1、1论史记描写人物的手法摘要：史记是我国第一部以人物为中心的纪传体通史，其“实录”已被史家所证；史记在文学艺术的成就亦是巨大的，主要体现在人物形象的刻画与描写方面，被鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之离骚” 。本文以项羽本纪和高祖本纪为典例，浅论史记描写人物的典型方法。 关键词：史记 ；描写手法；项羽本纪 ；高祖本纪；对比描写 中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2013）02-0316-02 史记对人物的描写刻画的成就不可不谓之巨大，其写人手法之众多、运用之精辟一直为后世人所折服，一下便是史记写人计事的一些常用手法： 一、 史记在写人物生平时，侧重选取主要事件与重大场
2、面，特别是矛盾集中的焦点 一个人的生平所经历的事情是十分多的，十分重要的事情也很多。一部史书，一个列传限于篇幅是无论如何也做不到事事尽录。 史记很好地克服了上面的问题，其叙事、刻画人物，能够在众多的材料中删繁就简，选取最有代表性最为典型，最能体现该人物性格的事件下手。 项羽本纪中，描写了项羽参加秦末农民起义、摧毁暴秦统治、与刘邦争夺天下的经过，最后是这位曾经主宰天下的英雄失败自刎的过2程。虽项羽的起落前后仅 8 年，但其所做之事可谓件件重大，而太史公独着力从“巨鹿之战” 、 “鸿门宴”和“垓下之围”布下重墨，以此刻画项羽不平凡的一生。 “巨鹿之战” ，是项羽生平最得意的战役，其一举消灭秦军主力
3、章邯部，成为推翻秦王朝的关键之役。项羽一生征战无数，战果不少，唯独此战不息重墨，实因此战乃项羽人生最重要的一战，是项羽的崛起；其余战绩则于项羽垓下突围时所说：“吾起兵至今八岁矣，身七十余战，所当者破，所击者服，未尝败北，遂霸有天下。 ”1来概括，不必逢战皆写。 垓下之围、乌江自刎，则是一位英雄的最后谢幕。项羽在突围前与虞姬的告别，和突围时最后仅剩“二十八骑”仍要“快战” ，仍能“溃围、斩将、刈旗”三胜汉军，至乌江不肯渡江，下马步战与最终的悲壮自刎，实乃对这位英雄光辉形象的升华与总结，成功塑造了一位悲剧英雄起落的全过程，凡读项羽本纪者，莫不对项羽其人的特点牢记于心，唏嘘不已，太史公之所以能做到这
4、样，就是因为其能够将人物的一生以典例突出，通过描写矛盾集中的焦点，让人记忆深刻。 二、心理描写生动形象，传神地写出了人物所思所想 对于人物的心理描写，一种是以人物自身的话语直接道出。如项羽本纪中项羽被围垓下，四面楚歌时，自己作了一首诗：“气拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”面对时势的不利，连项羽这样的盖世英雄都感慨自己空有盖世霸气，沦落至此的悲惋气息。于是“项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视” 。1项羽的感慨，怆然流泪最为感人肺腑，给人一种事将不济的悲怆情怀，也写3出了当时形势的危急。学者汪耀明说：“通过这些心理描写，司马迁活现了项羽这个历史人物，突出了他的性格，揭
5、示了他一度横行天下而最终别姬自刎的内在原因。 ”2这话十分有见地。 再看高祖本纪 ，当刘邦击破黥布叛军，还归而经过沛县之时，在酒酣的时候“自为歌诗曰：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！令儿皆和习之。高祖乃起舞”竟然“慷慨伤怀，泣数行下” 。3我们不由纷纷猜测，向来狡诈的刘邦竟会为何感慨动情。此时项羽已死，天下已大定，而昔日跟随落榜征战的一批旧将纷纷谋反被诛杀，如韩信、彭越等。也许刘邦一方面感慨旧时的征战艰辛，亦感慨今天终于衣锦还乡的喜悦，其间掺杂着及其复杂的感情，一曲大风歌，几行清泪，感情油然而发，纵然对刘邦有厌恶之感的读者亦会受其感召罢！ 另外一种心理描写，是通过动作或神
6、态展现出来的。 “项羽本纪的鸿门宴上， “范增数目项王，举所佩玉?以示之者三，项王默然不应。范增起，出召项庄” 。短短二三十字，通过目 举 示 起 出召这一连串动作，表现出范增欲杀刘邦的急切难耐的心情” ，4而“项王默然不应”则写出了项羽不忍席间杀刘邦之情。 史记通过人物心理状态直接间接描写，生动传神地描写出该人物的内心所思所想，人物也更为鲜活。 三、对比手法的广泛运用 史记中运用了大量的对比手法来刻画人物形象，通过使他们形成鲜明的反差，从而更为突出地展现所要刻画人物的形象。 4这种对比手法不仅仅体现于同一传记中，也时常出现于邻传进行对比。 首先看单篇中的对比手法运用，如项羽本纪中，彭城之役刘
7、邦大败，几乎被俘，在危难之际刘邦的表现是“楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下” ，1刘邦为了逃生居然把自己的儿女都能舍弃，不顾他们生死。而项羽在垓下突围，同样的面临绝境时， “汉军围之数重”1的情况下，仍为从骑斩杀汉将；不肯渡过乌江之时，又将自己最喜爱的千里马赠予乌江亭长；这虽是绝境下的自我解脱，但此作为亦颇让人感慨。从刘邦逃亡中，可看出其自私的面孔，为了自己的生存不惜抛弃儿女，其人是如此冷漠无情；而项羽败亡时，居然是如此从容不迫，依旧对身边的人重情重义，高起王陵说：“项羽仁而爱人。 ”1于是两下对比，刘邦的无情、自私、冷漠顿显，项羽的重情义，仁爱可见。 邻传对比，如项羽本纪与高祖本纪中，
