1、 宋词名篇讲解（九）1.姜夔：浣溪沙 丙辰岁不尽五日2.姜夔：一萼红 古城阴3.姜夔：霓裳中序第一4.章良能：小重山柳暗花明春事深5.刘过：唐多令 芦叶满汀洲6.严仁：木兰花 春风只在园西畔7.俞国宝：风入松一春长费买花钱8.张镃：满庭芳 促织儿9.张镃：宴山亭 幽梦初回10.史达祖：绮罗香 咏春雨11.史达祖：双双燕 咏燕12.史达祖：东风第一枝 春雪13.史达祖：喜迁莺 月波疑滴14.史达祖：三姝媚 烟光摇缥瓦15.史达祖：秋霁 江水苍苍16.史达祖：夜合花 柳锁莺魂17.史达祖：玉蝴蝶 晚雨未摧宫树18.史达祖：八归 秋江带雨19.刘克庄：生查子 元夕戏陈敬叟20.刘克庄：贺新郎 九日2
2、1.刘克庄：贺新郎 端午22.刘克庄：木兰花 戏林推23.卢祖皋：江城子 画楼帘幕卷新晴24.卢祖皋：宴清都 春讯飞琼管25.潘牥：南乡子26.陆睿：瑞鹤仙 湿云粘雁影27.吴文英：渡江云 西湖清明28.吴文英：夜合花 柳暝河桥29.吴文英：霜叶飞30.吴文英：宴清都浣溪沙丙辰岁不尽五日作者：姜夔（丙辰岁不尽五日，吴松作）雁怯重云不肯啼。画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。【赏析】这首词写还家过年之情。过年是中国家庭天伦之乐的重要体现。家往往是中国人人生理想的起点和躲风避雨的港湾。特别是对多年飘泊在外的游子，家的感觉异常温馨。白石一生布衣，以清客身份
3、依人篱下，辗转飘泊，除夕不能回家过年，已是常事。宋宁宗庆元二年丙辰除夕前五日，白石从无锡乘船归杭州（当时白石移家杭州，依张鉴门下） ，途中经过吴松，遂作此词。”雁怯重云不肯啼。 “起笔写向空中。大雁无声，穿过重云，飞向南方。南方温暖，对大雁来说，是一温馨的家。长空彤云重重密布，雁儿心情紧张，故说”怯“字。但雁儿急于回家，一个劲往南飞，故不肯啼。此一画面，恰成词人归心似箭的写照。妙。 ”画船愁过石塘西“，次句写出自己。石塘，苏州之小长桥所在。句中著一愁字，便似乎此一画船，是载了满船清愁而行。又妙。既是归家，又有何愁？原来是：”打头风浪恶禁持。 “歇拍展开水面。头指船头。恶者，甚辞，猛也、厉害也。
4、禁持，摆布也，禁，念阴平。都是宋人口语。满河风浪，猛打船头，阻挡词人归路。人间有风浪猛打船头。天上，有重云遮拦鸟道。又怎得令人不愁！然而，南飞之雁，岂是重云所可遮拦？归家之人，又岂是风浪所能阻挡？”春浦渐生迎棹绿“。过片仍写水面，意境却已焕然一新。浦者水滨，此指河水。河水涨绿，渐生春意，轻拍桨橹。虽云渐生，可是春之一字，冠于句首，便觉已是春波骀荡，春意盎然。歇拍与过片，对照极其鲜明。从狂风恶浪过变而为春波荡漾，从风浪打头紧接便是春波迎桨，画境转变之大，笔力几于回天。真有”山重水复疑无路，柳暗花明又一村“（陆游诗）的突兀感和欣悦感。笔峰骤转，却不显得生硬，两相对照，只觉笔意轻灵，意境超逸。时犹腊
5、月，词人眼中之河水已俨然是一片春色，则此时词人之心中，自是一片温暖。 ”小梅应长亚门枝。 “下句更翻出想象。离家已久之词人，揣想此时之家中，门前小梅，新枝生长，几乎高与门齐了。此一意境，何其馨逸，又何其温柔。小梅之句，颇似有一番喻意，暗示儿女之生长。经年飘泊在外之人，每一还家，乍见儿女又长高如许，其心情之喜慰，可想而知。小梅应长亚门枝，正是这种人生体验之一呈现。 ”一年灯火要人归。 “结笔化浓情为淡语。除夕守岁之灯火，一年一度而已矣。灯火催人快回家，欢欢喜喜过个年。一笔写出家人盼归之殷切，亦写出自己归心之急切。此是全幅词情发展之必然结穴，于淡语中见深情。此词的显著艺术特色，是以哀景写欢乐，以淡
6、笔写浓情。上片以雁怯重云，画船载愁，浪打船头等惨淡景象反衬归家之欢欣，下片的春浦渐绿，小梅长枝，灯火催归等淡语写想法的浓情。一萼红古城阴作者：姜夔（丙午人日，余客长沙别驾之观政堂，堂下曲诏，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台，乱湘流入麓山；湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。 ）古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。朱户粘鸡，金盘簇燕，宽叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，
7、想垂柳、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。【翻译】丙午年的人日，我客居在长沙观政堂。堂下有一个曲形的池沼，池沼西是古墙。生长着卢橘和青竹，一条小径曲折幽篁。穿过小径南行，有官府种的几十株梅花。有的花蕾像花椒，有的花蕾像豆粒，有的稍露浅红，有的微显白色，开放得美丽动人。走在长满苍苔的小石间，顿时兴趣大发，我于是立即决定登古老的定王台，又横渡流湘江，登上岳麓山，站在高处望见湘江上楚水山水相绕。不禁悲从心起，我醉吟成此词。一片官府的梅树林，倚傍着古老的城墙。花苞刚刚露出，尚无法摘下。池塘上的冰凝固如胶，墙角的积雪要化去了。天空中轻云浮荡，意气沉沉。我们曾共同拄着翠竹的手杖，愉快地在竹间小道漫步，一
