1、常胜的歌手王蒙有一位歌手，有一次她唱完了歌，竟没有一个人鼓掌。于是她在开会的时候说道：“掌声究竟能说明什么问题呢? 难道掌声是美?是艺术?是黄金?掌声到底卖几分钱一斤?被观众鼓了几声掌就飘飘然，就忘乎所以，就选成了歌星，就坐飞机，就灌唱片，这简直是胡闹!是对灵魂的腐蚀！你不信，如果我扭起屁股唱黄歌儿，比她得到的掌声还多!” 她还建议，对观众进行一次调查分析，分类排队，以证明掌声的无价值和反价值。 后来她又唱了一支歌，会场掌声雷动。她在会上又说开了： “歌曲是让人听的，如果人家不爱听，内容再好，曲调再好又有什么作用?群众的眼睛是雪亮的，群众的心里是有一杆秤的，离开了群众的喜闻乐见，就是不搞大众化
2、，只搞小众化，就是出了方向性差错，就是孤家寡人，自我欣赏。我听到的不只是掌声，而且是一颗颗火热的心的跳动! 过了一阵子，音乐工作者开会，谈到歌曲演唱中的一种不健康的倾向和群众的趣味需要疏导，欣赏水平需要提高。她便举出了那一次唱歌无人鼓掌作为例子，她宣称：“我顶住了!我顶住了!我顶住了!” 又过了一阵子，音乐工作者又开会，谈到受欢迎的群众歌曲还是创作、演唱得太少。她又举出了另一次唱歌掌声雷动的例子，宣称： “我早就做了，我早就做了，我早就做了!” 塘边周志琦 撒了鱼味，刚刚把钩放下水，浮儿就不见了。我连忙提竿挺沉，用力， 哈，一条鲫鱼悬了上来，足有半斤重。将鱼取下，放进篓里，养在水里不到晌午，已
3、收获十来条了。 我坐在塘埂上，手握鱼竿，悠闲自得。谁说现在的鱼不好钓?临来时，妻子还在吹凉风：“ 钓鱼的比鱼还多，你能钓到我给你生吃了。 ”生吃?我可不愿， 这下就等回去瞧她的好了。别看第一次，可算是旗开得胜我越想越得意。“哪一个!”从身后传来一声高喝。我扭头望去，一个年约三十来岁的汉子飞奔过来，脸色铁青，两眼冒火。我的心不由得一抖：坏了，看鱼塘的撅鱼竿来了!正想拔腿跑，而他已来到跟前二活没说，从塘边提出鱼篓看了一眼：“好哇，我养鱼，你来钓!” 我生怕他将鱼倒回塘里，费了我小半天的工夫，忙不迭的一边上前夺篓子，一边嚅嚅地：“我不晓得，这是私家鱼塘。真的，我不晓得。 ”他死死地抱着鱼篓，我没夺过
4、来。他从上到下打量着我：“ 你是哪个单位的?” 问这个干什么?告状?怕什么，单位还能因钓鱼处分我?我照实说了：“江淮仪表厂。 ” “鱼苗场?”他的眼睛一亮， “你是鱼苗场的?”我知道，他听错了。是我地道的合肥乡音使他把“仪表厂”听成了“鱼苗场” 。这无关紧要，错就错吧，我没有吭声。他脸上的神色迅速转化：忿懑、惊喜，和蔼，一双眼拉长，将鱼篓还给我：“你钓吧。 ”我莫名其妙。 他向我凑近：“你们那里好鱼苗一定很多吧。 ” 我明白他的意思，看来非纠正不可了：“不，我不在鱼苗场工作。 ”“看你，刚才还讲在，现在又讲不在”他露出憨厚的笑来， “你是怕我找你的麻烦。 ”他从口袋里摸出一包“大前门，递给我一
