1、1从混声合唱阳关三叠中探讨古曲的改编问题摘要：对已成型的作品进行不同类型的改编、移植，尤其是部分经典的作品被改编、移植为不同种类乐器演奏的版本，或改为人声，或改为乐队等等，都已屡见不鲜，但属于人声范畴的合唱改编虽有但数量却极为有限。文章意在借阳关三叠来探讨一下关于合唱改编的相关问题。 关键词：混声合唱；阳关三叠 ；古曲；改编 混声合唱阳关三叠是我国著名作曲家王震亚在建国后根据同名琴曲改编而成。纵观我国合唱艺术的发展，尤其是上世纪 50-70 年代末，这一时期，中国的合唱创作由三个部分组成： 1、群众性合唱作品 这类作品是为当时群众性歌咏活动广泛开展而创作的，这类作品的特点是旋律优美、易唱，而作
2、品难度不大，一般大多采用二部合唱形式(带有简单的副歌)。如李劫夫的我们走在大路上：刘炽的让我们荡起双浆等。 2、具有一定艺术性的单乐章合唱作品： 2这种类型的作品目不但丰富了我国的合唱体裁形式，而且提升并推进合唱艺术的发展。如刘炽的祖国颂：郑律成的江上的歌等。 3、由古曲改编而成的作品 这种作品的出现应该属于探索型创作，即如何将古曲改编为多声部合唱作品。如王震亚的阳关三叠 ，李焕之的古琴弦歌合唱苏武 、男声合唱秦王破阵乐 、女声合唱子夜吴歌等。 阳关三叠最初为琴曲所创作，又名阳关曲 谓城曲 。最早见于公元 1491 年前，明刊本，南昌龚经编释浙音释字琴谱 ，在明代较为流传，全曲残存八段，只在第
3、一段用了王维原诗。现存琴谱三十多个版本，共六种类型。其中流传最广的一种，最初见于公元 1530 年(明亮靖十年)黄龙山辑印的发明琴谱(全名为新刊发明琴谱)，经公元 1864 年(清同治三年)张鹅撰印的琴学入门加工后一直流传至今。六种类型的词、曲和曲体结构多不相同，但其主要曲调却大同小异，表明是同一渊源，一脉相承。各派琴谱均以唐代诗人王维送元二使安西诗为主要歌词，并引申诗意，增添词句，抒写离情别绪。围全曲分三段，原诗中有“西出阳关无故人”句，又重复三次，故名阳关三叠 。近年有人将其曲调改编成合奏、重奏、合唱和其它乐器独奏等形式，均甚古朴而有新意。 对古曲或对经典作品的改编、移植，就中国民族音乐的
4、发展来看，3是有很深发展脉络的，基于中国民族音乐发展来看，移植改编在某种程度是就是一种再创新，尤其是中国的器乐作品方面及中国传统以来的“口传心授”的特有授课方式及传承后版本的变更(演奏家结合自身音乐修养的再次创作)，这一切都赋予中国民族民间音乐极大的发展空间。 合唱在中国起步较晚，建国后中国合唱艺术发展才有了一个良好的环境和稳定发展的前提。而对古曲改编的探索也正是基于这个时间段(上世纪 50-70 年末)。混声合唱阳关三叠正如所前所述，是根据公元1864 年(清同治三年)张鹤撰印的琴学入门流传至今的琴歌为母版及参考管子演奏的阳关三叠改编而来。 作品分为三段(含尾声)： 第一段：由 A、B 两个
5、部分：A(1 一 12 小节)；B(1318 小节)。第二段是第一段的变化重复(起句旋律以发声变化)，如例 1、2。 第三段 高潮所在，情绪激动。上、下各被分割成两半，而这些分割的小段落仍按顺序交织进行。 通过简单的结构分析我们可以看出，全曲基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠” 。阳关三叠为著名唐绝(唐代著名歌曲，歌词即王维诗送元二使安西)，后人为其谱曲并添了副歌，后段是新增的歌词，每叠不尽相同。 从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这酋琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行、感怀、旨酒”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作4
6、者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 混声合唱阳关三叠在改编时在结构上与原曲基本保持一致(有些部分进行了改动)。因为是考虑到是要改编成混声合唱，所以除了音区上间要有所考虑，更多的注意力要放在合唱的织体编配方面。在声部的使用方面，第一段与第二段开始部分只使用了女高和女低音两个声部，其中第一段小间奏过后男高音与男低音声部以卡农形式进入(只有 2 小节)，然后由女声部休止，由声男声部结束第一段。曲作者对第一段声部上使用上谨慎是符合曲意的，女卢较为细弱的音色来表情达意(略带淡淡的愁绪，表达了离情别意及对远行友人的关怀)，第一段只有 2 小节使用了所有声部，在力度上转瞬即逝，处理的非常妥帖
7、。第二段起始部分织体的处理与第一段相同，不同的是第二段的规模明显大于第一段，织体的写法开始复杂化，除了部分的衬腔外，四个声部依次以卡农方式进行。第三段结构与比前两段都要大一些，从声部处理上看，采用了领唱与伴唱结合的方式，二者相互补充，第二段即将结束时引来了作品的高潮，随后的尾声将淡淡的愁思进一步加深与巩固，主旋律在女高音、男低音这间交替进行，直至结束。 阳关三叠这部合唱改编作品不论在织体上还是层次上都是一部非常经典的成功作品，强化了离情别意及对远行友人的关怀，与诗的主题、情绪十分吻合。 从本文以上的分析中可以看出，对作品进行改编或移植时要注意各种不同版本与母版之间的异同，对母版要充分地重视，同时还要去吸收其他版本在改编中使用的较为优秀的做法，以丰富自己的改编版本，从5对阳关三叠的中我们也可以发现一个问题，成熟的技术固然是改编的重要基础，但尊重艺术事实却更为重要。作为一个热爱合唱事业的音乐工作者来说，不论是从事指挥还是作曲者，或两者兼而有之，在作品的选择上，或在首度创作、二度、三度创作中要发挥自己的想像力，对于单旋律如何改成多声部的合唱，不论是声乐或者是器乐曲。只要有可能，我们就应该去尝试、锻炼、上良好的分析和总结，对这些经典作品的不断分析与总结，会给米我们将来如何更好的改编作品带来丰富而宝贵的经验。
