1、1“声”与“情”在声乐演唱中对立统一的辩证关系声乐艺术中，运用哲学的的角度思考，能使我们有一个正确的思想方法，能够按唯物论和辩证法去思考问题，客观地反映声乐艺术内在的本质，是指导我们声乐艺术思想的理论意义。 一、 “声”与“情”的概论 “情”声乐艺术的灵魂和生命 1.曲从产生、演唱到欣赏都是因情而生，是词曲作者动心，歌唱者唱心，听着感心的艺术过程。2.于表演艺术来说，只有当感情表达和声音同样完美之时，才能被称为艺术 “情”使这种声音具有了这种特点。3.情”是声乐艺术的“灵魂” 。 “情”的存在赋予了人声个性化的使命。“情”是智慧、能力的综合，包括对音乐作品中所反映的生活及人物的思想感情、神态和
2、事物的内涵有观察、分析、理解能力。 “声”声乐艺术之本源 声音是声乐艺术的本源。1.哲学的角度讲1，本源是指一切事物最初的根源。人们都把声音的纯正优美作为声乐表演的基本条件，声乐的创造主体和表演主体都是人，声乐的声音来源也是人本身的“嗓音” ，声音是演唱的物质基础，没有声音就没有演唱。2.声乐艺术就是通过人的歌唱技术包括声音、语言、共鸣、呼吸等各部分的训练，使之成为拥有一定技能的嗓音，这种声音具有足以包括为它写作的作品的全部音域，能够具有足以响彻整个宏大剧场的音量和魄力。 2二、 “声”与“情”的辩证统一关系 情为声之本，声为情之形 “情”是人的精神关注，是内在的，是主导的；声是情的声像，是外
3、在的物象，条件和手段。情以得声，声以抒情。二者形成既对立又互相结合的关系。 “声”包括四个相互依赖、不可分割的基本要素。即：呼吸、声带、共鸣、和语言。而“情”也分为三个部分。即：歌曲作者的主观感情；演唱者对歌曲意蕴的直接反映，也就是歌唱者演唱歌曲二度创作2过程中，使声乐表演达到至善至美的境界。 1、呼吸对表现声乐情感的作用 呼吸。古人说：“善歌者，必先调其气” ， “气动则发声” 。气息是声音的根源，是歌唱的基础。从辩证的角度来思考，呼吸本身就是一对矛盾体，它们相互制约，协调好了它们关系，也就保证了歌唱的呼吸，保证了声音的持久的生命力。譬如歌剧求爱神给我安慰中第二次“O mi lascia a
4、lmen morir（或者让我死亡）中一连串的八分音符，就要需具备良好的呼吸，气息要稳、深、通。揭示伯爵夫人内心活动的情感表现，起到很好的渲染作用。 2、声带、共鸣对表现声乐情感的作用 声带是人体乐器的原始振动体。声带是由弹性的韧带组成，声带发出的声音很小而且很单薄，不能成为歌唱的声音，这就要靠共鸣把声音扩大和美化，才能成为歌唱的声音3。伯爵夫人的谣唱曲求爱神给我安慰是一首抒情女高音，优雅而矜持。曲子也不长，高音区不能太紧，3要精确的表现出伯爵夫人迷茫，心事重重的样子。 3、语言对表现声乐情感的作用 语言是表现人的最重要的感情工具，情感变化是由丰富的语气变化而来的。由于人们感情、情绪、心理等种
5、种复杂的心理变化，表现出说话的语气也是复杂的。而在艺术中，语言的运用技巧成为表现感情的重要手段4伯爵夫人的求爱神给我安慰渲染的是富丽堂皇的调性色彩，在小广板中铺垫了一种安静、忧郁的情感基调。在这种心境下通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音“Porgi amor qualche ristoro”(爱情啊，给我些安慰)这一句歌词从字面含以上表达出伯爵夫人的无奈，爱情没有让她获得幸福。 “情”是“声”表现的目的 1.音和感情作为声乐艺术密不可分的两个要素，是相互依存、共同促进的。2.音虽然是表现感情的物质基础，但是，在很大程度上受感情的影响，感情对声音具有一定的制约作用。 3.从“情”的起源来看，词曲都
6、是来源于作词家和作曲家被生活实践激发的情感积累和升华的过程，而歌者对词曲进行的分析和研究，并结合自己的知识修养和生活体验产生新的感受，也是获得感情的途径。 三、运用哲学原理，实现声乐演唱的最高艺术境界声情并茂 把握“声”与“情”关系 沈湘教授指出：“歌唱发声现象，是气息与矛盾对立的结果。声带闭得越紧，气和嗓子的矛盾就越尖锐，如果声门漏气，没什么矛盾，也唱不出好听的声音来。应让声门和气息的矛盾减少到最小的程度。 ”“要4想音色好，声带闭合的“声门”必须“适度” 。声乐艺术是一个虚实相生，繁简相见联欢矛盾，从而构成了歌曲跌宕起伏的情感表现。在声乐艺术表现中，我们要抓住问题的关键“情” 。 “情”在
7、歌唱中起着主导的地位5，是声音的灵魂和支柱。 声乐艺术二度创作“声情融合” 首先：我们要抓住情感基调，建立和谐统一的声音概念。 其次：处理好歌曲作品中的速度、音色、音量、语气与“情”的统一。 求爱神给我安慰中第五次的“O mi lascia almen morir”是伯爵夫人最后一次无奈的呐喊，声音一定要做到高雅又持久，即使是无奈的叹息也应该是来自天国的声音。 在声乐演唱过程中， “声”与“情”两者的结合体现出技巧与声音的高度融合。但不能把两者有机的加以结合。那么，必须找到一个正确的理论意义去指导演唱过程中的问题，尽量做到以声传情，声情并茂，提高歌唱艺术的水平。 参考文献 1 孙克强.马克思主义哲学M.中国政治大学出版社,1994 2冯晓玲. 声乐作品的二度创作. 2008, (07) 3 李维渤译.歌唱-机理与技巧M.世界图书出版公司,2000 4 杨娟娟.浅析歌唱技术对歌唱音色的影响J艺术研究,2007,(02) 5 邹本初.歌唱学M.人民音乐出版社,2000 5作者简介： 胡倩，女， （1987.6-） ，重庆，西南大学音乐学院硕士研究生，研究方向：声乐演唱与教学研究