8、两人皆曾经见到秦始皇出游，都发出了感慨。项羽是十分霸气地说：“彼可取而代也。 ”1刘邦则是“喟然太息曰：嗟乎，大丈夫当如此也！”1在这里，项羽表现的是一种十分豪迈而信心满满的情怀；刘邦则在失落中充满了对秦始皇地位的羡慕，从中项羽的英霸之气与刘邦的感慨形成鲜明对比，突出了项羽的大志与豪气。 除了上述例子， 史记用到对比手法的地方只能用“不胜枚举”这个词来概括，众多的对比手法运用，无意识十分巧妙地彰显其所要描写的人物，而又更能引发读者思考，其布局之巧，实令人折服。 四、细节描写 5史记既是一部史书，同时期文字成就亦极高，其中许多人物形象的刻画，都十分重视细节描写，把人物的动作、心理都进行仔细雕刻，
9、十分精确传神。 如项羽本纪。中，项羽被围垓下，四面楚歌时， “项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！歌数阙，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视” 。1这一段细节描写，将一个面临绝境的末路英雄的告别场景，描绘的如此鲜活，这样的场景一幕幕分明就在我们眼前上演。如此不可一世的盖世英雄，竟然也有这样恻隐悲惋的时候，这段描写将霸王别姬这幕写的令人千古唏嘘，感慨不已，而同时对项羽的情怀又有了更深的了解。 再看高祖本纪中，楚汉相持广武，刘邦数项羽十罪， “项羽大怒，伏弩射中汉王。汉王伤胸，乃扪足曰：虏中吾指！ ”1这里刘邦精明狡猾的形象再次被再次得
10、到彰显，他忍住了巨大的痛楚，被射中了胸部，依然能够十分机智地说射中他的脚， “他的超人智慧再次被写活了。这一招对蒙骗敌人，稳定自己的军心起着非同小可的意义” 。5 这样的细节描写可以说是屡见不鲜，因此史记写的十分生动，可读性与文学价值相当高，其不局限于写史，亦是在进行文学创作。 五、 史记常用夸张，带神话色彩的手法写人 夸张的手法在史记中亦十分常见，如樊哙护主的场景“?目视项王，头发上指，目眦尽裂” ，虽然樊哙勇武，恐其面貌仍不至此狰狞，“头发上指，目眦尽裂”1应为夸张之说；又如项羽垓下突围时， “是6时赤泉侯为骑将，追项王，项王嗔目而吒之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里” 。1项羽虽勇猛无比，但仍
11、不至于一嗔目暴喝便能将敌人喝退数里之远吧？此间定有夸大。然而这些夸张无伤大雅，反而更添加人物的神秘色彩，更能体现他们诸如勇猛的特点，学者徐金凤也说：“夸张是写好传纪文学作品所容许采取的一种艺术手法，因为传纪文学虽以史为根据，但并不排斥某些想象性的文学描写。 ”3 史记中所写的重要人物，均带有神话色彩，增添其神秘感，如写项羽的“重瞳子”与上古贤君大舜相联系；写高祖时，显示出生十分有神奇色彩：“其先刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇。是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙于其上。已而有身，遂产高祖” 。1还有他的“左股有七十二黑子” 、 “斩蛇起义”的故事，无不充满神奇色彩；楚汉战争危机之时，刘邦被楚军包围数重
12、，竟有大风沙尘助其突围。这类故事不为鲜见，给人物的形象颇增加神秘色彩。虽然这些故事多为虚幻，但读来亦十分奇特新奇。 除了上面所提到的写人手法， 史记中仍有许许多多的为人称道的手法，如“互见法”使得一些重要人物的事迹在多传中既有简单复述，亦有补充完善，从而使一个人的形象更为丰满，也可较好解决重复叙述同一事的冗杂，而且“加强了不同篇章之间的联系，使全书错落有致而且层次分明”6；再有，司马迁善于写失败英雄，不以成败作为英雄的唯一凭据，是失败的英雄如项羽李广的事迹亦广为传诵，感人心肺，等等。不能在此文一一论及。 总之， 史记描写人物的手法可谓多不胜数，妙不可言，这为中国7的文学保留了一笔巨大的财富，这
13、也成为史记千古流传的一个重要原因，而且对后来明清小说如三国演义的写法风格产生深远的影响，所以知鲁迅誉史记为“无韵之离骚”实不是一句空言。 参考文献： 1司马迁.史记（第 2 版）M.湖南：岳麓书社，2001， （9）. 2汪耀明.史记在人物描写上的成就J.淮阴师专学报，1995， （3） （总第 68 期）. 3徐金凤.项羽本纪的传纪文学价值J.福建师范大学学报（哲学社会科学版） ，1987， （2）. 4何梅琴.史记人物心理描写艺术探微J.平顶山师专学报（社会科学版） ，1998，13（1）. 5辛一江.论史记的写人艺术J.昆明师专学报（哲学社会科学版） ，1996，18（4）. 6王宇.历史的文学品格史记人物描写艺术新视角J.云阳师范高等专科学校学报，2004，24（4）.
