走强。 （责任编辑：李亦婷 王恩重）