8、路上笑声不断，惊起了睡在沙滩上的鸥鹭鸳鸯。我们这些流连于山间的老人，有心去问候故王的台榭回廊。我究竟为什么要四处飘泊？就像眼前的湘云楚水，不住地向远方流荡？我极目远望，只见一片烟水迷茫，令我生出无限感伤。眼见人家的大门上贴了金鸡的图样，春盘中把应节的玉燕盛上，人们都正在团圆，节日的气氛越来越浓厚。可我却漂泊在外，只能为时光不再而独自伤心。我还清楚地记得，当初与恋人相聚幽会的幸福时光。可以想象到那里的垂柳，如今又是春天柳丝飘扬，一派新鲜的春色盎然。可等我骑马返回的时候，想与她再见面，只怕春天已过，一切一去不会回头。【点评】一萼红 ，词调名，始见于乐府雅词载北宋无名氏词。毛先舒填词名解云：”太真初
9、妆，宫女进白牡丹，妃捻之，手脂未洗，适染其瓣，次年花开，俱绛其一瓣，明皇为制一捻红曲，词名沿之，曰一萼红 。 “乐府雅词所载北宋无名氏词上片结句云：”未教一萼红开鲜艳“， 词谱三十五谓调名曲此而得。据夏承焘姜白石词编年笺校 ，这首词”托兴梅柳，以梅起柳结“当是继浣溪沙 （客山阳）之后第二篇记合肥情事的词章，为淳熙十三年（1186 年）客居长沙游岳麓山时所作。上片纪游，描写作者与友人在早春的寒冷中赏梅、登临的雅兴，生动有致。 ”池面冰胶，墙腰雪老“二句状严寒景象，用语生新瘦硬，属对精工。过片如奇峰突起，笔锋陡转，发兴尽悲来的深深喟叹。作者时年已三十有二，尚无进身机会，浪迹天涯，寄人篱下，登高临远
10、之际，不觉触景伤情，便借眼前流荡的楚水湘云作譬、寄慨，巧妙自然而情味凄苦。 ”朱户“三句切合节令，并叹时序更迭，含他人欢乐已独悲的伤感。 ”记曾共“以下抒怀远之情，蕴籍深婉。此词奖纪游、抒慨、叙别熔为一炉，感情层层递进，曲折动荡，脉络分明，章法井然，语言锤炼功夫很深，却不失生香真色。【讲解】姜夔（jingku1155？-1221）字尧章，别号白石道人，又号石帚。据夏承焘姜夔系年 ，这是姜夔词是最早的怀念合肥女子之作，时年 32 岁，当时客居长沙。词中抒写怀人之思及飘泊之苦。据夏承焘姜夔系年 ，这是姜夔词中最早的怀念合肥情侣之作。姜夔青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深，后来却演化为一场爱情悲剧，
11、使姜夔从此郁郁寡欢，刻骨相思。姜夔与合肥情侣初识合肥赤兰桥，其地多种柳，分手时为梅开时节，故姜夔词写及梅、柳，均与此一段”合肥情事“有关，由梅、柳而忆及旧日情侣，抒发一种绵绵不尽之相思之情，成为姜夔的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。小序记作词缘起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186） ，人日是正月初七。长沙别驾指湖南潭州通判萧德藻，当时姜夔客居其观政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墙，池畔植有枇杷竹林，曲径通幽。穿径南行，忽见梅花成林，满枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少许花蕾乍开，有红梅，也有白梅。头上枝影扶疏，脚下苍苔细石，词人与朋友们漫步其间，不觉动了游兴，于是立即动身，出游城东的定王台，又
12、渡过城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，终于游兴已尽，悲从中来，遂醉吟成词。上序片词序相表里，主写游赏心情。 ”古城阴“。有官梅几许，红萼未宜簪。 ”古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫和裴迪登蜀州东亭诗，有“东阁官梅动诗兴”之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起姜夔的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的各种姿态，故词中便着意于抒发情意，词较序翻进一层。 “池面冰胶，墙阴雪老” ，二句对仗极工整。以胶状冰，以老状雪，写出凝冰难化、积雪不融，字面生新硬瘦的是姜夔词笔。姜夔诗法江西诗派，以拗折瘦硬为追求，给人
13、一种刚劲的感觉，形成一种深远清苦的意境。寒意犹深，解冻何时。 “云意还又沉沉。 ”彤云沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。词人有意无意，也想舒散一下郁解的情怀。 “翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。”于是与友人一起，闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异，一边是官梅红萼，一边是冰雪寒寒，一边又是翠藤径竹和沙禽，移步换景，情随景移，真有“野云孤飞，去留无迹” （张炎词源 ）的