5、支， “唉，这塘是我承包的，两年了，收成倒有，就是鱼苗不过劲现在搞副业的多了，想买些好鱼苗也不容易，看人家一年打上万把斤，我急啊。”他的话使我越发不安：“我不是搞鱼苗的。 ”“是啊!你不搞，你们场里还不搞吗?你代我托旁人想想法子，我拿钱买我也不会亏了你的。 ”他抬腕看看表，“时间不早了，你先到我家吃口饭，下午我帮你来钓。 ”他一口认定我在鱼苗场了!对他，我恐怕这辈子都难以解释清楚了 。当他伸手来拉我时，我才想到个办法，指指他的手表：“我不在鱼苗场，我在仪表厂，表，仪表!”他终于悟了过来，失望呈现在他的脸上，拽住我胳膊的手慢慢滑了下去，两眼直直地看着我手里的鱼篓我感到内疚，我将鱼篓递向他。他定了
6、定神推辞着：“不，你钓吧，这些鲫鱼是我去年从河里摸来放的，没花钱。 ”说完，转过身，迈着大步走了。我怔怔地望着他远去的背影，久久地望着，蹲下身去，将篓里的鱼一条一条地放回塘里以下是刘心武同志读塘边后写的评论，题目是愿君多采撷：我说的不是红豆。我说的是生活花瓣上那晶莹的露珠。想写小说的业余作者常想：我该写什么?有了一些经验的作者和编辑常回答他：写你所熟悉的可是他们还不满足：我所熟悉的领域里，一切都那么平淡无奇，我还是不知道该写什么啊!真的一切都那么平淡无奇吗?其实不尽然。关键在于你善不善于发现、把握、采撷那闪光的也许是交臂而过的东西。请看周志琦同志的这篇塘边 。我不知道这篇作品里究竟有多少虚构的
7、成份。但我想这里面那位养鱼的专业户把“仪表厂”误听成“鱼苗场”这一关键的细节，八九成是作者在生活中所经历过的一件实事。（作者周志琦同志确实在合肥市江淮仪表厂房管科工作）半夜敲门： 半夜。瘸腿哈叔一点也不避忌讳，他把寡妇四嫂家的门拍得山响。注意，这是小小说的起句。 “半夜”是静态， “门拍得山响”有动有声，一下子推出了故事的环境。 “寡妇门前是非多” ，哈叔到这儿来干什么呢?一这儿便设下了悬念。读者该往下看了，想知道下面发生的事。小小说接下来写道：好象他是这家的主人，那急不可待的样子象是出远门刚刚归家似的。屋里灯亮了。四嫂扣着衣襟，开门一看，忙踮脚越过哈叔高高的身板朝四下瞅了瞅，憋着嗓子愠怒地说
8、：“你就不怕被人听见?” 到此，故事推出了第一个回合。以上的悬念又进一步引伸，一个“怕”字又为悬念找到了微妙的落脚点。接下来： “堂堂正正的怕什么?”哈叔一脚跨进了屋。四嫂犯愁了：是关上门呢，还是敞着?最后只好把门半掩着才回过身来。在这里，前一个悬念继续下坠。故事所向开始转向女主角，第二个悬念插入：四嫂该怎样接待哈叔呢?紧接着：她想哈叔准是来催办婚事的，就倒了一杯茶放在桌上，说：“ 再耐一阵，我不想被人说沾你万元户的光。到秋里”“我想把婚事挪到明年再说。 ”四嫂一惊，忙问：“为啥?” “没钱了。 ” 至此，故事进入第二个回合。第一个悬念释疑，第二个悬念渐渐被冲淡，第三个悬念又抬头：婚事怎么样?
