1、影视游戏设计（三）,Richard Rouse III and Marty Stoltz （理查德劳斯三世和马蒂斯托罗兹） 2009游戏开发者大会,Action！,* 或： 制作更具影视效果的游戏、而无需添加任何电影元素的（另外）九种方法,简介,Richard Rouse III（理查德劳斯三世） 单人游戏主设计师 Kaos Studios工作室 Wheelman（致命车手）The Suffering（劫难） The Suffering: Ties That Bind（劫难：困兽） Drakan: The Ancients Gates（飞龙女战士：上古之门） Centipede 3D（蜈蚣 3
2、D） Damage Incorporated Odyssey（奥德赛） 游戏设计：理论与实践,Marty Stoltz （马蒂斯托罗兹） 影视导演 Big Huge Games 公司 Star Wars: The Force Unleashed（星球大战：原力释放）Stranglehold（枪神） The Suffering: Ties That Bind（劫难：困兽） Mortal Kombat: Armageddon（真人快打：世界末日） Mortal Kombat: Deception（真人快打：诡计） Mortal Kombat: Shaolin Monks（真人快打：少林和尚） Ps
3、i-Ops（超能力战警） Sanitarium（疯人院）,幻灯片可在线获取末页有链接,我们曾参与开发的游戏,什么是“影视”游戏？,并非“贬义”定义 不是意味着非互动 从中学习，不是复制 利用成熟的电影技术塑造情绪体验 将设备与游戏融为一体,回顾过去的游戏开发者大会（GDC）,影视游戏设计的要素 轮廓照明技术 人物定格 摄像头跟随人物 慢动作 主观视点 并行编辑 分屏 建立紧张氛围 情绪设置 （错误）引导观众,影视游戏设计（二）：故事叙述夸张的摄像角度 旁白叙事 图像并置 音频并置 形象化思考 改变现实 误导 画中画 视觉故事叙述,回顾过去的游戏开发者大会（GDC）,CGD3： Action！,
4、动作游戏的强项是令人紧张、融入其中 动作影片的特点是节奏感强、打斗与情节相互融合 电影手法令我们能够使游戏动作更激烈，而不降低互动性,第一种手法： 开始对打,可以不同风格切入，可以设置场景节奏 对打场景由一系列小场景或“打斗块”组成： 切入 对打 特别事件 停止对打 示例来自： Conan The Barbarian（野蛮人柯南）,开始对打： 游戏上的应用,一个敌手所处位置明显、却无法触及 即时了解和认识其行为 敌人肆虐胡为，玩家一筹莫展 同伴NPC提供增援 示例来自： Half-Life 2: Episode 2（半条命2：第2幕）,第二种手法： 决斗前的慢步靠近,程式化的慢动作有不同用途
5、动作定位可混乱，也可确切 拍摄量决定其步伐示例来自：The Wild Bunch（日落黄沙）The Untouchables（铁面无私）,决斗前的慢步靠近： 游戏上的应用,墨西哥人的避让以简短的非交互式设置开场 袖珍游戏是建立在主游戏之上的游戏，但机制略微不同（没有特殊原因） 再造标志性的戏剧化情景 示例来自： Stranglehold（枪神）,第三种手法： 应用悬念，加剧紧张情绪,建立一个观众所期待的时刻 突发事件出乎意料 通常到达同一目的地，但路线不同 示例来自： Unforgiven（杀无赦）Dawn of the Dead（活人生吃）,应用悬念，加剧紧张情绪： 游戏上的应用,玩家的有些
6、能力被剥夺了（经仔细解释） 时刻让人感觉身临其境 玩家必须尽快掌握机制有所不同的突发情况 示例来自： Call of Duty 4: Modern Warfare（使命召唤4：现代战争）,第四种手法： 汽车追逐摄像头,不同的场景有不同的观车视角 司机的视点很重要，可改变身临其境的程度 示例来自： The Hidden（隐形人）The Bourne Supremacy（谍影重重II：伯恩的霸权）,汽车追逐摄像头： 游戏上的应用,第三人称摄像头使玩家身临其境 拍摄点过渡到近乎是从汽车内部拍摄的视点 对于游戏和戏剧，效果更好 突出了主角 示例来自： Wheelman（致命车手）,第五种手法： 徒步追
7、逐的紧张,使用开放拍摄可同时看到追逐者和被追逐者 使用近距离拍摄可看到追逐者或被追逐者 示例来自：28 Weeks Later（28周毁灭倒数）,徒步追逐的紧张： 游戏上的应用,玩家被故意置于劣势，没有武器 大量的内置逻辑，但不明显 情况“不公平”，但可谅解 示例来自： Call of Cthulhu（惡魔的呼喚）Dark Corners of the Earth（地球黑暗角落）,第六种手法： 获得高度感觉,如何将悬念添加到危险不断的场景 不同的镜头可用于增强落差感 有选择性地显示地面，重点显示危险之外的其他事物 示例来自： Saboteur（破坏者）,获得高度感觉： 游戏上的应用,第一人称视
8、角能产生现实世界中的眩晕感 控制容许失误，但要有“刚好避免跌落”的紧张动画 摔死的感觉是特别令人心神不安的 第一人称视角产生了对现实世界意识的挑战 示例来自： Mirrors Edge（镜之边缘）,长镜头捕捉攀爬的目的第三人称视角让你更好地了解所攀爬的物体 身临其境感较差 “同步”和“跳下”机制强调高度感觉 示例来自： Assassins Creed（刺客信条）,获得高度感觉： 游戏上的应用,第七种手法： 意外的地点,给观众提供意外情况环境给出不寻常的障碍和不寻常的解决方案 可用于改变场景情绪 示例来自： Enter the Dragon（龙争虎斗）,意外的地点： 游戏上的应用,精心挑选的、熟
9、悉又新颖的枪战场所 空间感觉真实、功能性高 聪明的玩家可以走到“幕后”去 示例来自： Duke Nukem 3D（毁灭公爵3D）,第八种手法： 混乱的环境,给主角提供意外情况 位置的特性让观众产生脆弱的感觉 超越现实使我们有机会玩出超现实效果 示例来自： The Lady from Shanghai（来自上海的女人）,混乱的环境： 游戏上的应用,混乱的空间令玩家不断猜测、时刻提心吊胆 即使情况并不危险，玩家也始终觉得不安全 允许玩家自己仔细观察 示例来自： Max Payne 2（英雄本色2：马克思佩恩的堕落）,第九种手法： 贴近死亡场景,程式化的慢动作引出事件，可以聚焦于残暴和悬念 通常，音
10、频被扭曲或消弱 可用于结束故事或人物 示例来自： The Dead Zone（死亡禁区）,贴近死亡场景： 游戏上的应用,一切都用第一人称，极端贴近人物的特写镜头，迫使玩家有“亲身”的感觉 抓住情节和核心机制 示例来自： Bioshock（生化奇兵Bioshock）,贴近死亡场景： 游戏上的应用,玩家在一个人物身上花费了游戏时间后，死亡是最有意义的 摄像头和漂亮画面不是必需的 示例来自： Planetfall（堕落星球）,影视动作九种手法,开始对打 决斗前的慢步靠近 应用悬念，加剧紧张情绪 汽车追逐摄像头 徒步追逐的紧张 获得高度感觉 意外的地点 混乱的环境 贴近死亡场景,问题？,联系： 理查德：马蒂：幻灯片（以及前几年的幻灯片）位于：特别感谢Coray Seifert（科赖塞弗特）在视频资料上花费的大量 时间。,