14、妙处。“野老林泉，故王台榭，呼唤登临。 ”歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，指汉长沙定王刘发所筑之台。野老林泉，虽然泛指，但或者也不无怀昔感今之意。以前名人流寓长沙者不少，如唐末韩侂便曾避地于此，其小隐诗云：“借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。 ”投入大自然怀抱，兴林泉之逸趣，发思古之幽情，词人一时乐以忘忧。呼唤登临四字，写出一片欢闹场景，试比较“云意又还沉沉” ，前后心情已迥然不同。下片从序言兴尽悲来四字翻出，写出追远怀人的深深悲慨。 “南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。 ”岳麓山上，词人极目天际，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，
15、飘泊江湖，竟为何事？姜夔玲珑四犯云：“文章信美知何用，漫赢得、天涯羇旅。 ”可作此词换头之诠释。陈锐袌碧斋词话云：“换头处六字句有挺接者，如南去北来何事 。 ”上片以呼唤登临之乐歇拍，换头挺接南去北来之悲，笔峰骤转，突兀峭拔，两相对比，大能突出词人悲怀之年深日久，以致刻骨铭心，于欢乐处犹不解释怀于往日悲情。此处有岭断云连之势。荡湘云楚水一句亦妙，写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。 “朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。 ”朱门贴上画鸡，写人日民俗。 荆楚岁时记云：“人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。 ”金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。武林旧事云：“春前一日，后苑
16、办造春盘，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极工巧。 ”此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。空叹二字，呼应换头何事二字，流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。词人所伤心空叹者何？“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。 ”全词主旨，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句。此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。 “待得归鞍到时，只怕春深。 ”等到回到旧地，只怕已是春暮。结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意于言外。从字面上
17、看，是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言，而其意蕴实为无计可归，归时人事已非的隐痛。姜夔怀念合肥女子诸词，如淡黄柳 “恐梨花落尽成秋色” ， 点绛唇 “淮南好。甚时重到。陌上青青草” ， 鬲溪梅令“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻” ，与此词结笔同一语意。此词与序是一整体。序主要写景物、游赏，上片与之相映照。但序以写景为主，词上片则融情入景，如“云意又还沉沉” 。下片摆脱序文笼罩，托出伤心人之别有怀抱，另辟一境。但亦融景入情，如“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金” 。下片既是核心层次，上片及序文所写景物、游赏，便成为下片所写悲怀难遣之反衬。此词结构安排可谓严谨。词中意境，先由狭而广，即由城阴竹
18、径而故王台榭，再由广而狭，而深，即由湘云楚水而写出种种悲怀。词境的迤逦展开，也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。此词营造意境亦可谓精心。这是姜夔词的一大特点：善用暗线结构，时空的转换，意境的切换，情绪的变换均笔断意连，看似无迹可求实，则有暗脉潜通。构思之妙，无如姜夔。霓裳中序第一作者：姜夔（丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰：黄帝盐 ，苏合香 。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律霓裳道调，此乃商调。乐天诗云“散序六阕” ，此特两阕，未知孰是？然音节闲雅，不类今曲；余不暇尽作，作中序一阕传于世。余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。 ）亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流
