1、1浅谈水浒传人物描写艺术中图分类号：I207.412 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2013）06-0121-01 水浒传塑造了 108 个英雄好汉形象，大多有血有肉，栩栩如生。总体上讲， 水浒传在描写人物上，具有这样几个特点。 首先， 水浒传特别注意将人物置身于真实的历史环境之中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。 水浒传从全书来看，并没有介绍什么具体的社会环境，但小说把高俅发迹和徽宗宠信他的一段故事，放到作品的开端来写，揭示了“乱自上作” 、 “奸佞横行”的社会环境。书中人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。 豹子头林冲，本是东京八十万禁军教头，武艺超群，
2、官位显赫。优越的身份地位，决定了他不是万不得已不会走向跟本阶级叛逆的道路。东岳庙烧香，是他不幸遭遇的开始，此后，一连串的迫害接踵而至，他惧于权势，慑于威压，处处采取息事宁人的态度。当迫害他的高俅一伙不甘罢休，千里迢迢从东京赶到沧州来害他，亦即林冲最后一丝幻想被陆谦等人欲置之于死地的阴谋击破时，他终于爆发了，复仇之火排挤了怯懦，于是断然杀死仇人，毅然决然地投奔梁山，彻底踏上了反抗道路。至此，林冲由忍受屈辱到被迫反抗，性格发生了根本改变。他完全是被逼成这样的。 2花和尚鲁智深，原是渭州经略府提辖，一个小军官。他没有林冲那样高的社会经济地位，因而也无私无畏。对各种罪恶势力，他采取的是主动挑战的态度。
3、他为人刚烈，行侠仗义，不计个人得失。在金氏父女遭迫害时，他挺身而出，搭救二人，三拳打死镇关西；路见不平，大闹桃花村，解救刘太公女儿；林冲妻子遭恶人调戏，他不顾萍水相逢不久，赶去相助林冲，并对忍气吞声的林冲说：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚鸟！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去。 ”后又大闹野猪林，粉碎了高太尉的阴谋。下级军官的身份和经历使他能清醒地看透社会黑暗现实，不惜与统治者对抗到底。纵观鲁智深上梁山前的所作所为，他始终是自己命运的主宰者，始终是向反动势力主动挑战的强者，他是主动走上反抗道路的。 再说青面兽杨志，他是“三代将门之后” ，五侯杨令公之孙，官至殿前使，这样的出身和地位，决
4、定了他追求功名利禄和荣华富贵的理想，他的生活目的是“一刀一枪，博个封妻荫子” ，为实现这个目的，他也委曲求全。失陷花石纲，遭遇坎坷，高俅的排斥都未能动摇他追求功名的意愿。后来刺配大名府，为梁中书赏识，得到提拔，理想的实现似乎指日可待。比武场上，他施能逞强，使出浑身解数，令满堂喝彩。不久被派去护送生辰纲，使他倍加珍惜眼前利益，为此他兢兢业业，更加忠于职守。但梁中书的用人不专，杨志的权力受到牵制，造成了生辰纲被劫，也就注定了他理想的幻灭，这时候，杨志无奈而上梁山落草。他与林冲不同的是，他是由另一种“逼”法去的梁山。 其次， 水浒传往往着意于人物的行动刻画，让人物通过自身的行3动来显示其性格特点。
5、在“劫法场石秀跳楼”一回中，前前后后的行动，显示出了石秀的机智勇敢和伶俐。 “楼上石秀只就那一声和里，掣着腰刀在手，应声大叫：梁山泊好汉全伙在此！石秀从楼上跳将下来，手举钢刀，杀人似砍瓜切菜，走不迭的，杀翻十数个。一只手拖住卢俊义，投南便走。 ”就这样只言片语，通过对石秀几个异常敏捷动作的白描，就把他当机立断，临危不惧的性格表现得入木三分。由于石秀是在形势万分紧迫、毫无思想准备的情况下得悉处斩卢俊义的消息的，以他的精细，不会不意识到个人去劫法场的危险，可是在这千钧一发之际又无法可想。从石秀在酒楼上的焦躁，可感到他内心激烈活动。他考虑到要在戒备森严、刀枪林立的法场上，单枪匹马一个人去救卢俊义，必
