1、1昆曲“字音”的三种涵义唐代王维送元二使安西绝句：渭城朝雨?徘岢荆?客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。当代人诵诗时将“尘” “人”结音“en” ， “新”结音“in” ，以致韵音不叶。实则当代字音较唐代字音变异所故，彼时此三字均为上平声“真”韵。该诗增韵成阳关三叠 ，所增韵字如“晨、身、珍、辰、神、醇、申”等和“辛、因、辚、巡、滨、频、宾”等，都属于同一韵目，整韵结音一致，即至昆曲时依然如此。这便属于“字音”的范畴。 昆曲的“字音” 常谓“字正腔圆” ， “字正”即是字音准确。昆曲字音关乎曲律、声韵、口法、歌唱等诸多要素，比一般意义的汉语字音要复杂一些。昆曲语音承袭历史久远、遵循
2、音系多元，其字音比其他戏曲种类更为细致和讲究。 昆曲字音所及内容向来繁多，却无清晰界定，但凡“四声阴阳、清浊、尖团、四呼五音、字分头腹尾、南北音、中州音韵与地方音韵”等，多以“字音”论之。或以单项分类归并，如各类韵书的归排法;或就单字摄入不同字音项目，如“心”字属阴平声，属尖音字，属侵寻韵，属次浊音，属齐齿音，属闭口音等。 汉字由书写体转化成语音体即为“字音” 。做为转化的结果，字音是视觉文字的听觉表达体;做为转化过程的机械动力，字音是气息与器官的2运动方法;做为转化的路径过程，字音是语音结果的音程与结构。 根据这三层界面，昆曲字音可以从曲律、发声、歌唱三个方面进行区分。 曲律“字音” 在曲牌
3、文辞格律中的字音概念指音调和归韵。 声（母） 、韵（母） 、调（式）是汉字语音的三个本元，曲牌建构的本质是汉字声、韵、调的组合排列法（其中对声部并不制约，因为同声部三字以上连用的几率极低） 。对字位的调、韵进行规定和约束，就是曲律的“字音” 。而曲律中的“格”是这些字音规范的分布法，进行数量分配与队列整合。 曲律字音之一是平、上、去、入之四声音调。昆曲曲牌规定了字位的声调后，各自高低走势不同、疾徐抑扬不同，即形成音乐变化的基础旋律。比如【朝元歌】首句字格是“平平?仄平” ， 琴挑四支曲子依此字音制曲，分别为“长清短清” “更声漏声” “天生俊生” “一声两声”（“一”字代平） 。曲律字音之二是
4、句末韵位的叶韵。韵位决定了所制曲子的断句以及乐句分割，所择韵类则决定了该曲的韵音动律。声调和叶韵是曲牌音乐的基础，也是度曲发声、行腔的字音根源。 （参阅前文格律原理篇） 发声“字音” 在发声时的字音概念指音源位置、气口型状与出气力度。传统以“五音、四呼”和“清浊、阴阳”谓之。 五音指喉音、舌音、牙音、齿音、唇音，俱是发声的位置（与气流3共鸣位置有分合之别） 。五音之下尚能各自区分细微的位置变化，如喉音有深喉与浅喉、舌音有翘舌与平舌等，但所有汉字的字音源都能归从这五大位置。但凡一字开声首起于声母，即为源，故而五音归属取决于声部。以现代拼音声母分而简释， “g、k、h”起声属喉音， “d、t、n、
5、l”起声属舌音， “j、q、x、y”起声属牙音、 “z、c、s”属齿音，“b、p、m、f、w、v”起声属唇音，另有“zh、ch、sh、r”起声属于牙舌共位音。 四呼指开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，俱是字音运行过程中所需的口型状态，确保不会变音（断音、异音、转音、模糊音等音病） 。四呼归属取决于韵母，比如“东同”韵有两种呼式， “ong”时属合口呼、“iong”时属撮口呼;“江阳韵”有三种呼式， “?ng”时属开口呼、“i?ng”时属齐齿呼、 “u?ng”时属合口呼。四呼口型做为音腔的气息通道，那么其准确与否对于声音传送的远近、音质的纯晰、唱音的连贯等，都有相当重要的作用。 清浊与阴阳有一定的
6、区别，尤其是“阴阳”的概念比较复杂，但在发声字音上两者可以互通理解。此二者与声部有关，清声母为阴、浊声母为阳。最简便的清浊音分辨办法，依据声母发声时送气的力度。如“b、m”等声母以自然力出声，则为清音，字则为阴;如“p、t、k”等声母需要用力送出而出声，则为浊音，字则为阳。“阴出阳收” “喷口”等唱法，即源出于此。 分辨和掌控好发声字音，对于唱曲至关重要，字音才能准确到位。 歌唱“字音” 4昆曲歌唱时将曲律和发声构成的字音，具体、连贯、完整地表达出来，实际表现为字音结构和咬字方法，如尖团音与上口字，如字音的头腹尾结构。 尖音与团音清晰有别，是数千年来自然存在的语音。传统汉语中有一类徵音声母，即
7、拼音声母 z、c、s（古属“精、清、从、心、邪”声部）字，与韵母（或韵头）i、 连用则属尖音字;拼音声母 j、q、x（古代属“见、溪、群、晓、匣”声部）字，与韵母（或韵头）i、 连用则属团音字。现代汉语中尖音字被合流到团音字（声母变化 zj，cq，sx） 。如尖字“将 zi?ng、墙 ci?ng、相 si?ng”变成“将 ji?ng、墙qi?ng、相 xi?ng”，与团字“江 ji?ng、强 qi?ng、香 xi?ng”同音了。 上口字因音源渠道不同而类型较多，但多数是韵母变化。一批“e”为单音韵母的字需以“o、uo”韵母归入歌罗韵，如哥 gego，科kekuo 等;一批“eng”为韵母的字需
8、以“ong”韵母归入东同韵，如风fengfong，朋 pengpong，梦 mengmong 等;一批“u”为单音韵母的字需归入居鱼韵，如书 shush，朱 zhuzh 等;另如却 queqio，贼zeize，六 liulu，飞 feifi 等类字。也有少部分字是更改了声母，如我 wo?o，脸 li?nji?n，容 rongyong 等。 昆曲讲究字分头、腹、尾，即声母、韵母、韵尾。字头出声，涉及上文所言五音、尖团、清浊阴阳等，出字需有嘴劲（非等同于清浊送气力度）;字腹以韵音行腔，尤其是多音构成的复式韵母，需将韵头表达清楚;字尾收音，即以韵尾字母音归音。此三者并非机械性分段，而是渐行5渐进、不着痕迹、有机融合在一起，且跟腔格长短密切关联。有两种与此不符的情况，一是单音韵母时并不强调字腹;二是有些韵类没有归音，如“直出无收”的家麻韵“-?弧薄杪拊稀?-o” 、车蛇韵“-e，-ie”等，以及南曲的入声字。 昆曲念白的字音也是有声调、有旋律、有口法的，其规矩比之歌唱难度更甚，但原理同上所述。此外，闭口音与开口音、南北曲异音、语音地方化等，也是昆曲歌唱字音所要关注的问题。 （唱念规范将在“唱论篇”时详述） 随着现代语音环境的变化，即如文首所例“尘”类音与“新”类音现象，昆曲字音也在变异（京剧亦然） ，孰去孰从，下期就昆曲音韵综合论述。