9、 再接上： 四嫂心里一酸：“老哈呀，悔婚就直说，谁不知道你是万元户!你以为我是为钱才嫁给你!”她背过身，叹了口气。哈叔继续说：“快秋忙了，村口害人桥三根木头朽了两根，人呀担呀不知要过多少，弄不好，还得再瘸几个。我睡不稳啊。这事得抓紧哩，想和你商量一下，把存款拿出来修座水泥桥。 ” 小小说走到这一步，故事进入第三个回合。第二个悬念渐渐隐去，第三个悬念仍在引伸，同时牵出第四个悬念：是否肯出钱修桥?再往后： 四嫂舒了口气，目光落在哈叔的瘸腿上，那是前年他过那座桥时摔坏的。要不是大队发挥这残废人编竹器的特长，哈叔这后半辈子完了。她转身进了里屋，拿出一个红布包，说：“五百块，凑个数吧。 ”哈叔高兴得跳了
10、起来，那劲头像个健壮的小伙子。 故事到此，已近尾声。第四个悬念释疑。然而第三个悬念仍在起作用。紧接着： 四嫂见了低下头，捻着衣角悄声说：“咱们的事过秋就办，没钱要什么紧?不兴新事新办?”哈叔更高兴了，不管三七二十一，俯身在四嫂脸颊上亲了一下。四嫂羞红了脸，慌忙跑到门边往外直瞅。 第三个悬念释疑了，可是故事的意境仍在起作用，使读者觉得意犹未尽。请看结尾： 夜静极了，静得能听见怦怦的心跳。尾笔照应开头，使故事圆满告终。通篇回顾起来，可作如下思考：1、故事采用波浪式向前行进；2、悬念采用连环扣设置。星新一小而大的故事 这里是郊外住宅区公寓的六楼某室。窗外，暮霭开始浓重下来。她站在窗边，一边收听新闻广
11、播，一边嘟嚷道：“哎哟，又是物价上涨，真讨厌!政府若是多想点法子就好啦 ” 序幕拉开，女主人公登场只此一句牢骚话，便变换场景，转向另一番天地去表演了。她年青貌美，富有教养。可惜家中有个不称心的丈夫，他是个嗜酒如命的醉汉。她讨厌他，忍受不了他对她的折磨，希望同他离婚，他不放过她，依赖她挣的钱喝酒。他不肯离婚， 使得他的妻子无可奈何，因为他手中掌握她误伤人命的证据，常常以此要挟她，说要去告发她。无穷无尽的煎熬使得女主人公忍无可忍，于是这天晚上她乘丈夫醉酒之机，决计把他从六楼窗子里推下去。醉汉发现妻子的动机之后， 声称自己早有防备。原来他写过一封信注意这封信，下面我们将要用到它信的内容是告发她过失杀
12、人罪的，他把这封信放在一位信得过的朋友那里，而且已经贴过邮票，只要他发生了意外，就让朋友将那封信投进邮筒，寄给警察署。尽管如此，女主人公还是下了决心，把他推出了窗外。这样造成醉汉坠楼身亡的假象，邻居作了证言，巡逻车就把尸体运走了。可是事后，女主人公心中惴惴不安，她担心那封信真的引发前科。三天以后，邮差来了，递给她一封信。那封信正是丈夫的笔迹， 投信地址也正是警察署。她吓坏了，可不明白这封信为什么又投到自己家里来。作品最后写道： 女主人公马上弄清了原因。原来，贴在信封上的正签写道：“因邮资不足，无法投递， 故退回寄信本人。 ” “哎呀!多亏了物价上涨。我真高兴极啦!政府若不是带头上涨物价，那，我
13、现在将是”女主人公放下心来，在爽朗的笑声中，擦燃火柴，把信烧掉了。 作品结尾惊奇，妙得让人拍案叫绝!回顾整篇，构思严谨，故事顺理成章，悬念前呼后应，可谓滴水不漏。那么，我们在初读作品时，是否注意到开头那句话呢? 女主人公抱怨一声：“哎哟，又是物价上涨! ”这句与通篇故事似不相干的话，读者是不会留心的。然而这句话，恰恰是沟通全篇的楔子。 如果没有这句话， 结尾处将会让人感到荒唐。“哎呀! 多亏了物价上涨。 ”这句话的音响， 如同空谷悲呜，摄人心魂。仔细揣摸，细心分辨，这宏大的音束里也包含了前一句话的旋律。由此可以看出，伏笔在构成情节跌宕中的作用，它常常可以收到事半功倍的效果。 现在我们再来看一下， 星新一的鬼斧神笔，是如何安插伏笔的。出其不意，声东击西。这一招表现在开头的伏笔和结尾的照应，埋得深，藏得秘 ，最后也就抖得响，捧得脆。欲擒故纵，欲露还藏。这一招表现在中间那封信，始露其面，半真半假，进而掩去不提，到最后“邮资不足” ，才见庐山真面目。配合默契，不露声色。文中两次设用的伏笔，一阴一阳，异曲同工。开头的伏笔，手法是暗的，用意是明的；中间设信的伏笔，手法是明的，用意是暗的一一暗含物价上涨。初一看，两处伏笔互不关联，闭目沉思，两处伏笔挂得很紧，没有前者，后者就失去了意义，没有后者，前者就失去了立足点。它们是安插在故事波峰上的环扣，也是悬念赖以藏身的基地。