6、须先发制人，镇住敌人。因此，未下楼时就大喊一声，接着趁敌人神志未清，以迅雷不及掩耳之势，扯住卢俊义就走。在他被捕后大骂梁中书时，道出了梁山大军即将临城的形势，这才使梁中书不敢杀害他们。透过石秀果断的行动，机变的语言，又看到了他细微的内心活动，这样进一步深化了人物性格。再次， 水浒传善于通过生动的细节描写来突出人物性格特征。 再以林冲为例，当林冲抓住高衙内提拳要打时，文中这样写道：“当是林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自手软了。 ”这个细节描写，十分传神。 “不怕官，只怕管” ，为了保住自己的职位，他不得不忍辱负重，逆来顺受。论武艺，高衙内岂是林冲对手，但当妻子被调戏，他把他扳过肩来举手要打
7、却发现是高衙内时， “手软了”！林冲的“手软”4，正是由于他看的清楚，站在他面前的这个不堪一击的花花公子，背后有着强大的靠山。他们是林冲的一双拳头所打不倒的，也是不好惹的。因而林冲不得不忍气吞声，妥协求全。这个细节，生动的反映出林冲的内心境界。 借细节描写来突出人物个性，还可以通过“黑旋风斗浪里白条”一回中李逵和张顺殴打这个细节来表现。这个细节中，李逵的憨直和鲁莽被揭示得淋漓尽致。 最后， 水浒传善于运用夸张渲染、烘托、对比等艺术手法。 水浒传有着对人物本质特征或英雄行为的渲染和夸张。先说吴用，说三阮造反，智取生辰纲，倡议上梁山，火并王伦，举戴宗，荐孙立，用时迁，说降卢俊义，智取大名府，出谋反
8、招安，许多点子，都充分地显示出吴用的睿智与见识。可以说，吴用集智慧韬略于一身，是个被夸张了的超凡脱俗的完美人物，直接反映了人民的理想和愿望。还有鲁智深倒拔垂杨柳，武松打虎等故事，都集中反映了包括作者在内的人民群众，对现实中很难产生的力大无比、叱咤风云的英雄形象的一种喜爱和追求。 水浒传也善于运用烘托手法写人。第十二回写杨志与索超比武，“月台上梁中书看得呆了；两边众军官看了，喝彩不迭：正面上军士们递相厮觑道：我们做了这许多年军，也曾出了几遭征，何曾见这等一对好汉厮杀！李成、闻达在将台上，不住声叫道：好斗！ ”作品不直接写二人比武争斗，而是把笔锋转向月台上的梁中书、两边众军官、阵上军士们的评论，李
9、成、闻达的喝采。这样写，很好地烘托出杨、索5二人武艺的高超。这样的“烘云托月”手法，在武松打虎一节里也有表现。写老虎的一扑、一掀、一剪的气势，哨棒被打断，老虎的吼声，以及写武松喝了十五碗酒后的醉态，还有武松“啊呀”的惊叫，都是在突出老虎的凶猛可怕，武松处于完全劣势。这时，不仅武松叫了声“啊呀！”连我们这些与他相距千年的读者也会发一声急：“不好！”可是，作者笔锋突然一转，只见武松“左手紧紧揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打” ，终于转危为安。这时，一个打虎英雄兀立面前。这里，之所以精心刻画“大虫”的道高一尺，正是为了烘托武松的魔高一丈。 除了夸张、渲染、烘托， 水浒传
10、还善于用对比手法写人。例如，同是写行侠仗义，鲁智深与武松却有不同。鲁智深疾恶如仇，路见不平，拔刀相助，对各种反动势力从来都是主动挑战，对统治者绝不存在半点幻想。为援救被欺凌者，他不惜与恶势力对抗到底，从不考虑个人得失。武松虽也刚烈正直，对社会上恶势力和不义行为也敢于斗争，但他封建伦理意识强，私人恩仇观念重，而且对封建统治阶级还抱有一定幻想。景阳冈打虎后，他当上了阳谷县都头，却一心想为统治阶级效劳，对官府抱有一定幻想。醉打蒋门神，固然有打抱不平成分，但主要是为了报答施恩的知遇之恩。还有，同是写人粗鲁，但鲁达、李逵、阮小七、史进、武松的粗鲁却有所不同。鲁达的粗鲁主要是性急，但粗中有细，不乏机智。例如打死镇关西后，能审时度势，机智脱逃。暗地护送林冲，在野猪林救起林冲，这都表现了他眼光的锐利和行动的稳健。李逵的粗鲁主要是蛮，虽有些心细，却细得幼稚、天真、老实。例如李逵第一次6通过戴宗见到宋江时，担心被赚而迟迟不肯下拜。在下井救柴进的紧张时刻，却突然担心别人不会拉他上来。还有阮小七的粗鲁在于悲愤无处谈，史进的粗鲁在于年少任气等，这里就不一一赘述了。 以上只是我对这部作品人物描写艺术的几点粗浅的看法，概括得不一定很全面、很准确，恳请读者批评指正。
