1、没有创新,传统就成“文物”“徽剧不该活在博物馆中,它要活在生活中,必须活着传承下去。 ”“徽剧不能做成产业化,小众没有什么不好。 ”“徽剧作为非遗 ,应该保护为主、发展为辅。 ”7 月 19 日,全国徽剧保护与发展研讨会在安庆市太湖县五千年文博园举行。 安徽省文化厅副厅长唐跃,合肥师范学院党委书记汪敏,安徽省委宣传部正处级调研员李明,安徽省安徽演艺集团党委委员、安徽省徽京剧院院长许北雄,安徽省剧协副主席、秘书长、剧作家侯露,安徽省艺术研究所原副所长、徽剧专家李泰山及徽班第七代传人、安徽省徽剧研究院院长、安徽省徽京剧院副院长李龙斌等领导和专家齐聚一堂,共商徽剧传承保护与发展大计。 传统应该走到校
2、园中去 我对徽剧是个外行,但我们外行看戏非常简单,就是要好看好听,震撼大气, 惊魂记让我感受到了这一点,也让我充分体会到传统文化的魅力、徽剧的魅力,更意识到对这种传统文化的继承保护和发展任重道远。 作为一名教育工作者,我对“艺术进高校”一直是全力倡导支持。对于徽剧来说,不管是保护、传承,还是发展,都需要根基,而根基就是大众,高校这块不能丢。 在我们学校有学生组织的戏社,很多艺术形式和剧种也经常走进学院,从 2012 年开始,合肥师范学院还开始承办每年的大学生戏剧节,让当代大学生接受到传统文化的熏陶。要知道,大叔大妈喜欢一个戏剧是一个人,影响力有限,而大学生喜欢则能带动一群人,他的亲戚朋友都会受
3、到影响。所以,传统的东西都应该走到校园里面去,让年轻人了解、理解,就有了一个保护传承发展的坚固根基。 徽剧应保护为主、发展为辅 一个剧种的生存发展需要环境,徽剧目前的现状是剧种自身造成的还是历史发展造成的?在深究这个问题之前,我们必须清醒地认识到,徽剧早已不复当年的风采,变得非常小众,但小众不可怕,我们可以让它更高雅。 过去看戏就是看玩意,并不特别注重内容,对于这些古老的传统文化,我们就应该回归过去,跟着演员的节奏去听曲调、看玩意。事物发展有高潮有低谷,徽剧历经几百年,有低谷是正常的。我们也不应该将它完全推向市场,让其自生自灭。 我认为对待徽剧,要保护为主,发展为辅,在保护传承的基础上,不断了
4、发展的念想。徽剧不要谈做文化产业,它太小众,不可能有大量的产品。徽剧更应该做成一个博物馆,一个动态的博物馆:剧本、服装、玩意用文字和影像呈现;再做一个戏台,随时演出经典剧目,谁都可以来看;同时,要保持动态,徽剧人创作新戏,可以花三五年出一台戏,把它做精致。 把徽剧当成年轻剧种来对待 我认为我们今天谈徽剧不应该拘泥于“徽剧是个古老的剧种,有着悠久的历史” ,动辄就说到徽班、说到徽班进京,这对于未来徽剧的发展可能会成为阻力。 徽剧要继续往下发展,必须要有自己独特的东西。现在的问题是徽剧没有自己的代表剧目,你说水淹七军是我们经常演的,但又有几个人知道?而且也没有众多代表性的演员,知名度不够。问题摆在
5、眼前,现在的任务谈不上重创,至少是个整饬和革新的过程。我们必须创作一批广为人知的经典剧目,剧目和剧种是密不可分的,要让人看到一出剧,就想到是哪个剧种。徽剧剥离出京剧之后,自己到底留下了什么?我认为徽剧当务之急是要解决语言问题,京剧说京白、黄梅戏说安庆话,徽剧却不够明晰。还有音乐系统方面,有人看惊魂记的时候觉得某些地方很像京剧,这是肯定的,但我们必须找到自己音乐系统的独特性,声腔体系也是如此。所以,我始终认为,要把徽剧当成是个年轻的、还没有发育成熟、系统尚未定型、极具可塑性和打造前景的剧种来对待。 戏曲不能排成“指导戏” 惊魂记改编自莎士比亚名著麦克白 ,而麦克白之前有很多剧种都改编过,这正体现
6、了艺术的民主公平。但惊魂记如何从麦克白中掰出来、如何同之前的越剧版、昆曲版有所区别,这是在该剧创作之初就一直要考虑到的问题。 除了表现方式上要是徽剧的,内容上也应该更像戏曲。现在有很多艺术创造追求所谓“教育意义” ,特别是对年轻人的教育意义,我认为对于古老的徽剧来说,这点并不是特别必要。没有必要强调对年轻人有什么教育指导意义,那样的指导戏没有意义。 这次改编自麦克白的惊魂记非常成功,首先就是表现手法和内容,徽剧擅长用夸张、变形的表演来表现人物的内心,要大红大绿、大锣大号、大蹦大跳、大喊大叫,而恰好原著中麦克白大量的人物内心非常适合这种表演方式;内容上也把故事背景放到了春秋时期,更加贴近古老徽剧
7、的定位。整剧的音乐形象、人物表现都非常徽剧化,可以说改编是非常成功的。 继承传统与创新发展是同一个命题 在今天市场经济的大背景下,徽剧能够再次牵手徽商、重走徽班路是值得关注的文化现象。这是调动社会力量,对古老徽剧一次亲近与弘扬的重大举措,更是保护和传承发展徽剧艺术的一种正确选择。 传统是什么?我认为继承传统与创新发展是同一个命题。有人认为,徽剧要保护和传承,不能创新,要“原汁原味”继承,否则就不是遗产了。也有人认为,徽剧应该创新,如果没有创新,传统就变成博物馆内的“文物”了。其实,这两种观点的终极目的都是一致的,都是为了更好地保护、继承和守望徽剧艺术。 其实,所谓的“原汁原味”和“纯粹” ,实
8、际上是不存在的。即使是被誉为“百戏之祖”的昆曲能有今天的局面,也正是由于创新改编了“十五贯” ,从此改变了人们的认识,这才有了“一出戏救活一个剧种”之说。 徽剧惊魂记的排演,之所以历经磨难、众说纷纭,表面上似乎是对剧本、对题材争论不休,其实就是因为徽剧是一个“非遗”的古老剧种,不搞继承,而非要排一个外国莎士比亚的戏,很多人觉得不可思议。 现在很多“非遗”的剧种都有一批不同层次的“传承人” ,就徽剧而言,除了过去向老艺人学了一两出戏,有谁能排一出“徽池雅调”的传统戏?传统是什么?传统是徽班艺术给后人的历史馈赠,是古人与今人对历史、对生活、对艺术的认同,传统是精神的家园,是创造的源泉,传统不仅是形式的也是内容的,所以传统不但属于过去,也属于今天。 先修内功再谈发展 听取众多专家和业内人士的发言之后,我热血澎湃。从事徽剧的工作非常具有挑战性,能够得到支持和支援我感到非常高兴并深受鼓舞。不管是继承保护还是创新发展,未来我们徽剧演员的唱念做打要更精致,对人物的诠释和体现要更到位。只有先修好这些内功,才能更多地谈传承和发展。 惊魂记还会继续完善,也会有更多像惊魂记一样的新剧目、好剧目问世。